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06 May 2021
14:42
Une carte de France vue de l'espace par Thomas Pesquet
sur Chroniques Cartographiques

Ce voyage cartographique date du premier voyage de l'astronaute normand Thomas Pesquet dans l'espace, mais à l'occasion de son grand retour dans les étoiles, j'en profite pour republier cet article... --------------------------------------------------------------...

12:29
Un jour, un concept de géographie avec Death Stranding ! #1 : Les lignes du désir
sur Carnet (neo)cartographique

Une nouvelle série de billets néocartographiques dédiés à la cartographie dans les jeux vidéos s’ouvre aujourd’hui. Réalisée par et à l’initiative de Tony Hauck, cette série vise à explorer la manière dont les notions et concepts de l’analyse géographique sont mobilisés dans les univers vidéoludiques. Pour les dénicher, Tony va fouiller dans les dispositifs de Death Stranding, un jeu développé par le célèbre créateur Hideo Kojima et son studio Kojima Productions. Passons-lui le relai sans tarder, pour une présentation du jeu suivie de la première et passionnante partie consacrée aux « lignes de désir ».

Death Stranding ?
Death Stranding est le jeu idéal à faire en période de confinement.
Pour ma part, ce titre a été une véritable bulle d’air en mars-avril 2020 lorsque la France s’est arrêtée de tourner pendant presque 3 mois. Si vous ne connaissez pas cette œuvre, arrêtez tout de suite la lecture de ce billet et courrez faire ce jeu !

Source : capture in-game réalisée par l’auteur

Néanmoins, rassurez-vous, je ne spoilerai aucun élément de l’intrigue ou de l’histoire, je m’attarderai uniquement sur le gameplay du jeu et les possibilités offertes par le titre.

Death Stranding est un jeu qui a indubitablement polarisé les critiques à sa sortie et qui continue de diviser les joueurs. Pour certains, l’œuvre de Hideo Kojima est simplement une simulation de randonnées (walking simulator). Pour d’autres, c’est une expérience vidéoludique unique et puissante. Quoi qu’il en soit, c’est définitivement un titre qui ne vous laissera pas indifférents.
Éléments sur l’histoire
Essayons de résumer simplement l’histoire. Dans un futur proche, le monde a été détruit par le Death Stranding, un événement surnaturel qui a brisé la barrière entre le monde des vivants et celui des morts. Dans ce monde post-apocalyptique, vous êtes Sam Bridges (incarné par Norman Reedus), une personne chargée de récupérer et de transporter des colis au cœur d’une Amérique vide et dévastée pour des personnes réfugiées dans des bunkers répartis dans plusieurs régions.

Source : https://visuwyg.org/

L’action prend place sur le territoire des anciens États-Unis d’Amérique où l’entreprise Bridges tente de construire les UCA (United Cities of America), un réseau de villes-relais, par la livraison de matériel, de fournitures et de souvenirs du monde passé.

Le logo de la société Bridges résume parfaitement l’objectif poursuivi : retisser les liens perdus entre les villes-relais des États-Unis :

Source : forbiddenplanet.com

En récompense, selon la rapidité du service, la quantité et l’état des biens livrés, il reçoit des « likes », des points qui lui permettront de débloquer des équipements (véhicules, combinaisons, bottes…), améliorant ses conditions de travail de livreur chronopost.

Après chaque livraison, le joueur recevra une note suivant plusieurs critères qui augmentera sa réputation globale de livreurSource : psthc

Si je décide d’en parler ici, c’est parce que Death Stranding fait écho à une infinité de concepts de géographie, qui seront développés dans de futurs billets.

Source : capture in-game réalisée par l’auteur

Et aujourd’hui, nous allons parler des lignes de désir !
#1. Les lignes de désir,
une dissonance spatiale entre l’offre urbaine et la demande des usagers
Ne vous arrive-t-il jamais de couper inconsciemment à travers un espace vert pour vous éviter un détour inutile ? Ou bien d’emprunter un petit sentier informel pour relier deux points d’un même trajet ?!

Sources :
image de gauche : https://github.com/matjojo/desire-paths – image de droite : @MaxRobitzsch

Ces tracés organiques et officieux, fruits d’une érosion graduelle due aux passages répétés des passants portent un nom tout aussi élégant que soyeux : les lignes du désir.

Sources :
Image de gauche : https://www.pointforward.com/desire-paths – Image de droite : Pinterest, @Marco_De_Boer

Dans Death Stranding, c’est exactement pareil ! Nos pas ainsi que ceux des autres joueurs (car Death Stranding est une expérience multijoueurs où notre session de jeu est partagée par des milliers de personnes en temps réel) ont une incidence directe et visible sur le monde que l’on traverse. Nos allées et venues répétées vont façonner de petits sentiers qui deviendront ensuite des routes, routes que nous emprunterons alors machinalement pour aller plus vite et gagner du temps dans nos livraisons.

Sources :
Capture in-game réalisée par l’auteur – Image de droite : [https:]]

Source : Captures ingame réalisées par l’auteur

Dans le jeu comme dans la vie réelle, les lignes du désir sont le révélateur du puissant décalage qui peut parfois exister entre le tracé initial de la voirie et les besoins des usagers. Cauchemars des urbanistes pour les uns, manifestations des pratiques de ceux qui vivent la ville pour d’autres, ces lignes confrontent indubitablement deux points de vue. Néanmoins, une chose est sûre : il suffit d’observer ces tracés pour connaître les volontés des piétons en matière de planification urbaine.

Enfin si vous souhaitez approfondir le sujet, sachez qu’il existe un subreddit entièrement consacré à ce phénomène !

tonyhauck
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9:28
Et si on alignait le Monde ?
sur Carnet (neo)cartographique

Camarades cartographes, je vous propose aujourd’hui une carte totalement inutile donc absolument indispensable. Il s’agit d’une carte du monde composée de points, qu’il est possible d’aligner à gauche, à droite, ou de justifier à la manière d’un texte. Deux paramètres sont modifiables : la projection et le nombre de points. Le tout est réalisé en javascript avec Observable. Le code source est disponible ici.

Ce travail, n’est pas une création originale, mais une réappropriation du magnifique travail artistique d’Angela Detanico et de Rafael Lain, deux artistes fascinés par le langage et la typographie qui aiment jouer avec l’espace géographique. Dans leur oeuvre intitulée « The World Justified, Left-aligned, Centred, Right-aligned » (2004), ils proposent en effet des versions cartographiques du monde, un monde centralisé, un monde aligné à droite et monde aligné à gauche, comme autant de representations utopiques et déformantes. D’autres oeuvres sont à retrouver ici.

Nicolas Lambert
Ingénieur de recherche CNRS en sciences de l'information géographique. Membre de l'UMS RIATE et du réseau MIGREUROP / CNRS research engineer in geographical information sciences. Member of UMS RIATE and the MIGREUROP network.
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05 May 2021
17:20
Géo-communs : rendez-vous avec Sébastien Soriano, lundi 10 mai
sur Geotribu

L'IGN lance une consultation publique inédite pour co-construire son avenir autour du concept fort des géo-communs.Rendez-vous lundi 10 mai sur Geotribu pour la GeoInterview de Sébastien Soriano.

11:42
Premiers retours sur le nouveau traitement géométrique Sentinel2
sur Séries temporelles (CESBIO)

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Si vous travaillez avec des produits Sentinel2, vous avez probablement entendu dire que le nouveau traitement géométrique de l'ESA est actif depuis le 1er avril 2021. Ce nouveau traitement se base sur l'affinage des paramètres de prise de vue par rapport à un ensemble d'images de reference (Global Reference Image, GRI), et doit diminuer l'erreur de localisation absolue de 11 mètres (pour 95.5% des produits) à moins de 8 mètres. Plus important encore, l'erreur de recalage multi-temporelle (entre images d'une série temporelle pour une tuile) doit diminuer de 12 mètres (pour 95.5% des produits) à mieux que 5 mètres et même 3 mètres depuis une même orbite (source: ESA Data Quality Reports).

Au CESBIO, nous savons que le calage multi-temporel des produits Sentinel2 peut être problématique dans certains cas, et nous avons récemment développé une chaîne de traitement appelée StackReg qui permet d'estimer rapidement les biais de localisation relatifs pour une grande quantité de produits. Cet outil calcule les translations à appliquer à la géo-localisation de chaque image afin d'amélioration la cohérence spatial de la pile multi-temporelle, comme on peut l'observer dans la vidéo ci-dessous.
document.createElement('video'); [https:]]
Haut, de gauche à droite : pile Sentinel2 sans recalage, pile Sentinel2 recalée avec les translations calculées par StackReg, dérivée temporelle sans recalage, dérivée temporelle avec recalage. Bas : profil temporelle du NDVI sans recalage (bleu) et avec recalage (rouge) au point indiqué par une croix rouge dans les images, et amplitude du recalage (tirets gris).
StackReg en quelques lignes
StackReg est un outil que j'ai du développer dans le cadre de mon travail sur l'élaboration d'un prototype de chaîne de fusion spatio-temporelle pour l'étude de phase 0 Sentinel-HR. Pour une présentation plus complète, vous pouvez consulter la présentation donnée récemment dans le cadre d'un cycle de conférence au CESBIO : les planches (anglais) sont disponibles ici, et la vidéo de l'exposé (français) est diponible ici.

StackReg met en correspondances toutes les images d'une tuile Sentinel2 donnée disponibles dans l'archive Theia avec l'image possédant la meilleure couverture des pixels de terres émergées (excluant nuages, saturations, eaux libres et données manquantes), avec l’algorithmee SIFT, qui génères des milleurs de points homologues sous-pixelliques. Les images sont découpées en sous-tuiles, et l'algorithme de mise en correspondance est appliqué à l'échelle d'une sous-tuile, afin de réduire le coût d'appariement des points et éliminer les appariements aberrants. Une fois tous les points homologues collectés, ceux qui correspondent à une déplacement supérieur à 20 mètres sont éliminés, car les Data Quality Reports nous disent que l'erreur de calage multi-temporelle est inférieure à 12 mètres dans la plupart des cas. Ce procédé est similaire à celui utilisé dans CARS (chaîne de photogrammétrie libre du CNES).

Ce procédé est distribué sur le centre de calcul haute performance (HPC) du CNES, et le traitement de l'archive complète pour une tuile prend un peu moins de 15 minutes (une fois les données téléchargées).
Performances de mise en correspondance pour l'archive complète disponible pour la tuile 31TCJ. Première ligne : intervisibilité (pourcentage de terre émergées visible dans les deux images), deuxième ligne : nombre de points homologues avant et après filtrage (échelle logarithmique), troisième ligne : amplitude de la moyenne des translations générées par les points homologues, quatrième ligne : amplitude de l'écart type des translations générées par les points homologues. Positions relatives des images calculées par StackReg
Une fois les translations de l'ensemble des images de l'archive vers l'image de références calculées, nous pouvons en déduire les positions relatives de ces images en plaçant arbitrairement l'image de référence au centre du repère. Comme il n'y a pas de raison particulière pour que cette image de référence soit mieux localisée en absolu que les autres, nous calculons ensuite la position moyenne de l'ensemble des images, et l'utilisons comme position cible pour en déduire les translations à appliquer à chaque image pour recaler la pile de données, comme illustré sur la figure de droite. Ce type de graphe permet également d'analyser la précision géométrique et la cohérence du calage multi-temporel des données (mais pas la localisation absolue, nous y reviendrons).

La liste des translations estimées est écrite dans un fichier csv, qui est la seule sortie de StackReg (stocker les sorties de StackReg est donc très bon marché). Ce fichier csv peut être utiliser pour ré-échantillonner les images afin de générer une pile de données recalées à la volée (par exemple en utilisant la classe WarpedVRT de rasterio)

Ce procédé permet une amélioration significative de la cohérence spatial de la pile multi-temporelle, même quand on considère des paires d'images qui n'ont pas été mises en correspondances l'une avec l'autre, comme montré par la figure suivante. Nous pouvons en déduire que le calage est cohérent avec les chiffres des Data Quality Reports, et que StackReg est très efficaces pour construire une pile multi-temporelle cohérente spatialement.

Estimation de l'amplitude de l'erreur de calage entre toutes les paires possibles d'images avec un taux de couverture supérieur à 60% de la tuile 31TCH sur la période 2018-2019, en utilisant un extrait de 2000x2000 pixels, sans et avec StackReg. Que peut nous dire StackReg du nouveau traitement géométrique Sentinel2 ? Positions relatives des images de la tuile 31TCJ
Nous pouvons utiliser le même type de diagramme de dispersion pour voir comment les images à partir du 1er avril 2021 (date à laquelle le nouveau traitement est activé si possible) se comportent, et voir comment StackReg localise ces images par rapport aux autres. Voici ce que cela donne pour la tuile 31TCJ. Nous pouvons voir que les croix rouges (produits avec le nouveau traitement géométrique) sont localisée à l'intérieur de l'ellipse à 99%. De plus, elles semblent relativement groupées, ce qui suggère moins de variation dans leurs positions et va dans le sens d'un calage multi-temporel mieux que 5 mètres, à l'exception d'un point isolé en bas de l'ellipse (mais peut-être que le nouveau traitement géométrique n'était pas actif pour cette image). Nous pouvons également noter que, même si nous n'avons pas encore assez d'acquisitions avec le nouveau traitement actif pour en être sûr, la position moyenne des croix rouges seraient localisées 2.5 mètre au nord du centre de l'ensemble des images, ce qui semble indiquer que nous devrions utiliser cette position estimée après le 1er avril 2021 pour recentrer les images, afin d'améliorer la localisation absolue de l'ensemble.

Ces observations se confirment si l'on regarde la matrice de cohérence spatiale pour les dates postérieures au 1er avril 2021. Cette cohérence semble bonne avec le nouveau traitement géométrique, à l'exception d'une image (quoi doit être celle localisée au bas de l'ellipse). Nous pouvons également observer que StackReg permet d'améliorer encore cette cohérence et de ramener cette image fautive avec les autres.
Matrice de cohérence spatiale avec le nouveau traitement géométrique Sentinel2 pour la tuile 31TCJ
Si nous nous intéressons à d'autres tuiles, nous pouvons voir que les mêmes conclusions s'appliquent. 31TYS montre un groupement très resserré d'acquisitions. A nouveau, le centre de l'ensemble des positions ne correspond pas auc entre des dates bénéficiant du nouveau traitement géométrique, ce qui suggère que nous pourrions utiliser ce dernier pour améliorer la localisation absolue de l'ensemble. 31TGL montre également un groupe très resserré, cette fois-ci un peu plus loin de notre ellipse de confiance. A nouveau, nous sommes probablement centré sur une localisation erronée. Les mêmes conclusions peuvent être observées pour les tuiles 30TYQ et 30TXT (voir graphes à la fin de ce billet).

Que pouvons nous en conclure ? Bien sûr, nous devrons confirmer tout cela quand plus de produits seront disponible mais ... ça marche ! Nous avons juste à attendre le retraitement complet de l'archive (incluant le retraitement des produits L2A) ... Dans l'intervalle, StackReg peut nous aider à constituer de longue séries temporelles Sentinel2 avec une meilleure cohérence spatiale, à améliorer encore la cohérence des produits qui bénéficient du nouveau traitement géométrique et parfois même à attraper des images anormalement localisée et les ramener avec les autres. Et nous allons regarder de plus près les améliorations potentielles de la localisation absolue de la pile recalée en utilisant la moyenne des positions bénéficiant du nouveau traitement géométrique.
Positions relatives des images de la tuile 31TYS

Positions relatives des images de la tuile 31TGL Positions relatives des images de la tuile 30TYQ Positions relatives des images de la tuile 30TXT
11:41
A first peek at new Sentinel2 geometric processing
sur Séries temporelles (CESBIO)

=>

If you are working with Sentinel2 products, you probably heard that ESA new geometric processing is active since 1st of April 2021. This new processing, based on the geometric refinement of viewing parameters with respect to a Global Reference Image (GRI), should bring absolute location error from 11 meters (95.5% of products) to better than 8 meters, and more importantly, multi-temporal registration from 12 meters (95.5% of products) down to better than 5 meters and even 3 meters for a single orbit (source: ESA Data Quality Reports).

At CESBIO, we know that the multi-temporal registration of Sentinel2 products may be problematic in some cases, and we recently developed a processing chain, named Stackreg that allows to quickly estimate relative location biases for a large amount of products. This processor computes offsets to apply to image geo-location information in order to improve stack spatial registration, as shown in this example video.
[https:]]
Top, from left to right: S2 stack wihtout registration, S2 stack with StackReg computed offsets, temporal derivative without registration, temporal derivative with StackReg computed offsets. Bottom : NDVI profile at red cross location without registration (blue), with registration (red) and registration amplitude (dotted gray).

StackReg in a nutshell
StackReg is a tool that I needed to develop on my way to a spatio-temporal fusion processing chain for the Sentinel-HR phase 0 study For a complete introduction, you can watch the talk I gave for a lab workshop: the slides (english) are available here, and the conference video (french) is available here. For those in a hurry, here are the main things to know about it.

StackReg matches all images of a given Sentinel2 tiles available in Theia archive against the image with the highest ground coverage (excluding clouds, saturation, open waters and edges) with the SIFT algorithm, which will yield thousand of sub-pixels pairs of points called matches. Images are broken into sub-tiles, and matching is done at sub-tile level in order to reduce matching cost and discard obvious outliers. Once all matches to the target image are collected for a given image, matches that correspond to an offset of more than 20 meters are discarded since we know from Data Quality Reports that the mutli-temporal registration should be better than 12 meters. This process is similar to the one used in CARS (CNES open-source photogrammetry pipeline).

This matching process in distributed on CNES High Performance Computing center, and processing the full archive for one tile takes a little less than 15 minutes (once data have been downloaded).
Matching performances for the full archive of the 31TCJ tile. First line is intervisibilty (amount of ground pixels visible in both images), second line is number of point before and after filtering (notice the logarithmic scale), Third line is the mean offset amplitude, and fourth line is the standard deviation of the offset amplitude. Dashed gray line indicates target date. Relative positions of images computed by StackReg.
Once we computed the offset to the reference image for all images in the archive, we can derive the relative positions of all images in a space by considering the reference image as the origin of our frame. Since there is no particular reason for this image to be better than the others, we then compute the mean position of all images, and use this as the target position, from which we derive the offsets that allow to register all images together, as illustrated in the figure on the right. This kind of graph can also be used to analyse the geometric accuracy and multi-temporal registration of data (but not absolute location, we will get to that).

The list of offset is compiled in a csv file which is the only output of StackReg (storing StackReg outputs is therefore very cheap). This csv file can then be used to resample images or generate registered stacks on the fly (for instance using the WarpedVRT feature of rasterio).

This yields a significant improvement of spatial registration consistency in the multi-temporal stack, even when considering pairs of images that have not been matched together, as shown in the following figure. From this figure, we can say that initial registration is coherent with Data Quality Report, and StackReg is very efficient in build a coherent multi-temporal stack.
Estimated mis-registration amplitude of possible pairs of images from tile 31TCJ, 2018-2019, with coverage >60%, 2000x2000 extract, without and with StackReg. What can StackReg tell us about Sentinel2 new geometric processing ?

31TCJ location scatter plot
We can use the same scatter plot diagram to see how images starting 2021.04.01 behave (date at which the processing is activated when possible), and see how StackReg locates those images with respect to the others. So here it is for tile 31TCJ. We can see that all the red crosses (with new geometric processing) fall into the confidence ellipse. Furthermore, they look quite grouped together, which suggest less jitter in image positions and supports the idea of a better 5 meters multi-temporal registration, except for one point at the bottom of the ellipse (but maybe the geometric processing was not active for this image). We can also note that, even if we do not have enough acquisitions yet to be sure, the mean of red points would be 2.5 meters north of the mean of the full cloud, which may indicate that we should rather use the mean of post 2021.04.01 images as our target location in StackReg.

Indeed, if we look at the spatial registation coherency matrix for dates post 2021.04.01, we can confirm that coherency looks good with new geometric procesing except from one image. We can also see that StackReg allows to slightly enhance the coherency and brings this faulty image back with the others.
Coherency matrix for images with new geometric processing on tile 31TCJ.
If we look at other tiles, we can see that the same conclusions can apply. 31TYS shows a very tight pack of acquisitions. Again, center of the cloud is not the center of the dates corrected by the new geometric processing, which suggest that we could use those dates to enhance absolute location of the full stack. 31TGL shows also a very tight pack, this time a bit further out our confidence ellipse. Once again, we are probably wrong and they are probably right. The same applies to 30TYQ and 30TXT (see graphs at the end of the post).

So what can we say? Of course, we will have to confirm this when more products will become available but ... it works, folks! We only have to wait for the complete archive reprocessing (including L2A products) ... In the mean time, StackReg can help building spatially coherent long Sentinel2 Time Series, help to improve further this coherency when dealing with products with new geometric processing, and sometimes catch outlier images and bring them back with the others. And we will have a closer look at the potential improvement of absolute location error by using mean location of dates with the geometric processing as the target location.
31TYS location scatter plot

31TGL location scatter plot 30TYQ location scatter plot 30TXT location scatter plot

01 May 2021
11:23
3 astuces utiles sur Portal ou AGOL
sur Veille cartographie

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Pour Thierry Joliveau (2020), quatre innovations intervenues après 1990 ont engendré des transformations importantes en géomatique. Il s’agit de : « l’apparition en 1996 d’un Internet grand public puis commercial, la fin du brouillage du signal GPS américain pour les applications civiles survenue en 2000, l’avènement en 2005 des technologies dites du Web 2.0 et enfin […]

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30 April 2021
22:31
Cartographier l’imaginaire
sur Veille cartographie

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L’actualité récente n’est pas des plus joyeuse depuis près d’un maintenant. La cartographie a beau lui servir d’outil, permettant notamment le recensement des départements confinés. La covid stimule la création de nombreuses cartes. Il n’en reste pas moins qu’il est peut être temps de s’évader un peu, et de montrer que la cartographie présente également […]

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26 April 2021
21:16
Cartographier la nuit pour protéger des pollutions lumineuses : l’initiative du Grand Genève
sur Veille cartographie

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En France, en 10 ans, le nombre de points lumineux a augmenté de 30%. Aujourd’hui, sur la métropole, 8,7 millions de lampes sont utilisées pour l’éclairage artificiel. Celles-ci produisent en moyenne 1260 mégawatts par an. C’est l’équivalent d’un réacteur nucléaire, selon l’Agence de l’Environnement et de la Maîtrise de l’Energie (Ademe). Enjeux Le fonctionnement […]

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18:24
[Book] 7963. e-psychogéographie d’un exil
sur Carnet (neo)cartographique

Aujourd’hui dans #Néocarto, nous recevons Franck Burns [sous pseudonyme, l’auteur souhaitant garder l’anonymat]. Franck est sociétaire du Rêve de la Sardine et « arpenteur polymorphe des silences » comme il se définit lui-même. Il nous a contactés pour nous présenter son projet d’une (carto)graphie littérale singulière issu du récit du voyage d’un jeune mineur guinéen entre Conakry et Marseille. Nous lui laissons la parole.
« Je hais les voyages et les explorateurs, … »
« “ Je hais les voyages et les explorateurs, et voilà pourtant que je m’apprête à ”…
En débutant ainsi « Tristes Tropiques » Claude Lévy-Strauss entendait, je crois, régler un malentendu, celui du récit du voyage à venir qui n’était pas l’écriture romanesque de chroniques exotiques mais le moyen d’un autre récit, celui de sa relation objective à l’expérience du voyage.

Un voyage comme qui dirait à l’envers
Précision utile car moi aussi, et pour les mêmes raisons, je hais les voyages et les explorateurs et voilà pourtant qu’un soir notre petite famille a ouvert sa porte à un mineur isolé pour trois nuits. Un voyage comme qui dirait à l’envers.

Le choc a été violent. Une part d’humanité oubliée en nous s’est réveillée. Ces trois nuits se sont faites années. Aujourd’hui Allan est en BTS en alternance. C’est un magnifique garçon. Ce fut et est une belle aventure même si la manière dont il arrivé jusqu’à nous est toujours restée silencieuse.

Sa résilience et notre volonté de ne pas être intrusifs ne nous ont permis que d’imaginer ce « voyage » dont nous savons qu’il fut marqué de souffrances dont son corps porte encore témoignage – esclavagisme, torture…

Malgré ça, je voulais quand même faire de ce silence un récit, écrire une histoire coupable d’une relation renversante de nous autres jusqu’à nous mêmes, et au décillement forcément brutal. Ce sacerdoce moral s’imposait à moi. Mais comment relater ce qui se refuse à dire ? Comment écrire le silence ? Et surtout, surtout comment dire sans trahir…

Naissance d’un projet d’écriture machinale …
Au début j’avais imaginé quelque chose d’esthétique. Un planisphère de nuit ou seules les lumières feraient de notre terre un ciel. Sur ce dernier, à l’image des plans du métro parisien où l’on voit la ligne s’allumer, j’avais imaginé porter les trajectoires des gamins migrants sous forme de constellation. Mais l’esthétisme risquait prendre le pas sur le malheur. Je ne m’en sentais pas le droit. J’ai donc cherché d’autres façons de dire ce qu’il ne pouvait dire et toute cette souffrance que nous ne voulions entendre.

Voilà comment est né ce projet d’écriture machinale.
[ Lire ]

… puis cartographique
J’ai simplement utilisé la neutralité algorithmique à portée de main. J’ai ouvert Google Maps, mis en lieux de départ « Konakry », en lieu d’arrivée « Gare Saint Charles de Marseille », j’ai précisé les quelques lieux dont au fil du temps nous avions appris qu’il les avait traversé, j’ai choisi le mode pédestre et j’ai lancé l’algorithme.

Extrait du voyage de Allan

Ainsi s’est écrit le récit. Et ce fut remarquable.

La petite fabrique de « littérature machinale » mis en branle disait tout des très exactement 7 963 kilomètres au mètre près du voyage d’Allan et paradoxalement, et magnifiquement, n’en disait absolument rien.

Il n’y avait là dans ce long récit ni exotisme, ni relation objective de l’expérience, rien sinon une inutile précision nettoyée de tout adjectif, conjugaison, sujet, et finalement de toute âme… Un récit sans peur à craindre dont la morale s’est imposée naturellement. L’expérience n’étant plus un prérequis au récit biographique, nous n’avons plus rien à redouter puisque la littérature machinale peut tout raconter de nous-même et surtout ce qui n’a jamais été. Il n’y a plus à haïr les voyages et les explorateurs juste à se laisser bercer des suaves sirènes machinales.

Tirer plus loin le fil de cette absurdité
Je voulais tirer plus loin le fil de cette absurdité, et c’est ainsi que j’ai prolongé ce non récit d’un documentaire cartographique fabriqué à la main : il s’agit d’un film d’animation monté image après image (flèche après flèche qu’il aura fallut synchroniser avec le son…) … afin que cette absurdité à lire se donne aussi à voir.

Un documentaire cartographique à l’absurdité salutaire [Voir]

Nécessairement, j’ai puisé dans le situationnisme un peu de sa philosophie et beaucoup de sa cartographie m’amusant ainsi d’un hommage non plus psychogéographique mais « e-psychogéographique » c’est à dire m’amusant d’une subjectivité privée de toute expérience ou pas plus que le verbe, la géographie n’a d’utilité à être vraie, comme qui dirait une géographie inexpérimentée, autrement dit une géographie sans d’autre cap que le « non sens » dont l’algorithme est la seule boussole.

Au final, ce dont il est question ici ce n’est plus forcément du voyage d’Allan mais plutôt et possiblement de notre propre dérive immobile.

Et si je devais donner un nom à l’absurdité contradictoire de ce non récit et de ce non documentaire cartographique, je crois, en petit clin d’œil, que « Tristes tropismes » sonnerait assez bien …

Franck Burns,
Le rêve de la Sardine.

_____________________________

[Écouter aussi ] Claude Lévy-Strauss (Tristes tropiques, 1955)
à propos de la phrase « Je hais les voyages et les explorateurs, … ».

lerevedelasardine
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R. Maufrais préparant son expédition
(© Collection Maufrais AAERM)
Dans Aventures en Guyane [1] un récit vécu jusqu’à la mort et écrit entre juin 1949 et janvier 1950, Raymond Maufrais parvient à lier intimement recherche de l’absolu et géographie. Né à Toulon en 1926 et fils unique, il participe à 18 ans aux combats de la Libération. Durant l’après-guerre il voyage comme reporter dans les pays nordiques et part ensuite au Brésil se joindre à une expédition chez les Indiens Chavantes dans le Mato Grosso. Il rentre en France puis repart trois ans plus tard, en 1949, à 23 ans en Guyane française. Son carnet intime, miraculeusement retrouvé par un indien au cœur de la forêt amazonienne en Guyane française, est écrit sans recherche d’e?ets littéraires. La trame de ce récit est fondée sur une sincérité totale de l’auteur à l’égard de son périple, des peines, des échecs, mais surtout de ses découvertes géographiques et humaines. Motivé par la quête d’une nature vierge, et d’une « vie pure », son objectif était d’établir la jonction Guyane-Brésil par le fleuve Jari, en solitaire, à pied et en pirogue. Ce jeune explorateur rêvait de parvenir aux monts Tumuc- Humac encore inexplorés.
Cet espace géographique a contribué à nourrir le mythe d’un Eldorado en Guyane, di?usé par Walter Raleigh [2] dès 1595, créant ainsi une « bulle dans l’imaginaire européen » [3]. Il fut décrit comme une chaîne de montagne mystérieuse et inaccessible peuplée d’indigènes. La persistance de ce mythe, encore très vivace en 1950, s’explique en partie par l’absence de levées topographiques et par une transmission littéraire et vécue. Ce lieu idéalisé correspond dans les faits à une succession de dômes structuraux et d’inselbergs enchevêtrés ne dépassant pas 900 mètres d’altitude et non peuplés. Ces données, Maufrais ne pouvait les connaitre.
Son carnet de route, soutenu sans cesse par un esprit pionnier et écrit sous la forme de notes quotidiennes, veut dépeindre cette expédition avec une totale et intense transparence. Jour après jour, Maufrais décrit son épuisement progressif, le fait qu’il ne cesse de se consumer physiquement et psychologiquement. Serait- il tombé dans le piège de l’Eldorado et quel or cherchait-il vraiment ? Bien que l’on puisse s’étonner de la façon dont il a préparé son expédition: des moyens matériels inadaptés, une préparation hâtive, un endettement… Il reste que ce carnet nous livre une description très intéressante de la Guyane de l’après-guerre et de la fascination qu’elle pouvait alors exercer.
Il est intéressant de suivre le processus et l’itinéraire de cette expédition: le débarquement à Cayenne, ses rencontres avec les orpailleurs, les Bushinenges, les métropolitains, les Antillais, ses premières découvertes de la faune à travers sa rencontre avec un jaguar, des tortues…Ce carnet est d’abord un témoignage géographique et social sur les différences culturelles et identitaires qui unissent ou séparent les habitants de Guyane. Il est aussi une lumière sur les modes d’habiter propres à la forêt amazonienne, les mobilités intenses bien ciblées dans un lieu réputé désert et hostile. On pourrait penser que Maufrais dédie son œuvre à mère Nature et ouvre ainsi la réflexion écologique qui va caractériser notre époque. Ce carnet nous rappelle, en effet, que si la nature est indispensable à l’homme, la réciproque n’est peut-être pas nécessaire.
Il s’agira dés-lors de voir comment ce témoignage est représentatif d’une certaine Guyane de l’après-guerre, à partir d’éléments sociaux et géographiques, et d’une vision occidentale de l’Amazonie.

1. De l’imaginaire aux réalités géographiques et sociales guyanaises.

Parti du Havre et arrivé à Cayenne le 8 juillet 1949, via le Gascogne, navire de la Compagnie générale transatlantique, Maufrais s’étonne que le navire se soit « transformé en marché persan ». Il décrit, en fait, la multiculturalité de la Guyane et des Antilles françaises et anglaises où le navire a fait plusieurs escales. Les « ponts sont envahis d’Hindous, de Noirs, de métis, de Chinois ». Bien que maladroite, cette phrase montre la richesse culturelle de la Guyane des années 50. La Guyane, en e?et, a connu d’importantes migrations. Les « Noirs » sont les Bushinengués, aussi nommés de nombreuses fois les « Bosh », qui accompagneront Maufrais sur une grande partie de son expédition. Il s’agit des descendants d’Africains transportés comme esclaves au Surinam, ex- Guyane hollandaise, où ils s’installèrent au sud- est, ainsi que sur le fleuve Maroni. En 1950, ils sont localisés dans l’ensemble de la Guyane française. Les « métis » présents sur le navire sont principalement des Antillais créoles, descendants d’esclaves eux aussi. Leur présence sur le Gascogne était motivée par l’or dont recèle abondamment la Guyane. Sont-ils tombés eux aussi dans le « piège de l’Eldorado » ? Les « Chinois », terme d’une catégorie englobante, désignent plus généralement toutes les personnes d’origine asiatique, dont les parents auraient migré. Maufrais a vu des Martiniquais, des Surinamiens et des Guyanais d’origine chinoise. On émet l’hypothèse qu’ils soient principalement Hakkas, originaires de Canton, implantés depuis les années 1920-1930 en Guyane. Cette mobilité s’exprime principalement par l’implantation de commerce en Guyane (toujours très présent) par la communauté chinoise et par la promesse d’une vie meilleure. L’auteur évoque à de nombreuses reprises la place qu’ils occupent dans le commerce local : « épicier Chinois », « photographe chinois ». Nous voyons aussi que la Guyane est un territoire de circulation et d’échange à l’échelle nationale (paquebot venant de métropole), mais surtout à l’échelle régionale (liaison Amérique du Sud – Caraïbes). Maufrais évoque peu l’espace urbain car cela lui rappelle la métropole : «Je hais Cayenne. On n’y respire que la médisance. Je hais les villes, leurs mondes, leurs lois ». Le centre historique de la capitale est évoqué, il s’agit de « la place des Palmistes, encombrée de baraques où l’on joue et danse ». Notons que cela correspond à une réalité toujours actuelle. Cette place en e?et, pleine de palmiers royaux, est proche de la préfecture et reste un espace de croisement interculturel. Néanmoins, Maufrais s’attarde peu sur ces aspects, l’appel de l’Amazonie semble plus fort.
Le 4 septembre 1949, Maufrais est toujours à Cayenne. L’expédition prend du retard. Il perd son argent aux jeux. Il cohabite avec un « forçat qui lui raconte sa vie »: il terminait sa peine en tant que « cuisinier, laveur, repasseur, bonne à tout faire, brave garçon, trois évasions, des histoires invraisemblables ». Maufrais indique également la présence de forçats à Maripasoula et dans des villages plus éloignés. Ils étaient « infirmiers» et pratiquaient des soins à la population locale pour purger leur peine. Cet aspect du récit nous montre qu’en 1949 les bagnards font encore partie du maillage de la population. Rappelons que la Guyane est depuis Napoléon III (1854) un espace de relégation pour les bagnards français. L’abolition ne sera effective qu’en 1953, quand un dernier convoi organise le rapatriement de ses ultimes forçats [4].
Par la suite, Maufrais longe la Guyane côtière. Il quitte la capitale, à pied et va de Cayenne à Mana, en passant par Kourou, Sinnamary, en terminant par la jonction Iracoubo-Mana. C’est à Mana, le 6 octobre 1949 qu’il quitte la côte pour s’enfoncer dans la Guyane profonde. Il sera accompagné de « créoles » et de « Bosch » durant une grande partie de son expédition. De village en village nous découvrons la géographie humaine de son périple intra-Guyane, c’est-à-dire d’une autre Guyane. Là est la complexité et la beauté de cet espace, aspects parfaitement compris par Maufrais. D’un espace d’intense marginalité, nous verrons que le sacro-saint modèle du centre et de la périphérie devient caduc face à des espaces dynamiques et vivants, quoique souvent mouvants et éphémères. Maufrais nous livre dés-lors une facette intéressante de la Guyane de l’après-guerre : atomisation politique et économique, urbanisation éclatée, littoralisation de la population et des activités, centre vide et périphéries pleines, espace de mobilités, espace de relégation, espace de comptoir, territoire envié, territoire soumis, espace de circulation des biens et de marchandises, frontière mentale et physique entre la côte et l’intérieur forestier, ainsi qu’un large spectre lié au sentiment d’appartenance territoriale qui diffère selon la personne ou les communautés concernées.

2. L’expédition dans la forêt amazonienne : un « enfer vert » qui cache les richesses d’une vie humaine, animale et végétale.

A lire Maufrais, l’expédition parait simple : « je prendrai donc la Mana (fleuve réputé aux 99 sauts); de là, je joindrai l’Itany, puis l’Ouaqui et enfin le territoire inexploré ». On peut se demander (et lui-même s’interroge à plusieurs reprises) pourquoi ne s’est-il pas contenté de suivre le cours de l’Oyapock à l’Ouest, en pirogue sur plus de 370 km afin d’arriver aux Tumuc-Humac. Comme s’il n’avait pu s’empêcher de pénétrer dans la forêt. Ce qui est intéressant, c’est qu’il suit (dès le départ sur le Mana), des commerçants, « les ravitailleurs », groupe composé de femmes et d’hommes qui alimentent, avec leurs longues pirogues en bois aux moteurs allemands (si rares et si précieux à l’époque), de petits villages, voire de simples carbets (abris en bois, ou petites cases) d’orpailleurs ou d’habitants locaux. Maufrais s’insère progressivement dans un réseau humain et naturel « sauvage », dans un itinéraire géographique du Nord au Sud de la partie Est du territoire de l’Inini (l’intérieur de la Guyane). Pour ce faire, il fera escale le long du fleuve Mana dans les villages de Mana, de Fromager Tamanoir et de Dépôt Lézard. Entre ces trois villages, il ne cesse de conter la complexité de passer les Sauts en pirogue surtout en groupe : « tirés à la cordelle, poussés au Takari, les canots franchissent péniblement le double obstacle pour se trouver nez à nez avec le Saut Patowa ». Il passe ensuite sur le fleuve du Petit Inini, a?uent du Maroni, il fera escale aux villages de Dégrad Sophie, Dagobert, La Grève, Cambrouze puis Maripasoula (simple bourgade à l’époque qui ne comprend que « six cases », Maufrais s’énerve même de l’absence d’un poste radio), sur le fleuve du Grand Inini le 13 novembre 1949.
Il ne le sait pas, mais à ce moment, Maufrais a déjà parcouru un peu plus de la moitié de son expédition. Une fois rejoint le fleuve de l’Ouaqui, il s’arrête dans les petits hameaux de Ouaqui, Dégrad Roche, Grigel, Dégrad Vitallo et enfin celui de Tamouri où il sera aperçu pour la dernière fois. Nous sommes alors en décembre 1949. Marge dans la marge, ce chapelet de villages (en 1950) crée des formes de dynamisme par les mobilités qu’il provoque. Si beaucoup de ces villages n’existent plus ou sont réduits en friches, certains ont explosé démographiquement, à l’image de Maripasoula, plus vaste commune de France en 2021. Maufrais s’intrigue de ces espaces où le mode d’habiter est intense et parfois similaire à celui du littoral. On s’y dispute, on va chez le pseudo commerçant pour y acheter du « corned beef » avec des pépites d’or, on y achète un gramme d’or la douzaine de bananes ! On mange, on prie pour certains, on fume et on boit pour d’autres, bref on vit. Ces espaces de vie éphémère, pour certains issus de l’orpaillage (principalement venant des Antilles et notamment de Sainte-Lucie), pour d’autres des tribus amérindiennes comme les Wayana, très présents dans le territoire de l’Inini, créent des paysages de friches : « nous atteignons un terrain peu accidenté (…) il y a eu des cultures. Quelques bananiers sauvages, un citronnier, des arbres sciés, les bois du carbet se sont e?ondrés, la broussaille a recouvert le village Ouapa ». Ici, nous pouvons nous arrêter sur la façon dont la temporalité agit sur la fragmentation paysagère de ces espaces « le long de l’Ouaqui, on aperçoit les traces de nombreux villages devenue vides et désert ».
L’ethnologue Michèle Baj Strobel décrit avec finesse l’installation de ces chantiers éphémères : « Ce pays des ocres en coulées et des verts en cascades est fait de méandres fluviaux et de petites criques qui se perdent dans le sous-bois (…) c’est à proximité des berges que sont installés des chantiers transitoires où l’on lave le gravier, les roches et les alluvions » [5]. L’auteure décrit également la richesse de la pénétration de la créolité (à travers les orpailleurs antillais) dans les bourgs de Maripasoula. Maufrais en a fréquenté bon nombre et a vécu un temps avec eux, même si cela ne découlait pas de son projet initial. Sans eux, il n’aurait surement pas dépassé le haut Mana. On observe également l’échange entre di?érents savoirs culturels et géographiques : Maufrais apporte avec lui du matériel et des pratiques, répandus sur la Guyane côtière mais rares dans l’intérieur « me voici transformé en toubib, prenant le pouls d’un bébé malade, ordonnant tisanes et cachets, supprimant tafia (eau-de-vie composée de mélasse de canne à sucre et de gros sirop) et piments aux estomacs fatigués ». Lui aussi apprend beaucoup, il s’enrichit à travers la connaissance des Buschinenges, véritables maitres des lieux. Maufrais apprend à construire une pirogue, à fuir le jaguar, à cuisiner le manioc, le couac, le wasay, boire le tafia, à s’orienter dans la forêt, à chasser le cochon, l’iguane, le pécari, le hocco. Il apprend progressivement à comprendre et à dompter son milieu, celui de la forêt amazonienne. Maufrais apprivoise progressivement un espace et se familiarise avec un territoire éclaté, mais parsemé d’indices de vie humaine, animale et végétale. Nombre de ses descriptions concernent la majesté de cet écosystème amazonien : « Les lianes énormes traînent par paquets dans le courant et servent d’asile aux martins-pêcheurs qui nous défient de leur vol étincelant, des feux de leur ventre rouillé et des ailes bleu d’acier ». Maufrais loue la forêt amazonienne et nous invite à ne pas l’interpréter aux dépends d’un centre. L’explorateur – comme le géographe- se met alors à douter : espace d’hyper-marginalité, ou espace d’intenses centralités géographiques atypiques ?

3. Maufrais : de l’expédition rêvée à l’errance, de la persévérance à la folie géographique.

Plus qu’une expédition géographique, ce périple apparait comme un kairos nécessaire dans la vie de Maufrais, par lequel il « devient un homme » selon les mots d’un de ses amis d’enfance sur les quais du Havre. Dès le début, la Guyane est présentée comme un territoire totalement inconnu, mystérieux, intriguant. On sent qu’il est mû – au-delà de ses travaux de reporter – par un sentiment d’attraction spatiale, par une quête plus profonde qu’une curiosité ou une envie d’exotisme. Se créé alors un mélange entre l’histoire propre de son existence et l’attraction que provoque la Guyane, véritable « terre de mythes » [6]. Ce qui marque, c’est la ténacité, la persévérance de Maufrais face à sa lente progression dans la jungle amazonienne : « ce sera soit l’échec, c’est-à-dire la mort, soit la réussite. Pas de demi-mesure ! Aller droit de l’avant et demeurer courageux ! ». Il ne parviendra pas aux Tumuc-Humac et y laissera la vie, mort d’épuisement mental et physique. La cause la plus plausible reste la noyade dans les courants intenses, non loin du Tamouri, à environ 80km de son objectif, encore plus au Sud. Il voulait rejoindre à la nage le village créole de Bienvenue, à 70km au Nord avant de repartir. Son corps ne sera jamais retrouvé, malgré des dizaines d’expéditions menées par son propre père.
A travers ce voyage initiatique, Maufrais semble à la fois s’être trouvé et perdu. Sa radicalité, sa force de conviction – il n’a jamais abandonné face à la faim qui le rongeait durant ses derniers jours de solitude : « vais-je mourir de faim ici ? J’ai chassé toute la matinée, rien, rien, rien. Bois et rivière sont morts, atrocement vides, j’ai l’impression d’évoluer dans un désert immense prêt à m’écraser » – se sont peu à peu transformés en extrémisme et délire. La folie n’était pas tant d’avoir mangé son chien Boby, qu’il avait rencontré lors de son périple et qu’il aimait particulièrement : « Soudain je me suis senti si seul que j’ai réalisé ce que je venais de faire et je me suis mis à pleurer, plein de rage et de dégoût », mais la perte progressive de son rapport objectif à l’espace et au territoire. Conscient de l’ambivalence de l’Amazonie guyanaise, à la fois terre hostile qui le désespère, et terre majestueuse dans laquelle il se reconnait petit face à l’immensité géographique qui l’entoure : « Quelle brutalité dans ces verts, dans ces noirs ; l’homme se ramène à ses justes proportions, perdu dans un tel océan », il ne pense jamais faire demi-tour. Croyant, Maufrais s’en remet à Dieu tout au long de son carnet : « Dieu m’accompagne dans ce périple, c’est une conviction profonde ». Le bois, le sous- bois et les cours d’eau font office de « manne » pour Maufrais, lui donnant ou le privant de son pain quotidien. Parfois en abondance (lorsqu’il parvient à chasser le cochon), parfois rien, un escargot ou un lézard au mieux. Géographie et spiritualité imprègnent son expédition qui devient pour lui une descente dans l’abime de soi et de Dieu.
A cet égard, Maufrais nous aide à voir que la forêt, immuable, épaisse et humide est un enfer géographique pour ceux qui veulent qu’elle soit un enfer. Elle peut être hostile, avare, indomptable mais tout autant salvatrice. Peu de jours avant sa disparition, Maufrais s’exprime « Oh ! Guyane ! Terre méconnue…Ce n’est pas toi, ni l’effort qui tue l’Européen ; c’est lui qui se suicide et, comme il lui faut un prétexte, il te choisit comme bouc émissaire ». Il est difficile, en lisant ces lignes, de ne pas penser à Tristes Tropiques de Lévi-Strauss et à cette critique de la civilisation occidentale qui espère, à travers la virginité de la forêt, retrouver une virginité spirituelle qu’elle aurait perdue, écrasée par un progrès technique incontrôlable. Le plus troublant est que Maufrais semble parler de lui-même en évoquant le « suicide de l’Européen ». En abandonnant ses affaires les plus lourdes (dont son carnet) pour effectuer la jonction Fourca-Camopi, puis Camopi-Bienvenue, il semble ne plus croire en sa survie. Tout se passe comme s’il était tombé dans une forme de folie géographique où l’unique chose qui le tenait en vie, l’unique principe de réalité serait l’existence des Tumuc-Humac. A ce moment, la fantasmagorie géographique s’amplifie et Maufrais instrumentalise un espace géographique, l’idéalise, pour pouvoir s’accrocher et ne pas tomber.
Si le problème de Maufrais n’est pas essentiellement géographique mais plutôt psychologique, sa quête nous aide à voir qu’il n’y a pas de psychologie sans une géographie idéale. L’Odyssée d’Homère avait ouvert la voie pour une lecture géographique et spatiale de l’existence et de sa signification. Mais précisément, si Homère nous parle de la nécessité pour l’homme de se lancer dans un nostos, un voyage de retour au pays natal et de le raconter, le carnet de Maufrais nous décrit un espace qui semble dévorer le voyageur et non le sauver. Le but d’Ulysse était de retrouver la civilisation, les siens : son épouse et son fils. Celui de Maufrais semble plutôt de fuir les siens en s’imaginant une filiation avec l’espace amazonien. C’est cette fuite dans l’espace, dans l’imagination géographique qui semble l’avoir perdu. Le manque de rigueur dans la préparation de son voyage révélait déjà une conception peut-être naïve de la nature.
Alors qu’il souffre de la chaleur et de l’humidité sur l’Ouaqui, Maufrais pense déjà à un autre départ, à « de nouveaux paysages. Je voudrais voir des terres glacées, des steppes, la toundra, le grand Nord…J’ai déjà élaboré un plan de raid ». Le 12 janvier 1950, un jour avant qu’il n’abandonne son carnet il écrit : « La hâte de pénétrer cet inconnu efface ces pensées moroses. Oh ! Vie primitive, si rude et si belle ».

Croquis de Geoffroi Crunelle extrait de l’article « Raymond et Edgar Mau-frais : le fond documentaire désormais à Toulon », paru dans la Revue de la Société des Amis du Vieux-Toulon n°139, 2018.

Joseph Chapel, avril 2021

[1] Raymond Maufrais, Aventures en Journal d’un explorateur disparu. Edition Julliard, 1952.
[2] Walter Raleigh, El Dorado, Utz/Edition Unesco, Paris, 1993.
[3] Emmanuel Lézy, Guyane, Guyanes, Belin, 2000.
[4] « Pour une introduction à l’histoire du bagne de Guyane, » cf. Geo Magazine, Histoire sur les Antilles, n°43, janvier-février 20.
[5] Les Gens de l’or. Mémoire des orpailleurs créoles du Maroni (Guyane), éd. Plon, 2019.
[6] Lézy, Op. Cit.

23 April 2021
21:03
La cartographie des sols excavés : le projet GeoBaPa
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Le saviez-vous ? Les sols qui sont utilisés pour l’extraction de certaines matières premières sont considérés comme des déchets. Il s’agit par exemple d’espaces utilisés lors de terrassement afin d’extraire de la terre. Les sols excavés sont des sols qui ont étés creusés lors d’extractions afin de faire des tunnels ou des fosses. A la […]

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16:20
Revue de presse du 23 avril 2021
sur Geotribu

GeoRDP du 23 avril 2021 : cette revue de presse devrait vous emmener dans les hautes sphères de la géomatique open source. Décollage des news imminent !

22 April 2021
22:13
L’Etat fait appel à une start-up française pour la gestion énergétique de son parc immobilier
sur Veille cartographie

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Suite au quatrième conseil de défense écologique qui s’est tenu le 12 février 2020, le gouvernement français et l’entreprise Deepki ont entrepris une collaboration visant à la modernisation et à l’optimisation énergétique du parc immobilier de l’Etat. L’idée de la start-up française crée en 2014 a été de développer une plate forme d’analyse complète et […]

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21:24
Visioconférence n°6 : Mathieu Jacolin parle de Hong Kong
sur Les cafés géographiques

21 April 2021
18:20
Quelle est la forme de l’espace-temps géographique? Image d’un ratatinement
sur Carnet (neo)cartographique
Notre connaissance de l’espace-temps géographique provient de notre expérience acquise à travers nos déplacements, et de la consultation de ses représentations, les cartes. Et de fait les premières cartes connues (Harrel et Brown 1992) ont pour fonction de montrer où se trouvent les choses, mais aussi de montrer comment les atteindre.

On peut observer un ensemble de propriétés de l’espace-temps géographique :
1. L’idée du rétrécissement du monde a été émise dès l’antiquité (Pline L’Ancien) avec l’idée que l’amélioration des moyens de transport réduit les distances-temps
2. La coexistence de plusieurs modes de transport (Armstrong 1998), et donc de plusieurs vitesses de déplacement
3. L’existence de réseaux pour assurer les services de transport, qui entretiennent des liens complexes avec l’espace dans lequel ils s’inscrivent
4. Une géométrie profondément déformée par le phénomène omniprésent de l’inversion spatiale (Tobler 1961?; Bunge 1962)
Le phénomène d’inversion spatiale énoncé par Bunge (1962)
L’inversion spatiale — le fait qu’un trajet débute par un mouvement inverse à la direction finale — est liée aux deux précédentes propriétés et en constitue une conséquence extrême. Or elle implique une inversion de l’ordre des proximités et pose une question redoutable pour la représentation : doit-on couper l’espace, le détacher, le tordre ?

La carte classique, héritée de l’effort millénaire de la recherche de l’exactitude topographique, échoue à rendre en particulier les trois dernières propriétés énoncées. Dans l’histoire de la cartographie plusieurs propositions ont cherché à répondre à ces enjeux, dont les anamorphoses et les cartes en ressort de Tobler (1997).

Conceptualisée par Philippe Mathis en 1993, et mise en œuvre par L’Hostis la cartographie en relief d’espace-temps exploite la troisième dimension pour allonger les liens moins rapides qu’une vitesse de référence définissant la ligne droite. Ses principes de construction veulent que:
- Les villes conservent leur localisation géographique usuelle
- La longueur des arcs est proportionnelle au temps de transport
- Les liaisons les plus rapides sont tracées selon la ligne droite (ou la géodésique sur le globe)
- La troisième dimension permet de tracer des liaisons moins rapides et à la durée proportionnellement plus élevée
- Une échelle d’espace-temps convertit les longueurs des liaisons en durées de transport
L’ensemble de ces règles génère une géométrie tridimensionnelle issue d’un rapport de vitesses et décrite par des équations mathématiques.

Nous proposons en dessous une représentation de l’espace-temps géographique de la Chine et Taiwan pour l’année de référence 2014 (L’Hostis, Abdou, 2021). Le réseau aérien relie les villes situées aux sommets de cônes formés par la pente issue du rapport des vitesses entre l’aérien (750 km/h) et le mode routier (100 km/h). Sur cette représentation sans projection cartographique, les liaisons aériennes à longue distance (> 2 000 km) dessinent des arcs géodésiques de plus court chemin (en rouge), tandis que les liaisons aériennes à courte distance, plus lents, s’allongent par des arcs inscrits au-dessus de la surface terrestre (en vert).
Représentation de l’espace-temps géographique chinois en 2014, première représentation avec des cônes et courbes
L’image est celle d’un ratatinement de l’espace-temps pour reprendre l’expression utilisée par Tobler. En effet, les systèmes de transport à grande vitesse — ici l’aérien — rapprochent les villes, mais laissent intacte l’étendue spatiale interurbaine, parcourue et atteinte par la route à des vitesses de l’ordre de 7 fois moins élevées. Les liaisons aériennes viennent réduire certaines distances sans altérer l’espace interstitiel, de manière similaire à la transformation du ratatinement accompagnant le mûrissement d’un fruit. La propriété d’inversion spatiale est lisible sur la représentation : un trajet débutant à proximité d’un point d’accès au réseau rapide — la ville — cherchera à rejoindre celle-ci plutôt que de suivre son chemin le long des pentes abruptes de l’assemblage des cônes.

S’éloignant des modèles de la plaine euclidienne, de la feuille de caoutchouc, ou de la surface découpée, la proposition introduit une métaphore organique liée au mûrissement pour exprimer la complexité d’un espace-temps géographique comportant plusieurs modes aux vitesses fortement différenciées, des réseaux de transport rapides et une surface prenant la forme d’un assemblage complexe de cônes portant chacun une ville à leur sommet.

Le projet Shriveling world initié en 2016 et regroupant une équipe pluridisciplinaire — géographes, géomaticiens, informaticiens, graphiste, artistes — vise à produire et développer ce type de représentation. C’est avec ce projet qu’ont été introduits les cônes ainsi que la possibilité de dessiner des arcs courbes. En tant qu’initiative de science ouverte le projet comporte un carnet scientifique, un code accessible, une application fonctionnelle ainsi qu’un forum pour les utilisateurs.

Alain L’Hostis
Références
- Armstrong J., 1998, « Transport history, 1945-95?: The rise of a topic to maturity », Journal of transport history, Vol.19, N°2, 103–121.
- Bunge W., 1962, Theoretical geography. Lund, Gleerup, 289 p.
- Harrell J. A., Brown V. M., 1992, « The World’s Oldest Surviving Geological Map: The 1150 BC Turin Papyrus from Egypt », The Journal of Geology, 3–18.
- L’Hostis, A.; Abdou, F. What is the Shape of Geographical Time-Space? A Three Dimensional Model made of Curves and Cones. Preprints 2021, 2021030594 (doi: 10.20944/preprints202103.0594.v1).
- Pline l’Ancien., 1877, Histoire naturelle de Pline?: avec la traduction en français. Tome 1 (É. Littré, Tran.). Paris, Firmin-Didot et Cie, 764 p. [gallica.bnf.fr]
dont références de Tobler
- Tobler W. R., 2001, The World is Shriveling as it Shrinks, Invited Presentation,Texas A & M, College Station, TX, 26 October 2001
- Tobler W. R., 1997, « Visualizing the impact of transportation on spatial relations », 7 in: Western Regional Science Association meeting. Hawaii, Western Regional Science Association.
- Tobler W. R., 1961, Map transformation of geographic space. Washington, University of Washington, Geography, 183 p.
Voir aussi :
TTT dans Néocarto
Programme TTT (Tribute 2.0 Tobler)

Alain L'Hostis
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10:18
Oups...
sur Séries temporelles (CESBIO)

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Field work rarely goes without a few small hazards. In the case of our new ROSAS station, newly installed a month ago, the hazard unfortunately took the form of a farm machine hitting the mast while tilling the soil on April 15th.

The base of the mast twisted under the impact, leaving the structure in a precarious position. The stress applied to the mast led to a torsion of its fixing plate, and to the breaking of the concrete mass around one of the four anchoring points. The concrete mass itself was destabilized.

In order to avoid any further damage, the instrumentation was removed from the mast on April 19 by the CESBIO team.

The mast was then repositioned vertically with the help of an agricultural machine thanks to the dexterity of the Purpan School team.

Nevertheless, we will have to replace the damaged elements to guarantee the safety of the installation. In order not to impact the corn which has just been sown, the work will only be done after the harvest, that is to say around September. In the meantime, the photometer will be repositioned on the mast and re-aligned with the help of the CIMEL team in order to acquire BRDF data on this new crop cycle.

Tadaa !
10:09
Oups...
sur Séries temporelles (CESBIO)

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L’acquisition de mesures sur le terrain se passe rarement sans quelques petits aléas. Dans le cas de notre nouvelle station ROSAS fraîchement installée il y a un mois, l'aléa a malheureusement pris la forme d'un engin agricole venu percuter le mât lors d'un travail du sol le 15 avril dernier.

La base du mât s'est tordue sous l’impact, laissant la structure dans une position précaire. La contrainte appliquée au mât a conduit à une torsion de sa platine de fixation, et à la rupture du massif béton autour de l’un des quatre points d’ancrage. Le massif béton a lui-même été déstabilisé.

Afin d’éviter tout dégâts supplémentaires, l’instrumentation a été démontée du mât le 19 avril par l’équipe du CESBIO.

Le mât a été repositionné verticalement à l’aide d’un engin agricole grâce à la dextérité de l'équipe de l’Ecole de Purpan.

Il nous faudra néanmoins remplacer les éléments endommagés pour garantir la sécurité de l'installation. Afin de ne pas impacter le maïs qui vient d'être semé, les travaux n'interviendront qu'à partir de la récolte, soit vers le mois de septembre. En attendant, le photomètre sera repositionné sur le mât et ré-aligné avec l'aide de l'équipe CIMEL afin d'acquérir des données de BRDF sur ce nouveau cycle de culture.

Tadaa !

20 April 2021
21:26
« Ma rue pour jouer » : une application développée par la ville de Longueuil au Québec
sur Veille cartographie

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Dès juillet 2021, la ville de Longueuil située Québec verra fleurir des zones de jeu libre sur son territoire, et ceux jusqu’à la fin de l’été 2022. Au Canada, depuis 2017 les villes peuvent autoriser cette pratique visant à encadrer le jeu libre. Cela a d’ailleurs déjà été fait dans certaines communes comme à Saint-Bruno […]

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12:20
Faire de la cartographie thématique sur le Web avec MapLibreGL
sur Geotribu

Fork open source de MapboxGL, MapLibreGL représente l’une des solutions actuelles de cartographie en ligne les plus intéressantes. Afin de documenter et de partager une série d’expérimentations autour de la cartographie thématique sur le Web, la mise en place d’un site Web apparait comme une bonne solution pour donner à voir les possibilités de cartographie thématiques permises par MapLibreGL.

19 April 2021
21:04
La géolocalisation de plus d’un milliard d’arbres dans le Sahara et le Sahel grâce à la télédétection
sur Veille cartographie

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Contexte Les théories selon laquelle la végétation ligneuse reculait tandis que la désertification du Sahara avançait ont été avancées dès les années 1930. 40 ans plus tard, la grande sécheresse dû à un déficit des précipitations dans le Sahel de 50 à 60% entre 1970 et 1990 rendait cette désertification encore plus notable. Aujourd’hui, les […]

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11:49
[Vidéo] Arabesque, pour explorer et visualiser vos flux géolocalisés
sur Carnet (neo)cartographique

Arabesque, l’application d’exploration et de géo visualisation de données de flux et de réseaux, développée dans le cadre du projet geographic flow visualization gflowiz, a fait l’objet du 45e Meetup de l’association Toulouse dataviz (TDV), le 13 avril 2021. Pour l’occasion, Étienne Côme, Laurent Jégou et moi-même en avons présenté la première version et son utilisation sur trois jeux de données multiscalaires [voir le support].

Ces données s’expriment respectivement :
– au niveau national : pour la France, il s’agit des flux aériens de passagers, de fret et courrier (DGAC), préparés pour le mapathon du colloque Cartomob ;
– au niveau mondial : des flux commerciaux internationaux historiques, provenant de la base de données RIcardo, notamment mobilisés lors de la session geoweb-gflowiz du colloque Sagéo ;
– au niveau local : à Toulouse, des mobilités scolaires observées par niveau de diplôme, professions, catégories sociales et lycées (INSEE, MOBSCO).

Le dessin automatique d’une carte par défaut (symbolisant les 10% des liens les plus forts) ouvre plusieurs possibilités d’exploration et de géo visualisation des différentes dimensions des données de départ, avec le confort et la fluidité des bibliothèques actuelles de visualisation et de cartographie web : openlayers, d3, OSM, Turf, NaturalEarthData.

Arabesque facilite en effet la prise en main des matrices origine-destination multiscalaires en proposant d’importer vos propres données (liens et/ou nœuds) ; de paramétrer d’une part, leurs géographies, leurs dessins selon des modalités variées, leurs sémiologies et d’autre part, leurs aspects statistiques (sélection, filtrage des valeurs quantitatives, qualitatives catégorielles ou ordinales).

Le calcul automatique de différents indicateurs sur les nœuds et les liens, permet d’enrichir l’expérience, en proposant notamment une analyse des balances ou des degrés des nœuds, ou encore un filtrage continu selon l’espace (distance parcourue).

Accéder à la vidéo

[Accéder à arabesque]

Arabesque est une application entièrement développé en Javascript.
N’hésitez pas à contribuer,

directement sur le dépôt :

./arabesque-dev (en cours)
Version initiale

ou à contacter Étienne Côme

Billet lié : Cartographier des flux avec arabesque !
Voir aussi : Arabesque

Françoise Bahoken
Géographe et cartographe, Chargée de recherches à l'IFSTTAR et membre-associée de l'UMR 8504 Géographie-Cités.
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17 April 2021
9:55
Les SIG au cœur de la conférence mondiale pour le développement durable par Esri
sur Veille cartographie

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L’UNOSAT, programme opérationnel à forte intensité technologique de l’Institut des Nations Unies pour la formation et la recherche L’UNOSAT, Operational Satellite Applications Programme en anglais est un programme permettant l’accès à l’imagerie satellitaire à tous. Il a pour but de proposer des solutions satellitaires intégrées afin d’assurer la sécurité humaine ainsi que la paix et […]

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15 April 2021
11:29
Muldrow Glacier surge in Alaska
sur Séries temporelles (CESBIO)

Muldrow Glacier (McKinley Glacier) is a large glacier in Denali National Park and Preserve in Alaska, USA. It is now moving 100 times faster than normal, which means that it is undergoing a "surge".

The abrupt acceleration of the glacier movement is clearly visible in the recent series of Sentinel-1 SAR backscatter images (animation below). Also visible is a strong increase in the backscatter due to the formation of new crevasses. These crevasses create new reflectors on which the radar waves can bounce and return to the satellite antenna.

Read more about the Muldrow Glacier surge and the ongoing effort to study it : https://www.nps.gov/articles/dena-muldrow.htm
14 April 2021
18:04
2 000 downloads for MAJA !
sur Séries temporelles (CESBIO)

The distribution of MAJA L2A processor, as an executable software, started in april 1997, but we started counting the number of downloads only since October 2017. The cumulative number of downloads just reached 2000 on April the 2nd 2021. It is on average 1.56 downloads per day, and more than 2 downloads per work day !

Since October 2020, MAJA became an open source software distributed on github. Github does not count the downloads, and only provides the number of clones made by different users in the last 2 weeks. The plot below shows that we have to add 3 clones per week to the downloads of the executable version. As the github site also serves as MAJA's forum so far, you can also see the traffic on the documentation pages and forum in the plot provided below.

MAJA is not a simple software that runs on a laptop. It is designed to work only on linux platforms, and the Sentinel-2 data require a large disk space, and a comfortable memory. We tehrefore did not expect it would reach such a large amount of downloads. If you are one of MAJA users, we would be pleased to hear about the aplications for which you used MAJA.
MAJA clones (top) and information traffic (bottom) on github

13 April 2021
21:35
Où se concentrent les espèces encore inconnues dans le monde ? Découvrez la nouvelle Map of Life
sur Veille cartographie

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En 2012, une équipe de chercheurs de l’Université de Yale aux Etats-Unis, a conçu un projet de cartographie de la biodiversité à l’échelle mondiale. Ce dernier se nomme Map of Life (carte de la vie) ; il regroupe une série de cartes interactives montrant la répartition géographique de l’ensemble des êtres vivants. Neuf ans plus tard, […]

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12 April 2021
10:32
Télédetection : Les différents satellites et indices
sur Veille cartographie

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Une série d’articles portant sur la télédétection débute, nous allons dans un premier temps expliquer et décrire les différents satellites existants ainsi que les indices pouvant être calculer, puis un deuxième article portera sur comment récupérer les images satellites, notamment en utilisant le module SCP de QGIS, et enfin nous aborderons les différents usages de […]

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10:30
La ville de Marseille lance sa plateforme d’OpenData
sur Veille cartographie

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C’est au tour de Marseille d’ouvrir sa plateforme d’OpenData. La mairie de la ville a lancé son service intitulé opendata.marseille.fr. Cette plateforme est la première étape de l’ouverture et de publication des données dans le cadre de la délibération votée le mois dernier. En effet, le conseil municipal de la ville de Marseille a voté, […]

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10:25
L’application de randonnée Komoot, leader du marché européen
sur Veille cartographie

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En ces temps de covid et de restrictions sanitaires les activités sont restreintes, on privilégie alors les activités extérieures en famille ou en solitaire. Randonnée, VTT, course, ces activités sont toujours accessibles et encore plus depuis l’arrivée du printemps. Les applications liées à ces activités sont nombreuses (Visorando, Openrunner, ING […]

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09 April 2021
17:28
L’IGN met à disposition certaines de ses données, gratuitement
sur Veille cartographie

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Depuis le 1er janvier 2021 et en lien avec le plan national de relance de l’économie, l’IGN a rendu libres d’accès certaines de ses données. Le plan national de relance de l’économie La crise sanitaire du au virus Covid-19 a largement bousculé l’économie française. Dans l’objectif d’un redressement rapide et durable de l’économie nationale, un […]

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16:20
Revue de presse du 9 avril 2021
sur Geotribu

GeoRDP du 9 avril 2021 : Cette semaine, retour vers le futur, on a replongé 4000 ans en arrière pour entrevoir ce qui pourrait bien être la plus vieille carte d'Europe. Plusieurs articles ont été pbuliés sur GeoTribu et vous trouverez également les parcelles publiques en open data, des ressources ouvertes sur PostgreSQL et QGIS notamment et plein d'autres choses. Bonne lecture !

08 April 2021
18:55
Amazonie-1, le premier satellite 100% brésilien
sur Veille cartographie

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Aujourd’hui, les forêts abritent environ 80% de la biodiversité terrestre. Elles leur permettent de vivre durablement et leur proposent un endroit durable pour se développer. Ces dernières participent également activement à la lutte contre le changement climatique et c’est pour ça, entre autres, qu’elles sont essentielles à notre survie. L’expansion agricole représente la première cause […]

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12:33
A propos des ordres de grandeur
sur Carnet (neo)cartographique

Camarades cartographes, les chiffres viennent de paraître. L’homme le plus riche du Monde, Jeff Bezos, possède à lui seul 177 milliards de dollars, talonné de près par Elon Musk et ses 151 milliards de dollar. Faramineux n’est-ce pas ? Mais que représentent vraiment ces chiffres ? Que représente vraiment un million ? Un milliard ? Cent milliards ? Pas si facile de se représenter concrètement ces ordres de grandeur dans nos cerveaux qui ne sont pas faits pour cela.

En visualisant ces chiffres sur un simple graphique, que constatons-nous ? Que finalement, un million c’est très peu par rapport à un milliard. Ainsi, quelqu’un qui posséderait dix millions de dollars se retrouverait sur cet axe proche du zéro. Est-ce vraiment cette image là que nous avons en tête quand nous voyons ces chiffres défiler dans les médias ou sur les réseaux sociaux ? Probablement pas.

Mais cela devient encore plus fou dès lors qu’on rajoute les montants des grandes fortunes citées plus haut. Sur cet axe allant de zéro à 177 milliards (la fortune de Jeff Bezos), le point correspondant à un milliard se retrouve à son tour attiré sur la gauche, jusqu’à s’approcher de la valeur… zéro. Cela montre à quel point cette classe sociale des ultra riches est extrêmement hétérogène. Aussi, une fois de plus, notre incapacité cognitive à saisir à priori le sens de ces nombres démesurés. Finalement, posséder un milliard de dollar c’est bien peu pour quelqu’un qui en possède 177 fois plus.

Oui, certes, tout cela semble évident vous dites vous peut-être. Mais faites quand même le test avec les gens autour de vous. Prenez une feuille, tracez une ligne. inscrivez zéro à l’extrémité gauche et un milliard à l’extrémité droite. Et demandez à votre entourage de placer 1 million sur cette ligne. Les résultats vont vous étonner

Et en cartographie ?

Dès lors, comment cartographier concrètement la fortune de ces multi-milliardaires dans le but de rendre perceptible l’immensité de leur richesse ? Une approche, imparfaite, proposée ici est de comparer celle-ci aux PIB des Nations. Imparfaite, car cela revient à comparer un stock et un flux (ce qui est peu recommandé). Dit autrement, cela revient à comparer la fortune accumulée par une personne tout au long de sa vie (stock) à la production de richesse par la population d’un pays au cours d’une seule année (flux). En procédant comme cela, on compare donc un peu des choux et des carottes, tout comme ceux d’ailleurs, qui expriment le montant de la dette publique (stock) en pourcentage du PIB (flux). Un partout, balle au centre…

Au final, cette approche permet tout de même de constater que 156 pays dans le Monde ont un PIB inférieur à la fortune de Jeff Bezos. Ahurissant quand on y pense. Et même si la méthode est discutable et critiquable (j’en conviens), celle-ci permet tout de même de constater à quel point les fortunes de ces multi-milliardaires sont disproportionnées. Et c’était justement le but de la manœuvre. Ni plus. Ni moins.

NB : Cette carte a été publiée initialement dans l’Humanité.fr. Les codes sources sont disponibles en ligne sur mon Notebook Observable, tout comme ceux des graphiques présentés plus haut.

Nicolas Lambert
Ingénieur de recherche CNRS en sciences de l'information géographique. Membre de l'UMS RIATE et du réseau MIGREUROP / CNRS research engineer in geographical information sciences. Member of UMS RIATE and the MIGREUROP network.
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07 April 2021
21:02
Arcgis Living Atlas indicator : une mine d’or d’informations pour la planète
sur Veille cartographie

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Par qui ? Arcgis Living Atlas Indicator a été conçu en partenariat avec Microsoft, National Geographic et le United Nations Sustainable Development Solutions Network. Principes Esri a créé avec ses différents partenaires ArcGIS Living Atlas Indicators of the Planet (Beta) . Cette « Atlas » en ligne qui permet de rassembler une […]

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20:48
Et si on cartographiait une Galaxie lointaine, très lointaine ?
sur Veille cartographie

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Pour ceux qui vivent dans une grotte, un petit rappel de ce qu’est Star Wars : un univers de science-fiction créé en 1977 par George Lucas. D’abord sous forme d’une trilogie cinématographique sortie entre 1977 et 1983, l’univers de Star Wars s’est progressivement étendu aux romans, comics, jouets, dessins animés, jeux vidéo et séries streaming. Alors […]

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16:14
Représentation d'un réseau de bus
sur Geotribu

Représenter un réseau de bus et gérer la superposition des lignes

06 April 2021
11:09
Can surface reflectance be negative ?
sur Séries temporelles (CESBIO)
=>

Here is a frequently asked question :

I noticed, in such L2A product processed by MAJA, that some pixels had negative reflectances, is it normal ?

No, it should not happen, but the fact it happens is not entirely surprising, I will explain it below. Unlike negative reflectances, reflectances greater than one can exist, this is explained here.

Reflectance should be positive, as it corresponds, with a normalization factor, to the ratio of the radiance reflected by the earth's surface (positive or zero) and the illumination received by this surface (positive or zero). This said, the surface reflectances observed in nature can be very low, of the order of 0.01 to 0.03 for example, in the following cases:
- in cloud or topographic shadows
- on slopes facing away from the sun
- over water or lava flows
- over dense vegetation in the visible
Atmospheric corrections are not without error. Our estimates of MAJA performance have shown that the standard deviation of atmospheric correction errors on locally uniform scenes is about 0.01. These errors are probably mainly due to errors in estimating the optical thickness of aerosols or to errors in the choice of the aerosol type. MAJA is however one of the software that provides the best atmospheric correction performances, as shown by the ACIX-I experiment.
RMS errors for surface reflectances obtained by different atmospheric correction methods, compared to reflectances obtained using in-situ optical properties from the Aeronet network, using the 6SV radiative transfer code. These results are from the ACIX-I experiment. As the LaSRC chain also uses 6SV, this criterion gives a significant advantage to this atmospheric correction method. These performances do not take into account the adjacency effects and the quality of their correction. For each wavelength, the best performances are written in red, and the second best performances in blue.

A standard deviation of 0.01 means that in about 1% of the cases, the errors can be greater than 0.03. In this case, the reflectances of the few cases described above can become negative. They occur in general when the optical thickness of aerosols is overestimated. The errors of the surface reflectances can also be larger than the estimate provided above, due to adjacency effects and residuals of their correction. We are currently working on improving the adjacency effects correction, especially using the ROSAS station located in Lamasquère.

So how do we deal with the unavoidable negative reflectances in MAJA? We provide two types of output products from MAJA: reflectances before correction of topographic effects (coded SRE for Surface REflectances), and reflectances after this correction (coded FRE for Flat surface REflectances)
- SRE : we leave the negative reflectances in the product, because we see no point in hiding these errors, which are also present on all the pixels
- FRE : as the correction of the effects of the relief can lead to multiply by 5 the reflectances, and thus to make them even more negative, we put these reflectances at zero.
9:32
Les réflectances de surface peuvent-elle être négatives
sur Séries temporelles (CESBIO)
=>

Voici une question que je reçois assez fréquemment :

J'ai remarqué dans (tel produit L2A Sentinel-2 corrigé des effets atmosphériques par MAJA) des réflectances négatives ou égales à zéro. Est-ce normal ?

Non, ce n'est pas normal, mais ce n'est pas totalement surprenant non plus. Contrairement aux réflectances négatives, qui ne devraient pas exister, les réflectances supérieurs à un existent. C'est expliqué ici.

Une réflectance doit être positive, puisqu'elle correspond, à un facteur de normalisation près, au rapport de la luminance réfléchie par la surface terrestre (positive ou nulle) et de l'éclairement reçu par cette surface (positif ou nul). Ceci dit, les réflectances de surface observées dans la nature peuvent être très faibles, de l'ordre de 0.01 à 0.03 par exemple, dans les cas suivants :
- dans les ombres de nuages ou de relief
- sur des pentes orientées à l'opposé du soleil
- au dessus de l'eau ou de coulées de lave
- sur de la végétation dense dans le visible
Les corrections atmosphériques ne sont pas dénuées d'erreurs. Nos estimations de performances de MAJA ont montré que l'écart-type des erreurs de correction atmosphérique sur des scènes localement uniformes est de l'ordre de 0.01. Ces erreurs sont probablement principalement dues à des erreurs d'estimation de l'épaisseur optique des aérosols ou des erreurs sur la connaissance du type d'aérosol. MAJA est pourtant l'un des logiciels qui fournit les meilleures performances de correction atmosphérique, comme l'a montré l'expérience ACIX.
Erreurs RMS pour les réflectance de surface obtenues par différentes méthodes de correction atmosphérique, comparées à des réflectances obtenues en utilisant les propriétés optiques des aérosols mesurées in-situ et issues du réseau Aeronet, en utilisant le code de transfert radiatif 6SV. Ces résultats sont issus de l'expérience ACIX-I. Comme la chaîne LaSRC utilise également 6SV, ce critère avantage significativement cette méthode de correction atmosphérique. Ces performances ne prennent pas en compte les effets d'environnement et la qualité de leur correction. Pour chaque longueur d'onde, les meilleures performances sont écrites en rouges, et les deuxièmes performances en bleu.

Un écart-type de 0.01 signifie que dans environ 1% des cas, les erreurs peuvent être supérieures à 0.03. Dans ce cas, les réflectances des quelques cas exposés ci-dessus peuvent devenir négatives. Ils interviennent en général lorsque l'épaisseur optique des aérosols est surestimée. Les erreurs des réflectances de surface peuvent être aussi plus importantes que l'estimation fournie ci-dessus, en raison des effets d'environnement et des résidus de leur correction. Nous sommes en train d'y travailler actuellement, notamment à partir de la station ROSAS implantée à Lamasquère.

Comment gérons nous les réflectances négatives inévitables dans MAJA ? Nous fournissons deux types de produits en sortie de MAJA : des réflectances avant correction des effets topographiques (codées SRE pour Surface REflectances), et des réflectances après cette correction ( codées FRE pour Flat surface REflectances)
- SRE : nous laissons les réflectances négatives dans le produit
- FRE : comme la correction des effets du relief peut conduire à multiplier par 5 les réflectances, et donc à les rendre encore plus négatives, nous mettons ces réflectances à zéro.
Une des conséquences des réflectances négatives, est que le NDVI peut devenir supérieur à un (dans le cas des produits SRE) ou égal à un (dans le cas des produits FRE). Nous avons étudié cette question dans un article.

02 April 2021
11:08
L’humour à la carte
sur Veille cartographie

Enclosure: [download]

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Hier, c’était le jour de la blague avec le fameux poisson d’Avril. Le présent article s’inscrit dans cette dynamique en nous proposant 20 blagues du géomaticien. Oui, les géomaticiens ont de l’humour et ils sont passionnés par leur travail. Le quotidien de notre métier est rythmé par de petits événements ou moments qui nous donnent […]

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11:03
La cartographie nous montre les inégalités hommes – femmes en Europe
sur Veille cartographie

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Les inégalités entre les hommes et les femmes sont tenaces. Au point qu’en août 2014, la loi pour l’égalité réelle entre les femmes et les hommes est adoptée en France. Cette loi vise à une “égalité professionnelle, lutte contre la précarité, protection contre les violences, images des femmes dans les médias, parité en politique et dans le […]

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01 April 2021
10:20
QTribu, le plugin QGIS inutile donc forcément indispensable
sur Geotribu

Présentation du plugin de Geotribu pour QGIS : QTribu. Inutile donc forcément indispensable.

31 March 2021
14:49
La solution Opti-Time TourSolver Spring 2021 de Géoconcept
sur Veille cartographie

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GEOCONCEPT, leader des technologies d’optimisation géographique pour les professionnels, a présenté récemment la nouvelle version de sa solution SaaS d’optimisation Opti-Time TourSolver, La version Spring 2021. Opti-Time est une application de gestion des plannings sur le terrain pour les techniciens, livreurs et commerciaux. Grâce à son puissant moteur d’optimisation géographique, l’application permet d’identifier le meilleur […]

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30 March 2021
18:57
Des lieux entre mémoire, géographie et imaginaire (2) : Soglio, Suisse
sur Les cafés géographiques

Soglio (© myswitzerland.com)

Loin de la Genève des banquiers et de la Zurich des psychanalystes, il existe une Suisse où la rigueur germanique se colore de fantaisie italienne, où les italophones vont prier au temple. C’est dans les Grisons, le Val Bregaglia, qui, depuis l’époque romaine, a été parcouru par troupes et marchands franchissant les Alpes centrales entre la plaine du Pô et la vallée du Rhin [1]. Et au cœur du Val Bregaglia, un lieu unique attend le voyageur sur une terrasse aménagée, Soglio, que le peintre Giovanni Segantini a imaginé comme « le seuil du paradis ».

On peut arriver à Soglio par Chiavenna et franchir la frontière italo-suisse, mais on préférera la route d’Engadine à partir de Sils-Maria, bourgade au charme suranné qui a su retenir Nietzsche [2] et séduire Proust [3]. Du col de la Maloja (1845m), on plongera, par des virages serrés, dans le Val Bregaglia. Dans cette vallée glaciaire très creusée, plusieurs bourgades s’étalent le long du cours torrentueux de la Maira. L’une d’elles, Stampa, est célèbre pour y avoir abrité la naissance d’un des sculpteurs les plus attachants du XXe siècle, un sculpteur qu’on associe surtout à la vie trépidante du Montparnasse de l’entre-deux-guerres mais qui a façonné dans le bronze de ses statues les reliefs dentelés des massifs granitiques voisins, Alberto Giacometti.

Pour atteindre Soglio, il faut quitter la route de fond de vallée et grimper sur le versant sud du Val, au milieu d’une forêt de châtaigniers et de sapins.

Comment définir Soglio ? Ce n’est plus une commune ; les Suisses ont eu, comme les Français, un souci d’intercommunalité, regroupant toutes les communes de la vallée dans une commune unique, Bregaglia. Les guides parlent de village (l’un d’entre eux ose même le terme de « hameau »). Un village qui abriterait cinq palais et a été le siège du tribunal civil de la Sotto Porta ? En fait, Soglio est une ville miniature ; qu’importe que la population ne dépasse pas 300 habitants.

Nous entrerons à Soglio par le cimetière qui entoure l’église. Un cimetière en balcon qui fait face aux pics de Sciora, de Cengalo et de Badile. Une loge pour admirer le glacier Bondasca. Un cimetière qu’aurait pu choisir Chateaubriand s’il n’avait préféré la contemplation des vagues à celle des glaces. Entrer par le cimetière n’est pas anecdotique. C’est entrer tout de suite dans la profondeur de l’histoire, celle d’une noble famille ministériale, les Salis, présente à Soglio depuis le XIIIe siècle et présidente de l’Etat libre des Trois ligues jusqu’en 1799.

La place centrale, entourée des résidences aristocratiques de la famille Salis, a cet air d’urbanité qu’on trouve dans les moindres bourgades toscanes, mais qui prend un caractère d’étrangeté dans un décor sauvage de haute montagne dont les sommets dépassent les 3000 m.

Soglio, Casa Battista (© swiss-historic-hotels.ch)

Le principal palais, la Casa Battista, présente une façade baroque où de lourds ornements en granite se détachent sur la façade blanche. Derrière l’édifice, un jardin à l’italienne conçu à la même époque aligne une géométrie de haies de buis vert foncé contrastant avec des fleurs vivaces multicolores. Deux arbres mammouths (séquoias), plantés au XIXe siècle, ajoutent une touche d’exotisme au milieu des arbres fruitiers anciens et des pivoines arbustives. C’est dans la roseraie baroque que Rainer Maria Rilke crut avoir trouvé la « Terre promise ».

A l’intérieur du palais, le visiteur flânera sous des plafonds ouvrés, dans des pièces décorées de stucs et de peintures murales. Dans un recoin du grand escalier de granite, une plaque attirera particulièrement l’attention du promeneur français. Elle mentionne que c’est d’ici que partirent les Gardes suisses qui essayèrent de défendre le palais de Tuileries contre les émeutiers de la Commune insurrectionnelle de Paris, le 10 août 1792. Les liens sont anciens entre la famille Salis et la monarchie française. Elle se rangea au XVIIe siècle dans le camp des Bourbons en lutte contre la Maison d’Autriche.

D’autres résidences seigneuriales plus modestes encadrent la place. Derrière eux, des maisons massives aux toits de pierre attestent de l’ancienne prospérité de Soglio.

Pour quitter discrètement le « paradis » de Soglio, nous emprunterons un lacis de ruelles pour rejoindre le Sentiero Panoramico qui nous ramènera, à travers les châtaigneraies du flanc sud de la vallée, au col de la Maloja.

Michèle Vignaux, mars 2021

[1] C. EBNÖTHER, F. WIBLE, R. JANKE, « Les Alpes n’échappent pas à la main -mise de Rome », Bulletin d’archéologie suisse, 2010, n°33.
[2] Nietzsche a passé plusieurs étés à Sils dont le lac voisin de Silvaplana lui a inspiré le mythe de l’Eternel retour.
[3] M. PROUST, Les Plaisirs et les Jours – Les regrets- Rêveries cœur du temps- XXII, Calmann-Lévy, 1896.

Nous signalons deux expositions qui, espérons-le, pourront ouvrir avant le début de l’été :

Evian : « La Montagne fertile : les Giacometti, Segantini, Amiet, Hodler et leur héritage. »

Paris (Musée d’Orsay) : « Modernités suisses. »
18:49
Géopolitique de l’art contemporain. Une remise en cause de l’hégémonie américaine ?
sur Les cafés géographiques

Géopolitique de l’art contemporain. Une remise en cause de l’hégémonie américaine ? Nathalie Obadia, Le Cavalier Bleu, 2019.
Le patrimoine d’un pays ne se résume pas à sa géographie ou à ses richesses naturelles, industrielles ou technologiques. Il est aussi constitué de son « aura » culturelle au-delà de ses frontières. Au XXIe siècle, l’art reste plus que jamais, un marqueur de puissance pour un pays, dans le sens géopolitique du terme. Certes, l’utilisation de l’art comme vecteur de puissance a toujours existé, mais ce sont les Etats-Unis qui l’ont perfectionné pour devenir ce que le professeur Joseph Nye, en 1990, a appelé « soft power », défini comme instrument d’influence avec des moyens non coercitifs.

Ce soft power a appartenu au Vieux Monde avant d’être approprié par les E-U après le 2GM. Aujourd’hui se sont les nouvelles puissances économiques qui le convoitent, dont la Chine.
Quelques chiffres donnent le tournis : le marché de l’art, en 2017, représente un volume de 63 milliards de dollars, dont les E-U, la Chine et le Royaume Uni représentent à eux seuls 83 %, laissant à la France 7% et à l’Allemagne 2%.

Le 11 mars 2021, une œuvre d’art numérique signée de Mike Winckelmann (ou Beeple) s’est vendue chez Christie’s 58 millions d’euros. C’est le 3e artiste vivant le plus cher du monde.
On reste bouche bée devant cette démesure, au royaume de l’art contemporain.

Qui est Nathalie Obadia ?

L’ouvrage dont est fait ici le compte rendu est de la plume de Nathalie Obadia, galeriste et marchande d’art contemporain, mais aussi enseignante à Sciences Po, dont elle est diplômée.
Elle est née en 1962, à Toulouse, de parents grands amateurs d’art qui achètent déjà des Roy Lichtenstein, des Andy Warhol, etc. Elle apprend le métier de galeriste chez Daniel Varenne à Genève, chez Adrien Maeght à Paris, puis aux côtés de Daniel Templon de 1988 à 1992. Elle ouvre sa propre galerie à Paris, puis une autre à Bruxelles en 2008.
Nathalie Obadia promeut des artistes d’avant-garde. Plusieurs sont devenus suffisamment connus pour être invités à la Biennale de Venise, où figurent dans les collections du Centre Pompidou ou des Musées royaux de Belgique.

Le pouvoir de l’art

Une première partie de l’ouvrage analyse l’évolution de la scène artistique internationale depuis l’aube du XXe siècle et jusqu’à nos jours.

• La Vieille Europe reste le modèle incontesté jusqu’à la 1GM.
Paris est le centre des avant-gardes, une terre d’accueil d’artistes et intellectuels, parfois venus de pays hostiles à la liberté d’expression. Les plus grands noms s’y retrouvent : Pablo Picasso, Georges Braque, André Breton, Salvador Dali, Max Ernst, Paul Eluard, Marc Chagall, Louis Aragon, Alberto Giacometti, etc.
Les marchands d’art, tel le français Paul Durand-Ruel, vont pousser les « nouveaux riches » américains à se constituer des collections d’art ancien européen (Renoir, Sisley, Pissarro), comme l’avaient fait les grandes familles d’Europe au cours des siècles.

• En 1913, l’exposition de l’Armory Show à New York confronte pour la première fois Pablo Picasso, Henri Matisse, Francis Picabia et Marcel Duchamp avec des peintres américains, Edward Hopper, Arthur Dove, ou Stuart Davis. Son succès est grandiose.
Les E-U, se découvrent une âme messianique, porteuse de liberté face à l’arrivée des bolcheviques en Russie en 1917. Puis lors de la crise de 1929, le président Franklin D. Roosevelt lance le New Deal. Un de ses volets est peu connu : le Federal Act Project, dont le but est de financer les artistes touchés par la crise. Des fresques murales sont commandées à Thomas Benton, Jackson Pollock, Marc Rothko… Des photographies montrant la misère des villes ou des campagnes sont achetées à Dorothea Lange et Walter Evans. Entre 1935 et 1945, 200 000 commandes sont passées. Ainsi, non seulement des artistes ont survécu, mais aussi une storytelling américaine s’est forgée, créant une identité nationale et patriote.
De grandes familles, stimulées par des marchands ont créé la National Gallery of Art de Washington (il s’agit des Mellon) et la Frick Collection (famille Frick).
Le nazisme renforce le patriotisme américain et le magnat de la presse Henry Luce, ouvre ses magazines aux reproductions d’œuvres d’art américaines. Le cinéma de John Ford (La Chevauchée fantastique, 1939) va jouer le même rôle. L’art contemporain est porté aussi bien par des fonds publics que privés. Les années 1950-1960 sont un âge d’or pour la scène artistique américaine.

• L’Europe peine à se reconstruire après les deux conflits mondiaux.
La France, politiquement très anti-américaine (De Gaulle ou le Parti Communiste) se marginalise. C’est l’Allemagne qui se remet en selle la première. La documenta de Kassel en 1955 est un geste fort, suivi par la création de la première foire d’art contemporain à Cologne en 1967.
Il faut aussi citer la naissance en 1970 d’Art Basel, créée par le marchand Ernst Beyeler et devenue l’une des plus puissantes foires du monde.
Les expositions de Kassel, Cologne, Bâle font émerger Georg Baselitz, Joseph Beuys, Gerhard Richter. Vassili Kandinsky et Paul Klee, destitués par les nazis sont célébrés parallèlement à Robert Rauschenberg ou Jackson Pollock.

• Au début des années 1970, la guerre menée au Vietnam par les E-U, discrédite l’Amérique.
Dans le monde anglo-saxon, le Royaume Uni va prendre le relais sur la scène internationale de l’art contemporain. Margaret Thatcher (Première ministre) s’en remet à Charles Saatchi, à la tête d’une agence de publicité. Il créé son propre musée à Londres et découvre un jeune plasticien et commissaire d’expositions, Damien Hirst. Aussi doués l’un que l’autre pour leur autopromotion, ils vont faire émerger des artistes « disruptifs » qui font scandale : Lucian Freud, Francis Bacon, Henry Moore, Tony Cragg et Richard Deacon. Le plus récemment promu est Jeff Koons. Avec eux, les prix des œuvres d’art décollent.
Les maisons de ventes aux enchères, Christie’s et Sotheby’s, profitent de l’aubaine pour organiser des « semaines » de ventes aussi prestigieuses que les foires de jadis. C’est désormais Londres qui voit affluer les créateurs du Moyen Orient ou du continent indien. Le fait de parler la même langue anglaise ajoute au succès.
Le tout nouveau Brexit va-t-il rebattre les cartes ? Wait and see.

• La France reste à la marge jusqu’à l’arrivée du président Mitterrand et du ministre Jack Lang à la culture. Certes le Centre Pompidou, que l’on doit au président précédent avait redonné un certain lustre au pays, mais seulement deux artistes avaient atteint une notoriété internationale : Georges Mathieu et Pierre Soulages. Jack Lang obtient que le budget du ministère de la Culture passe à 1% du budget national. Des commandes sont alors passées à Daniel Buren, ou à Christian Boltanski, par exemple.
Mais il faut attendre les années 1990 et les initiatives privées de nouvelles fortunes issues du luxe, comme François Pinault et Bernard Arnault pour que la France revienne dans le circuit de l’art contemporain.

• En Italie, se sont aussi des fonds venus du privé qui assurent la promotion de l’art contemporain : famille Agnelli d’abord, puis Prada et Max Mara venus de la mode.

• La Russie, après la chute du régime soviétique, n’a pas réussi à créer une scène internationale reconnue. Entre autres raisons, rappelons que la plupart des oligarques, à la tête de grandes fortunes, vivent à l’étranger et que la petite élite cultivée, artistique ou pas est freinée par les atteintes à la liberté d’expression. La Russie de Poutine n’a pas de soft power artistique, à défaut elle a organisé les Jeux Olympiques de Sotchi en 2014.
Le Japon, vaincu comme l’Allemagne et comme l’Allemagne redevenu une grande puissance, n’a pas cherché à se positionner sur la scène de l’art contemporain.

• En revanche, la Chine, devenue 2ème puissance économique mondiale, a repris à son compte les codes américains pour déployer un soft power. C’est Deng Xiaoping, dirigeant du pays de 1978 à 1989, qui a promut l’ouverture, créant des ateliers d’artistes et des galeries dans des lieux concédés par l’Etat, comme le complexe culturel 798 à Pékin. Aujourd’hui le succès est au rendez-vous, si l’on observe que des collectionneurs et des institutions internationales se précipitent sur les oeuvres chinoises. Cai Guo Qiang sera le premier artiste chinois à recevoir le Lion d’Or à la Biennale de Venise en 1999 et les tableaux de Zeng Fanzhi atteignent des prix record. Cependant, comme en Russie, l’accès de la Chine au soft power n’est pas réalisable tant que les artistes ne sont pas en sécurité et doivent quitter leur pays ou y être en « surveillance ». Le plus connu est le plasticien Aï Wei Wei (exposé au musée de l’Orangerie à Paris). Par ailleurs l’Etat chinois ne soutient pas l’art contemporain, il n’existe pas de grand musée ou de grandes galeries dédiés à cet art.
Pour dominer le monde, la stratégie chinoise est celle des Routes de la soie, qui doivent assurer la renaissance de la culture traditionnelle narrative et de la calligraphie. Ainsi le veut et l’exige le président Xi Jinping.

• Le Moyen Orient reste encore sous l’influence des modèles occidentaux.
– L’Iran des Pahlavi, influencé par l’impératrice Farah Diba (qui a vécu à Paris) a créé un musée d’art contemporain dans les années 1970, exposant des Picasso, Pollock, Cy Twonbly, etc. Mais avec l’avènement de la République islamique en 1979, le musée a été fermé, les toiles cachées…mais non détruites. La collection est estimée à 2 milliards de dollars. C’est la plus importante collection d’art contemporain en dehors de l’Europe et des E-U.
– Les pays du Golfe où de grandes fortunes se sont constituées avec les hydrocarbures, ont très vite compris que cette rente n’allait pas durer et qu’il fallait la réinvestir dans la culture. Le Qatar et sa famille régnante ont été les premiers à se lancer dans l’aventure, suivis par les E.A.U. L’exemple le plus abouti est celui d’Abu Dhabi : construction d’un musée par Jean Nouvel, architecte « star » ; achat de toiles prestigieuses, collaboration avec les plus grands musées de la planète pour acquérir le savoir faire. J’ai nommé le Louvre Abu Dhabi.

• L’Afrique, continent le plus pauvre, reste en retrait.
Les talents africains sont en fait externalisés à Londres ou à Paris, qui leur offrent expositions, galeries, collectionneurs… Aujourd’hui se pose la question du retour des biens culturels africains dans leur pays. Les oeuvres exposées au musée du Quai Branly -Jacques Chirac sont revendiquées, comme biens spoliés par l’Occident.
Une revendication comparable se fait jour aussi en Amérique où désormais, les minorités ethniques ou « genrées » réclament une exposition à la hauteur de leur histoire.
On arrive à un questionnement surprenant mais qui se généralise sur la planète : un artiste peut-il traiter d’une minorité à laquelle il n’appartient pas ou d’un genre auquel il n’appartient pas. Même une honorable institution nommée Sorbonne a été assaillie par la question.

L’artiste et le marchand, duo d’ambassadeurs

De tout temps les détenteurs du pouvoir ont valorisé les artistes comme instruments de leur propre valorisation. AU XVIe, les Médicis et les Papes ont fait de Michel Ange leur meilleur trophée. Au XVIIe Diego Vélasquez en Espagne et Pierre-Paul Rubens aux Pays Bas sont proches et « complices » des familles régnantes qui leur accordent d’énormes privilèges. Vélasquez a été anobli et tout le monde connaît le rôle de diplomate de Rubens. L’Eglise et l’aristocratie restent les grands commanditaires jusqu’à la constitution d’une bourgeoisie d’affaires au XVIIIe.

• Les nouveaux riches des XXe et XXIe siècles éprouvent les mêmes besoins de signes extérieurs de richesse et de reconnaissance.
Tous les domaines artistiques sont interpellés : théâtre, danse, cinéma… Si Los Angeles devient la capitale du 7ème art, New York va devenir celle de l’art contemporain.
Les arcanes du soft power américain vont se peaufiner en faisant le maximum de « buzz ». Le mot est déplaisant mais juste. Pour promouvoir un artiste tous les moyens sont bons. Quelques exemples suffisent.
– En 1942, le marchand Samuel Kootz, installe Mark Rothko jusque dans les shoppings malls.
– Jackson Pollock devient l’icône du mouvement Action Painting en se faisant filmer debout sur une toile posée au sol sur laquelle il laisse de l’encre s’écouler.
Les marchands travaillent aussi avec des critiques d’art tels Clement Greenberg ou Harold Rozenberg : peu importe que la critique soit bonne ou mauvaise, l’essentiel étant que l’on parle d’un artiste et s’il fait scandale c’est encore mieux !
– Robert Rauschenberg devient l’idole du Pop Art en décrochant le Lion d’Or à la Biennale de Venise en 1964. Mais auparavant il fut porté par des marchands, dont Leo Castelli, puis jugé vulgaire par le critique Greenberg. Enfin, on a mis en avant le fait qu’il soit issu de la minorité Cherokee. Mais le meilleur reste à venir : considérant qu’il servait admirablement la propagande américaine, c’est l’U.S. Air Force qui transporta ses œuvres à Venise pour la Biennale. Bingo !
– Andy Warhol, autre surdoué de la « com » (communication) avait commencé sa carrière dans la pub (publicité). Il conquit la gloire avec les séries de portraits d’Elvis Presley, Marilyn Monroe, Jackie Kennedy ou les séries de boites de soupe Campbell ou des bouteilles de Coca-Cola. Dénoncer et promouvoir en même temps le mode de vie américain, c’est fort !
– J’ai gardé le meilleur pour la fin : connaissez-vous Jeff Koons et son aventure sulfureuse avec la Cicciolina, actrice de films pornographiques ? Et bien à présent, il s’est racheté une conduite de born gain et exalte les valeurs des pères fondateurs de l’Amérique. Son marchand, Larry Gagosian a su le vendre aux « ultra riches » Américains, Russes ou Qataris. Ses œuvres sont installées aussi bien dans des musées que des centres commerciaux, des hôtels ou des casinos. Mais, il a créé la polémique en voulant installer à Paris, devant le Trocadéro, un « cadeau » fort coûteux soit disant en hommage aux victimes des attentats du Bataclan en novembre 2015. Par ailleurs de nombreux artistes assurent une auto promotion en donnant des cours dans des universités prestigieuses, aux côtés de critiques d’art influents.

• Les ventes aux enchères et les foires ont un rôle croissant
A côté de la traditionnelle vente en galerie par un marchand qui veut promouvoir un artiste dont il apprécie le talent, se développent les maisons de ventes aux enchères et les foires automnales. Les facteurs économiques prenant de l’importance, elles sont devenues les véritables indicateurs du marché. Le prix des œuvres s’envole, l’art devient un bien de consommation qui s’achète et se vend aussi bien qu’un autre. En 2018, un tableau de Kerry James Marshall, afro-américain, est vendu par Sotheby’s à New York pour la somme astronomique de 21 millions de dollars.
– L’Allemagne fut la première à emboîter le pas aux E-U, en particulier avec la création de foires qui ne sont pas sans rappeler celles de la Ligue hanséatique. Il fallait oublier l’exposition nazie sur l’art dégénéré et donc exister à nouveau sur la scène internationale.
Qui mieux que Joseph Beuys (1921-1986) ancien pilote de la Luftwaffe pour devenir un héros de la renaissance artistique ? Il est exposé à New York dès 1973, puis enseigne à la Kunst Académie de Düsseldorf. Beuys devient « l’ambassadeur de son pays » étudie ses tenues vestimentaires, fait des interviews fleuves et prend des engagements politiques avec les premiers écologistes allemands. Andy Warhol devient son ami, qu’on se le dise. Actuellement, les 10 artistes les plus côtés sont américains ou allemands, dont : Gerhard Richter, Anselm Kiefer, Georg Baselitz. Notons l’apparition d’une femme plasticienne et allemande qui remporte le Lion d’or de Venise en 2017.
Le plus grand galeriste allemand actuel, David Zwirner s’est installé à New York en 1993. Avec Larry Gagosian, se sont les marchands les plus influents de la planète.
– Le Royaume Uni brise le duopole germano-américain avec l’arrivée sur le devant de la scène de Damien Hirst qui se la joue « bad boy » et se starise avec talent, au même titre que les Rolling Stones ou les Beatles, que les stylistes John Galliano ou Alexander Mac Queen. En 1997 il est exposé par Charles Saatchi. Son exposition « Sensation » se tient à Londres, puis à Berlin, et à New York.
– Et la France me direz-vous ? N’ayant pas réussi à se reconstituer une identité culturelle, elle se déchire politiquement (entre anti-américanisme, communisme, trotskisme, maoïsme) et culturellement : Ecole de Paris, Abstrat Expressionnisme, Pop Art, art conceptuel, art minimal. César affronte Daniel Buren ou Yves Klein, Georges Mathieu interpelle Michel Tapié. Le marchand Daniel Cordier ferme sa galerie, Arman devient américain, Jean Tinguely repart en Suisse, tout comme Niki de Saint Phalle. Il ne reste que Marcel Duchamp : être duchampien ou pas ? « That is the question » ? Peu d’exceptions à la règle, signalons Pierre Soulages qui est toujours resté à l’écart des mouvements artistiques et de leurs querelles.

L’Asie veut à présent exister, mais les premiers pas sont difficiles. Le Japon n’y réussit qu’en s’alliant avec la marque Vuitton ou Hermès. La Chine de l’après Deng Xiaoping se referme, ses artistes (Cai Guo Qing ou Ai Wei Wei) s’exilent.

Le collectionneur au centre du jeu

L’acquisition d’œuvres d’art a toujours fait partie des éléments de reconnaissance des classes dominantes. Mais aujourd’hui, collectionner ne suffit plus, il faut aussi se montrer philanthrope.
• Les Américains fortunés ont le devoir de donner un sens à leur fortune tout en servant leur pays. Et le pays reconnaissant sait mettre en œuvre une politique fiscale adaptée.
Gertrude Vanderbilt Whitney, artiste et riche héritière a créé dès 1931 le Whitney Museum exclusivement réservé aux artistes américains.
Le MoMA est né sous l’impulsion de trois héritières dont Abby Rockefeller…La famille Rockefeller ayant autant de talents culturels et économiques que politiques, ils ont pu aider le camp conservateur à accéder au pouvoir. En 2007, les Rockefeller vendent au Qatar un tableau de Mark Rothko, pour la somme pharaonique de 72 millions de dollars. Oups !
Enfin de grandes familles naissent à présent dans les activités tertiaires. Les époux Scull ont fait fortune à la tête d’une compagnie de taxis, puis se sont constitués une collection sur les conseils avisés de Léo Castelli, puis l’ont vendue en 1973 : acheter, vendre, les œuvres d’art ne sont plus que des objets de luxe, sources de profits.
Encore faut-il bénéficier des conseils avisés d’un marchand. Il me souvient d’avoir visité un musée créé dans l’Amérique profonde par le roi du clou du fer à cheval. Il avait surtout collectionné des « croûtes ».
La voie ouverte par les Scull est suivie par la famille Pritzker de Chicago (chaîne d’hôtels) par les Fisher de San Francisco (groupe Gap) par le magnat de la presse Henry Luce. Les grandes maisons du luxe sont entrées dans le jeu, que ce soit Vuitton, Dior, Hermès.
Faut-il en rire ou en pleurer, les prix des œuvres d’art sont totalement déconnectés de leur coût. Mais il est du dernier chic de fonder un musée qui porte son nom : The Menil Collection à Houston a été construite en 1987 par Renzo Piano. Pour la petite histoire : le galeriste allemand Heiner Friedrich s’installe à New York en 1973 et épouse une héritière du Menil, une descendante des français Schlumberger.

• La France resta longtemps en retrait dans le cercle des collectionneurs.
Les plus fortunés préfèrent souvent la discrétion. C’est donc à l’abri des regards qu’ils achètent des Fautrier, Dubuffet, Giacometti, Tapiés, Germaine Richier.
Puis un jour émergent des hommes d’affaires, grands amateurs d’art, qui changent la donne : il s’agit, vous l’avez deviné de François Pinault et de Bernard Arnault.

Voici l’histoire d’une toile : Léo Castelli a acquis Rebus, une œuvre de Rauschenberg (datée de 1955), puis l’a vendue à Charles Saatchi qui l’a revendue à Pinault en 1990. Ce dernier la cède en 2005 pour 40 millions de dollars au trustee (les donateurs) du MoMA. Le tableau est actuellement valorisé à hauteur de 100 millions de dollars.
François Pinault acquiert Christie’s en 1998 et souhaite créer une fondation à la Bourse de commerce au cœur de Paris… dès que le Covid-19 disparaîtra.

• Revenons un instant sur les foires d’art remises au goût du jour par l’Allemagne. Elles durent une petite semaine puis se déplacent de ville en ville. Les grandes galeries, qui sont à l’origine de ces foires, ont un marketing à toute épreuve : ces foires sont promues comme des destinations touristiques ; des « happy few » et des critiques d’art sont invités en avant première afin d’en assurer la publicité. Art Basel, la plus célèbre a créé une antenne à Miami, déjà station balnéaire chic. Depuis, Miami a vu l’installation de la famille cubaine Cruz qui a fondé un musée à son nom, suivi de la famille Pérez qui a donné 50 millions de dollars pour un musée à son nom également et dessiné par Herzog & de Meuron. De quoi donner des idées à de nombreuses villes dans le monde : ruinées par la fin du cycle industriel, elles se remettent en selle par une politique de patrimonialisation. Citons Bilbao en Espagne. Le Guggenheim de Bilbao, confié à l’architecte Frank O. Gehry, a créé 4 000 emplois. Dans de nouveaux quartiers, muséifiés s’installent à leur tour des marques du luxe.

Plus récemment enfin, l’utilisation des réseaux sociaux a encore amplifié la marchandisation de l’art. Il existe même des œuvres numériques ! Ainsi, toute une chaîne de production, depuis l’accès à l’atelier de l’artiste jusqu’au consommateur-collectionneur est en place. Cette industrie culturelle crée des emplois, et des richesses, mondialisés ou globalisés. Les puissants de la planète considèrent cette économie comme un outil de domination culturelle (le soft power américain) ou politique.

Les musées, sont plus que jamais des figures de proue des enjeux géopolitiques

• Leur mission première est éducative et elle le reste, même si les responsables politiques s’en sont largement servis. Le pape Jules II (1503-1513) restera dans l’histoire pour avoir organisé les collections de l’Eglise romaine. Ouvert en 1759, le British Museum devient très vite un enjeu diplomatique entre la France et le Royaume Uni au sujet de la pierre de Rosette découverte par des scientifiques français lors de la campagne de Bonaparte en Egypte, mais obtenue par les Britanniques après la défaite française.

En Espagne, le Prado, ouvert à Madrid en 1819 expose d’abord les collections des dynasties Habsbourg et Bourbon. En Russie, la grande Catherine, impératrice très intéressée par l’art et grande collectionneuse, fait ouvrir l’Ermitage à Saint-Pétersbourg. Il sera ouvert au public par Nicolas Ier en 1852.

Cette politique est poursuivie aux E-U depuis le XIXe siècle, à Boston, Chicago, ou Philadelphie. Si, en Europe, les musées naissent d’initiatives gouvernementales, aux E-U, e sont surtout des acteurs privés, par élan patriotique (diffusion des valeurs occidentales) qui sont à la manœuvre, suivis par des universités prestigieuses comme Harvard dès 1895 puis Yale. N’oublions pas que des exemptions fiscales peuvent aussi être incitatrices aux dons.

• En ce début du XXIe siècle, le musée devient une sorte de « temple laïc », un symbole du statut culturel d’un pays, mais aussi un lieu « d’agrégation sociale». Le prestige d’un pays se mesure au nombre de musées d’art contemporain implantés sur son territoire.

Avoir une belle collection, c’est une chose, mais il faut aussi la présenter dans un écrin de qualité et pour cela on fait appel aux architectes les plus renommés : Frank Lloyd Wright pour le Guggenheim de New York, Ludwig Mies van der Rohe pour la Neue Galerie de Berlin, Philip Johnson pour le MoMA, Marcel Breuer pour le Whitney, Renzo Piano pour la fondation Du Menil à Houston, Herzog & de Meuron pour la Tate Modern à Londres, Jean Nouvel pour Le Louvre Adu Dhabi.

Dans la France d’après Mai 68, c’est le chef de l’Etat, Georges Pompidou, qui prend la décision de créer, dans le cœur historique de Paris, un bâtiment conçu par Renzo Piano & Richard Rogers. Le style du bâtiment, l’emplacement choisi, seront à l’origine de bien des polémiques avant que ce complexe ne soit totalement accepté avec sa bibliothèque, son centre musical et un dernier étage consacré aux expositions temporaires et depuis lequel on a une vue inoubliable sur Paris. Les expositions : Paris- New York ; Paris- Berlin ou Paris- Moscou vont attirer une foule de visiteurs, venus du monde entier.

La Chine a doté Pékin et Shanghai de musées prestigieux mais dotés de collections encore limitées. Cependant l’acquisition du soft power par la Chine adviendra rapidement ! Un premier pas avait été fait à Hong Kong mais les événements récents puis la pandémie dans laquelle nous nous débattons depuis plus d’un an, ont reporté les projets.

En Afrique, dont les œuvres ont été « externalisées » plusieurs sujets brûlants sont à l’ordre du jour. Le Maghreb est en avance sur la scène internationale. La foire d’art 1-54, dédiée aux arts africains, a été créée à Londres en 2013, par une marocaine, Touria El Glaoui de Marrakech (lieu d’origine de la puissante famille El Glaoui). Marrakech, destination touristique est devenue aussi un « hub » artistique très apprécié. Mais le Maghreb ne peut se prévaloir de représenter l’Afrique sub-saharienne. Cette Afrique est par ailleurs instable économiquement et politiquement.
Retenons une initiative celle de Sindika Dokolo, né en RDC (république démocratique du Congo). Il est marié à Isabel dos Santos, fille de l’ancien président de l’Angola et à la tête d’une fortune colossale. Il a créé une Fondation Sindika Dokolo au Portugal. Aujourd’hui il se place en tête du mouvement pour le retour des œuvres volées ou achetées dans des conditions discutables pendant la colonisation. La question est devenue un sujet de discussion depuis 2018, avec le président français Emmanuel Macron.

• Les musées se livrent à une concurrence farouche pour attirer le maximum de visiteurs : il faut certes promouvoir de grands artistes, mais comment acheter leurs œuvres lorsque le coût des toiles devient prohibitif (un « pognon de dingue » aurait dit un président) ? Garder une reconnaissance internationale passe alors par la création d’antennes à l’étranger : le Centre Pompidou a d’abord créé une antenne à Metz (bassin d’emploi défaillant) puis à Malaga (destination touristique reconnue) et devrait en ouvrir une autre à Shanghai, suite à un accord passé entre les présidents Xi Jinping et Macron.

La scène artistique contemporaine constitue à la fois un outil politique et une industrie culturelle créatrice d’emplois et de richesses. Les E-U gardent un rôle majeur sur la scène internationale, même si depuis la présidence Trump, un retrait militaire est engagé dans toutes les régions du monde. Le soft power reste le meilleur instrument de puissance avec des moyens non coercitifs.
En ces temps de pandémie des menaces graves pèsent sur le monde des arts. Parfois ils ne sont plus considérés comme « essentiels ». Pire menace encore, il y a ceux qui se réclament du « cancel culture ». Plus radicaux que ceux qui avaient réussi à juste titre, à obtenir une visibilité ethnique ou des genres, ils souhaitent que l’on déboulonne les statues ou que l’on jette aux oubliettes, toutes les œuvres susceptibles de contenir un propos mal venu en ce début du XXI ème. Ces nouveaux censeurs, porteurs d’autodafés pourraient nuire gravement au monde des arts.

Maryse Verfaillie – Mars 2021
Quelques articles parus sur le site des Cafés géo, en lien avec l’art contemporain
Pierre Soulages de Conques à Rodez. Un apôtre du noir et de la lumière

Le Louvre Abu Dhabi – Pouvoir des signes et signe du pouvoir

Art et géographie dans deux paysages de David Hockney

Anselm Kiefer

Icônes américaines

La fondation Louis Vuitton

Niki de Saint Phalle

Le MuCem, un phare pour Marseille

Roy Lichtenstein

26 March 2021
19:45
ROSAS first rosaces
sur Séries temporelles (CESBIO)

These space engineers are fast and efficient ! Just a week after our ROSAS station in Lamasquère was erected, we already have the first BRDF measurements, the producing of which required also the processing of calibration sequences. This was done thanks to our colleagues at CNES from the service in charge of measurement physics in optics, especially Lucas Landier, Sebastien Marcq and Aimé Meygret, and the exploitation team (Nicolas Guilleminot). Although the installation of the system has degraded the uniformity of the existing cover crop, the orders of magnitude of reflectances are as expected; and we can even see the shadow of the mast in the 120° azimuth direction in the top-left graph.

Let's wait for the corn to be sown, and we should have much cleaner BRDFs.

Polar diagrams of surface reflectances measured by our ROSAS station in Lamasquère. In this not very intuitive representation, the 0° azimut corresponds to observations towards the South. The top left image was taken in the morning, the top right around noon, bottom left in the afternoon, and bottom right later on after the arrival of clouds. The yellow dots indicate the position of the sun. The radius of the graph corresponds to the zenith angle, and the other dimension is the azimuth with regard to the North.

18:59
Une cartographie des vents stellaires d’Orion
sur Veille cartographie

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La cartographie, à l’instar des astres composants l’univers, peut prendre des formes très variées. C’est ce que nous rappelle une équipe de scientifiques, lors de la publication de leur article dans la très connue revue Nature en 2019. Celle-ci validant en images, une théorie à propos des effets des vents stellaires sur les nuages moléculaires. […]

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15:20
Revue de presse du 26 mars 2021
sur Geotribu

Enclosure: [download]

GeoRDP du 26 mars 2021 : On vous rassure cette nouvelle revue de presse n'a pas été impactée par le blocage du canal de Suez, les actualités ont continué d'affluer

15:18
Un géocodage simple et facile ? What3word innove !
sur Veille cartographie

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Cartographier le monde avec une précision de 3m² ? Est-ce possible ? What3word, une jeune entreprise britannique fondée en 2013, a relevé le défi. Son objectif est de cartographier le monde en carrés. C’est sa manière de localiser qui fait toute son originalité. Par une méthodologie universelle, elle attribue une adresse unique de 3 mots choisis aléatoirement […]

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15:09
MigrExplorer : une représentation des migrations internationales dans leur intégralité
sur Veille cartographie

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Françoise Bahoken et Nicolas Lambert ont développé et proposé un outil cartographique interactif permettant d’analyser les flux migratoires dans le monde, croisant des données quantitatives et qualitatives, cet outil met en carte une matrice origine-destination défini par des tableaux croisant diverses informations. Cet article, reposera donc sur plusieurs billets publiés sur le blog Néocarto. Pourquoi […]

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15:02
L’IGN lance un grand recensement des bornes de propriété !
sur Veille cartographie

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Les types de bornes : A l’origine, les bornes étaient constituées essentiellement de pierre mais souvent le béton a été préféré par sa facilité d’utilisation. Parfois, elles sont fabriquées en métal ou en plastique. Elles peuvent être très anciennes, enfouies ou même cassées. Cependant, de nombreuses bornes ont déjà perdu leur emplacement de référence. C’est pour […]

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14:18
Co-construire la smart-city de demain en partenariat avec un organisme de l’Etat
sur Veille cartographie

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La Banque des Territoires, crée en 2018 a pour but de financer des projets de collectivités territoriales ainsi que d’acteurs du logement social. Les projets permettraient de produire de la valeur ainsi que de structurer les territoires. Il s’agit d‘un organisme de l’État et regroupe les offres de la Caisse des dépôts et de ses […]

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12:41
Du minimalisme cartographique au frisson de l’inconnu #3/3
sur Carnet (neo)cartographique

Pour terminer ce dossier consacré à la cartographie dans l’univers du jeu vidéo, Tony Hauck nous propose un troisième billet consacré au minimalisme cartographique. Nous lui laissons la main.

Le troisième billet de ce dossier, consacré à la cartographie dans les jeux vidéo, est très certainement le plus intimiste, car il aborde des titres qui ont marqué ma vie de joueur et qui ont bouleversé la manière avec laquelle j’appréhende le jeu vidéo.

Je n’en dis pas plus… Bonne lecture !
La réduction du poids de la carte dans le paysage vidéoludique
Comme nous l’avons évoqué dans le précédent billet [Voir #2/3], la démultiplication des open-world débordant de quêtes creuses – présentes uniquement dans le but d’augmenter la durée de rétention du joueur – a conduit à un sentiment progressif de lassitude pour ce type de jeu.

Les studios de développement ont donc cherché à se renouveler et à apporter un vent de fraîcheur au genre open-world. Mais comment cette transformation s’est-elle opérée au niveau cartographique ?

L’élément cartographique peut saper l’expérience vidéoludique

Tout bon joueur vous le dira : l’élément cartographique, s’il est mal intégré dans le jeu, peut venir saper l’expérience vidéoludique, en apportant lourdeur et redondance. La répétition de la manipulation suivante a horripilé et rebuté plus d’un joueur :

bouton start => ouverture de la carte du jeu => marquage du lieu de destination sur la carte => ouverture de la carte toutes les minutes pour vérifier que l’on est dans la bonne direction…

C’est pourquoi son influence dans les jeux (hormis pour les genres de jeu où la carte est l’acteur principal) tend à s’atténuer.

Pour réduire cette lassitude dans les contrôles, les jeux vidéo traditionnels ont intégré une minimap directement dans le HUD[1]. Cela permet à l’utilisateur de s’orienter dans le jeu sans avoir l’obligation de passer par les menus, mais cela ne réduit en rien le sentiment de monotonie pouvant être éprouvé par le joueur.

Pour éviter de surcharger le HUD avec cette indéboulonnable minimap, certains jeux ont inscrit des éléments de repères ou les itinéraires à emprunter directement dans la diégèse[2] du jeu. Un des derniers jeux en date à s’être écarté des techniques de navigation conventionnelles, en proposant des procédés intelligent et plus ergonomique, est Ghost Of Tshushima.

Des éléments de localisation intégrés dans la diégèse du jeu
Dans ce jeu se déroulant dans le Japon médiéval de l’époque de Kamakura (XIIIe siècle), il suffit simplement de caresser le pad tactile de la manette PS4 pour se repérer (voir la vidéo ci-dessous). Par cette manipulation, le vent et les feuilles souffleront et vous donneront une indication sur le chemin à suivre pour accéder à votre destination.

Le vent, un élément de gameplay important dans Ghost Of Tsushima.
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Source : youtube

Vous serez également régulièrement interpelés par des animaux tels que des oiseaux ou des renards qui, si vous les suivez, vous guideront vers des emplacements importants du jeu.

Tous ces éléments de navigation, disséminés de manière organique dans la grammaire du jeu, viennent enrichir notre immersion dans cet univers tout en participant à la construction de l’esthétique naturaliste et minimaliste du titre.

Source : image de droite : segmentnext.com – image de gauche : gamereactor.eu

Ce minimalisme est poussé à son paroxysme dans la carte du jeu, ode au style épuré de l’art japonais. C’est également une déclaration d’amour au réalisateur Akira Kurosawa[3], avec son utilisation de nuances noires et blanches ponctuées avec parcimonie de touches rouges et dorées, apportant élégance à l’ensemble.

Capture d’écran de la carte au cours de la première heure de jeu, on y retrouve le fameux fog of war.

Source : retro-hd.com
Du jeu sans carte à la cartographie mentale
Les jeux s’affranchissant du support cartographique souhaitent faire la part belle à l’exploration. On peut penser par exemple au phénomène Minecraft, ce jeu « bac-à-sable » pixélisé, où la carte est absente. La suppression de cet élément de gameplay force ainsi le joueur à observer son environnement et à avancer dans un univers dont il ne suppose à aucun instant ni son immensité, ni les contours de ses reliefs, ni les dangers qui se poseront sur sa route.

Grâce à son gameplay exigeant, Dark Souls a acquis au fil des années le statut de jeu culte auprès d’une partie des joueurs, et pourtant, aucune carte ne vous sera fournie.

A quoi sert la carte dans un jeu ?

Quel est la fonction première d’une carte dans un jeu vidéo ?
Se repérer.
Mais comment se repérer si les développeurs ne prévoient aucune carte ?
Par l’ingéniosité d’un level design[4] parfaitement construit et encourageant l’observation minutieuse des décors.

C’est en étant attentif à son environnement que le joueur se rendra compte qu’une partie du vitrail est brisé, lui permettant de se faufiler dans cette église pour poursuivre sa progression.

Source : vaguespeculations.com

Dark Souls a en effet bousculé les codes du RPG standard. Tout le mérite revient en fait au studio FromSoftware et à Hidetaka Miyazaki (personnage clé du studio) qui ont su renouveler le genre. Ici, l’absence de carte est un choix volontaire qui est motivé par deux raisons principales.

Les développeurs de Dark Souls ont souhaité que le joueur se sente perdu et abandonné lorsqu’il arrive dans ce monde qui a existé avant lui et qui persistera après lui.

L’absence de carte, une invitation à l’exploration et à l’observation
Dans Dark Souls, vous ne disposez ainsi d’aucun repère et vous naviguez dans les dédales de cet univers, sans boussole, dans l’espoir de trouver un feu de camp. Ces lieux primordiaux sont comparables à des oasis dans un désert et vont structurer notre exploration dans l’univers du jeu. Il est possible de se reposer près d’un feu pour récupérer ses forces et, en cas de mort, vous réapparaîtrez directement à côté du dernier feu devant lequel vous vous êtes reposé.

Les feux de camp sont des lieux essentiels dans Dark Souls.

Source : desktopbackground

La difficulté du jeu et la méconnaissance du monde dans lequel nous sommes plongés lors des premières parties permettent à Dark Souls de créer une ambiance unique : le frisson de l’inconnu, cette peur de ne pas savoir où nous mettons les pieds combinée à l’exaltation ressentie lors de l’exploration de cet univers.

« Dans Dark Souls, c’est vous contre le reste du monde »
Jenova Chen[5]
pour le magazine IGN (2018)

Source : kotaku

L’absence de carte associée à l’intelligence de son level design vient sublimer cette impression d’être prisonnier de ce monde. L’ingéniosité dans la construction des niveaux nous permet de retourner sur des chemins connus et ce, même lorsque nous errons pendant plusieurs heures dans une direction, donnant l’impression d’évoluer dans un univers cohérent.

Les zones de jeu sont interconnectées entre elles, donnant de la cohérence au monde.

Source : imgur
La reconstitution cognitive du territoire par le level design et les décors
Ce level design rend ainsi l’exploration gratifiante et la progression fluide et organique. C’est réellement la pierre angulaire de ce titre. Chaque niveau traversé est truffé de détails, possède une histoire, des caractéristiques propres.

Cette minutie dans la création de niveaux à l’identité unique et remarquable facilite la mémorisation des décors et la construction cognitive du territoire sur lequel nous sommes bazardés. Une thèse parue en 2016[6] examine d’ailleurs en détail le level design dans la saga des Souls – saga dans laquelle Dark Souls s’inscrit – et nous donne les clés pour en comprendre toute l’ingéniosité.

De plus, les repères et les indices visuels délaissés avec parcimonie sur notre route, ainsi que la possibilité offerte par les développeurs d’avoir un panorama constant sur les environnements qui pourront être visités, participent également à la construction de cette carte mentale se complétant au fur et à mesure de vos explorations.

Les panoramas sont des marqueurs spatiaux qui permettent au joueur de construire une cartographie mentale de son environnement, exemple avec la zone de Anor Londo.

Sources : en haut à gauche : wallpaperaccess – en bas à gauche : imgur – à droite : ign

Ainsi, dans Dark Souls, on troque le :
« Mais où est-ce que je dois aller ?! Je suis encore perdu… », par un :
« Où est-ce que pourrais-je bien aller désormais ?»,
c’est une nuance cruciale dans un jeu vidéo.

Outer Wilds et Subnautica, la quintessence du frisson de l’inconnu
Dans une interview accordée à Ars Tecnica, Charlie Cleveland, le directeur technique du jeu Subnautica et directeur du studio UnknownWorld affirme :

« le frisson de l’inconnu est le pilier émotionnel, c’est le « pourquoi » du jeu (Subnautica). […] Avoir un monde sans frontière, regarder en bas et voir en dessous de soi un énorme trou sans fond s’enfonçant dans les ténèbres… Ces petits moments vous donnent des frissons et génèrent de petites pointes émotionnelles en vous ! »

Que peut-il bien y avoir dans cette fosse sous-marine ?

Source : gameplay.tips

Subnautica et Outer Wilds sont deux véritables chefs d’œuvre où exploration, découverte, mystère et aventure seront les points cardinaux de votre expérience.

Le premier est un jeu d’aventure où le but sera de survivre sur une exoplanète entièrement recouverte d’eau. Le second est une simulation d’exploration spatiale où le joueur est bloqué dans une boucle temporelle se réinitialisant toutes les 22 minutes, temps que nous disposons pour en apprendre à chaque fois un peu plus sur notre système solaire et sur l’origine d’une civilisation extraterrestre disparue, les Nomaï. Chacune des planètes que nous devrons visiter aura son lot de mystères et toutes les informations découvertes lors de chaque boucle seront consignées dans un journal de bord.

Un système solaire rempli de mystères, un soleil se transformant en supernova et précipitant la mort du joueur toutes les 22 minutes, une civilisation dont les causes de sa disparition sont inconnues… Voici ce qui vous attend dans Outer Wilds !

Source : kotaku

Une ambiance unique se dégage de ces deux titres. Que ce soit dans Outer Wilds ou dans Subnautica, une connexion émotionnelle s’opère instantanément pour quiconque souhaite s’embarquer dans un univers singulier rempli de mystères. Parmi tous les éléments de game design qui participent à la construction du « frisson de l’inconnu », nous nous arrêterons sur deux concepts de jeu qui se substituent au support cartographique et qui contribuent à créer cette atmosphère si exaltante.

Les repères spatiaux, éléments structurants de notre exploration
Ces deux titres reprennent en effet le principe de la carte mentale. Le joueur, pour dresser une cartographie de son environnement, va pouvoir s’appuyer sur des éléments de localisation diégétique. Dans Subnautica, nous pourrons rapidement construire et déposer des balises à des endroits importants du monde, afin de maîtriser notre exploration et le territoire. Dans Outer Wilds, nous disposons d’une carte très sommaire nous présentant la position des différents astres composant le système solaire. Néanmoins, le véritable élément de navigation sera le Signaloscope, un appareil qui vous indiquera la localisation des lieux importants à visiter.

Les balises indiquent leur position directement dans le jeu :Source : Reddit

Dans Outer Wilds, nous disposons d’une carte très sommaire nous présentant la position des différents astres composant le système solaire. Néanmoins, le véritable élément de navigation sera le Signaloscope, un appareil qui vous indiquera la localisation des lieux importants à visiter, chaque repère ayant sa propre signature sonore.
[https:]]
Source : Youtube
La curiosité du joueur, vecteur de reconstitution mentale du territoire
Le système de journal de bord proposé par Outer Wilds est un élément clé du jeu. Véritable cartographie des informations recueillies au cours des nombreuses boucles de 22 minutes que vous enchaînerez, le journal associe les informations aux lieux et participe à cette spatialisation cognitive de l’espace dans lequel nous sommes lâchés. Les cartes affublées d’un « ? » signalent l’existence de mystères attendant d’être découverts, encourageant ainsi le joueur à poursuivre son enquête.

Capture d’écran du journal de bord. Source : eurogamer

Un système similaire est présent dans Subnautica où, à intervalle régulier, vous recevrez un message envoyé par un destinataire inconnu sur votre radio, vous incitant à vous rendre dans une zone du jeu encore inexplorée. Ce sont ici deux mécanismes différents mais diablement efficaces pour produire ce sentiment d’exaltation face à l’inconnu tout en se substituant de manière intelligente au traditionnel support cartographique.

De mystérieuses transmissions géolocalisables seront envoyées sur votre radio, vous encourageant à rejoindre le lieu du signal émis :Source : craftableworlds

La carte dans les jeux vidéo est un objet singulier, prédominant et à forte valeur artistique. Elle n’est pas uniquement présente dans un but informatif et descriptif ; elle participe à donner vie et cohérence à l’univers dans lequel les développeurs souhaitent plonger les joueurs. Elle n’est cependant pas nécessaire et certains titres la délaissent volontairement, cela dans le but de produire des sentiments d’exaltation et d’inquiétude enivrantes face à la méconnaissance du monde dans lequel ils évoluent.

_________________________

[1] « Ensemble d’informations affiché en périphérie du centre de l’écran et renseignant le joueur sur son personnage ou son environnement : score, niveau, santé de son personnage, arme utilisée, nombre de munitions restantes, carte… » wikipédia

[2] L’espace-temps dans lequel se déroule l’histoire proposée par la fiction d’un récit, d’un film, d’un jeu vidéo

[3] Un filtre colorimétrique « Kurosawa » permet également de jouer au jeu en Noir & Blanc.

[4] « Le level design consiste à conceptualiser le niveau d’un jeu. Il prend tout son sens quand il s’associe au game design. » [https:]]

[5] Jenova Chen est un game designer et fondateur du studio Thatgamecompany. Il a été rendu célèbre grâce au succès de son jeu Journey et pour sa thèse sur la théorie du flow, concept défini comme étant « le sentiment d’une concentration complète et sous tension dans une activité, avec un haut niveau de plaisir et de satisfaction », (Chen J., 2007 : p. 4)

[6] La thèse de Valdemar Ribbing and Laban Melander est disponible ici

Références mentionnées :
CHEN Jenova, 2007, Flow in games (and everything else), Université de Californie du Sud.

En savoir plus :
– ROMIEU Sylvain & MECHERI Damien, 2017, Dark Souls. Par-delà la mort, Volume 1 et 2, Third Editions
– L’excellent podcast FinDuGame animé par ExServ, Hugo et Thomas

Billets liés :
Tony Hauck (2021), La carte dans les jeux de stratégie #1/3
Tony Hauck (2021), La cohérence des univers par la carte #2/3

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tonyhauck
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25 March 2021
10:34
L’Europe et la pêche : conséquences du Brexit
sur Les cafés géographiques

Les « Mardis de la mer » sont organisés par L’Institut français de la mer (IFM) et le Centre d’études de la mer de l’ICP (Institut Catholique de Paris).

Largement médiatisés par la presse et les grandes chaînes de télévision (peut-être aux dépens d’autres sujets sensibles), les accords sur la pêche ont clos les longues négociations entre le Royaume-Uni et l’Union européenne qui ont abouti à leur rupture définitive le 1er janvier 2021. Pour traiter de ce sujet, les « Mardis de la mer », organisés par L’Institut français de la mer (IFM) et le Centre d’études de la mer de l’ICP (Institut Catholique de Paris) ont invité Pierre Karleskind qui a su mettre sa passion pour la mer au service de ses engagements politiques. Titulaire d’un doctorat dans la spécialité « Océanographie, météorologie, environnement », il a été vice-président de la région Bretagne puis député européen. Et c’est en tant que président de la Commission de la pêche (PECH) du Parlement européen depuis février 2020 qu’il a joué un rôle important auprès de Michel Barnier dans les négociations du Brexit.

Dans un premier temps, P. Karleskind explique la situation du Royaume-Uni avant sa sortie de l’U.E. Un rappel utile : la gestion des ressources biologiques maritimes étaient de la compétence exclusive de l’U.E. Lorsque les Anglais disent vouloir reprendre le contrôle de leurs eaux, ils oublient d’évoquer qu’il n’y avait pas de ZEE (bande de 200 milles marins au-delà de la ligne de base) britannique avant leur entrée dans l’Union. Pêcheurs anglais et européens pêchaient donc dans les eaux internationales de la Manche (en-dehors des 12 milles marins) depuis des siècles.

Aux arguments des pêcheurs anglais se plaignant du montant des captures « étrangères » dans les eaux britanniques (30% pour les Français et 60% pour les autres membres), les Européens répondent : « You have the fish but we have the market ». Le R.-U. exporte en effet 76% de ses poissons vers le marché européen, ce qui alimente l’activité de plusieurs filières (mareyeurs mais aussi aquaculture et industries de transformation). L’incertitude engendrée par les trois ans de négociation a freiné l’attraction de ces filières sur le continent : moindre intérêt des jeunes pour ces métiers et blocage des investissements.

La deuxième partie de l’intervention évoque l’accord lui-même. L’Accord de commerce et de coopération signé entre l’U.E. et le R.-U. est le plus gros accord de libre-échange jamais négocié par l’U.E. et en son sein l’accord sur la pêche n’a pas eu d’équivalent jusqu’alors. La position du Parlement européen avait été très claire : pas d’accord commercial sans accord sur la pêche et pas d’accès au marché européen sans accès aux eaux britanniques. C’est pourquoi la pêche a été un des derniers points de blocage lors des négociations.

Des quotas ont été établis, espèce par espèce et année par année, durant toute la période de transition qui s’achèvera en 2026. L’U.E. devra céder progressivement 25% en valeur de ses prises au R.-U., ce qui est un succès pour les négociateurs européens car, au départ, il en demandait 80%. Ils ont fait preuve d’une grande fermeté ; sacrifier les pêcheurs n’aurait permis aucun gain dans les autres secteurs. Ces chiffres tiennent compte bien sûr des normes internationales en termes de durabilité.

La Commission PECH a donné un avis favorable à cet accord, en faisant néanmoins quelques mises en garde. Elle demande qu’après la période transitoire de cinq ans et demi, il y ait plus de clarté dans l’accord définitif. Elle s’inquiète aussi des modalités concernant les mesures techniques (les caractéristiques des chalutiers par exemple). Un problème est resté en suspens, celui de l’accès de certains bateaux français à la mer territoriale britannique (entre six et douze milles marins de la côte). Quand ces bateaux iront à la casse, y aura-t-il un transfert de cette prérogative à de nouvelles embarcations ? Ce sujet, non évoqué dans le texte, est pourtant primordial pour les navires des Hauts-de-France. L’accord doit être ratifié par le Parlement avant la fin du mois d’avril.

La dernière partie de l’exposé envisage l’après-Brexit. Le texte qui vient d’être signé met fin aux Accords de la baie de Granville, signés en 2000. Ils établissaient des mesures de cohabitation entre nos pêcheurs et ceux des îles anglo-normandes. Désormais, c’est Jersey qui va attribuer des licences aux bateaux français. Le nouvel accord établit clairement le rapport entre la pêche et la fourniture de courant électrique aux îliens par les continentaux (donnant/donnant).

Autre contentieux possible, celui qui porte sur les coquillages non purifiés. Élevés par les Britanniques dans des eaux classées B, ils doivent être purifiés en France pour respecter la réglementation sanitaire européenne protectrice du consommateur. L’adoption des mêmes règles sanitaires par les Britanniques résoudrait le problème.
Le Brexit va avoir un coût élevé pour les entreprises car, en raison de la réduction des quotas, il faudra moins de bateaux et il y aura moins de poissons traités par l’industrie. Aussi la Commission européenne a-t-elle proposé 5,3 milliards d’euros pour équilibrer les conséquences économiques et sociales négatives de l’Accord dans les États membres.

Pierre Karleskind termine son intervention sur deux notes positives, l’une sur l’environnement, l’autre sur la solidarité européenne. Grâce à la bonne gestion des ressources biologiques par l’U.E., le stock de poissons a tendance à se reconstituer dans la Manche. D’autre part, la crainte d’un défaut de solidarité de la part des États européens non maritimes s’avère sans fondement, les États ayant besoin les uns des autres.

Michèle Vignaux, mars 2021
10:24
Le dessin du géographe n° 85. 200e anniversaire de la Révolution grecque du 25 mars 1821. Les aquarelles et dessins du capitaine Peytier
sur Les cafés géographiques

Eugène Peytier cartographe

Eugène Peytier est un polytechnicien de la promotion 1811. Il entre en 1813 dans le Dépôt de la Guerre et de la Géographie au sein duquel figure le Corps des Ingénieurs géographes militaires créé en 1809. Il effectue un premier travail dans les Pyrénées en 1825 où il œuvre à la triangulation destinée à la Carte d’État-Major de la France au 1:80.000 en cours d’exécution depuis 1817.

Il est recruté par Jean Capodistria gouverneur de la Grèce indépendante lors d’une visite de ce dernier à Paris en 1827. Capodistria, formé par son expérience ministérielle en Russie, veut donner à l’État Grec des bases solides. Il confie à Peytier la confection d’une carte topographique précise du Péloponnèse, du plan de plusieurs villes dont Tripoli et Corinthe, ainsi que le relevé des fortifications héritées des Vénitiens et des Turcs. Peytier, accompagné de deux autres officiers cartographes doit aussi former de jeunes officiers grecs au travail cartographique scientifique.
Peytier est rattaché, au sein d’une brigade topographique, à l’expédition scientifique de Morée qui débarque en 1829 après la victoire navale de Navarin, où la flotte franco-anglo-russe détruit la flotte turco-égyptienne.

Peytier entreprend les relevés de la carte du Péloponnèse. Il mesure la première base de la triangulation en Argolide : la marge d’erreur est de 1 mètre pour 15 kilomètres. La latitude et la longitude sont mesurées avec la même précision. La carte du Péloponnèse à l’échelle de 1 :200.000 (6 feuilles plus 2 pour les Cyclades) est éditée en 1832.

Ce que voyant, le nouveau roi de Grèce, Othon, lui demande de cartographier la totalité du royaume. Les conditions du travail sont très difficiles, Peytier tombe cinq fois malade des fièvres (paludisme), et trois ingénieurs y laissent leur vie. En outre sur la frontière septentrionale, il leur faut affronter un banditisme endémique. Peytier rentre en France en 1831 puis revient en Grèce de 1833 à 1836. La dernière feuille de la carte du Royaume est éditée en 1852. La carte de Grèce est alors de loin la plus précise dans l’ensemble des Balkans. Peytier, promu colonel, décède en 1864. Il a alors 70 ans.

Les huit feuilles de la carte de la Morée et des Cyclades exécutée sous la direction d’Eugène Peytier éditée en 1832, gravée au dépôt général de la Guerre à Paris.

Les archives de cette cartographie sont déposées au Service Historique de la Défense, au Fort de Vincennes. Y figurent en particulier les minutes au 1 :50.000 qui ont servi de travail préparatoire à la carte du Péloponnèse, très riches en détails sur la distribution du peuplement et de certaines cultures. [1]

Eugène Peytier dessinateur

Peytier, ingénieur géographe, fut aussi un remarquable dessinateur. A ce titre, il s’inscrit dans un groupe de dessinateurs qui travaillent à populariser la question de l’indépendance grecque [2] au sein de l’opinion publique européenne dans le mouvement philhellénique. Dans ce groupe figurent des Français, mais aussi des Anglais tel Edward Dodwell et des Allemands, tels Körnberger et von Hess. En 1971, la Banque nationale de Grèce a édité un recueil des dessins et aquarelles de Peytier, dont nous donnons ici quelques exemples.

Peytier échappe dans une large mesure aux clichés orientalistes qui accompagnent très souvent les dessins de l’époque. Son Orient n’est pas une transposition d’un Orient préfabriqué, mais le fruit d’une observation attentive. Par ailleurs, quand il peint les témoignages de la Grèce antique il prend soin de les inscrire dans le paysage qu’il a devant lui.

Mosquée au Parthénon construite après les destructions de 1687

Ainsi les ruines du Parthénon n’effacent-elles pas les constructions turques, dont la mosquée édifiée après l’explosion de 1687, pendant le siège de la ville par les Vénitiens, alors que les Turcs utilisaient le Parthénon pour y entasser poudre et munitions. La dernière garnison turque quitte la ville le 29 avril 1833. Cette mosquée sera détruite peu de temps après qu’Athènes ne devienne capitale de la Grèce indépendante, en juin 1833.

Même souci d’exactitude pour décrire un quartier en ruines d’Athènes , qui s’appelle maintenant Monastiraki, avec au second plan le temple du Theseion, le mieux conservé parmi les témoignages architecturaux antiques. Athènes comptait plus de 1500 maisons lors du recensement de 1824. 60 seulement restaient debout en 1833.

Un café en bord de mer à Patras.

Les travaux du cartographe dans le Péloponnèse lui laissent assez de loisirs pour peindre un café de Patras où les costumes sont décrits sans souci particulier du pittoresque, parfaitement situés dans leur environnement.

Bien sûr le pittoresque sous une forme plus convenue apparaît aussi avec ce portrait à la plume d’un des chefs de la rébellion de 1821, Petrobey MAVROMICHALIS, d’une des grandes familles du Magne. Ce thème n’est pas particulier aux dessins de Peytier ; on le trouve dans tous les dessins des Bavarois qui à partir de 1833 accompagnent le roi Othon.

Le chef Theodoros KOLOKOTRONIS et son escorte habituelle

On remarquera la pose inhabituelle de cette femme à la cruche et le soin avec lequel sont représentés les nattes, le châle, les robes superposées, les chaussures.

Les femmes à la fontaine sont un motif favori des dessinateurs. Le sujet est ici moins fugitif : il faut du temps pour remplir la cruche et pour discuter.

[1] Pour plus de détails sur la cartographie, on pourra se reporter à l’article de Michel Sivignon « La nation, l’Etat, la carte. A la naissance de la Grèce moderne. » (Hérodote n° 76, 1995, p. 207-220).

[2] Le 25 mars 2021 a lieu le 200e anniversaire de la Révolution grecque. L’Institut Français d’Athènes y consacre une exposition accessible en ligne.

Sources :

Les aquarelles et dessins à la plume sont issus de :

Eugène Peytier, Liberated Greece and the Morea scientific expedition. The Peytier Album an the Stephen Vagliano Collection, Banque nationale de Grèce, Athènes, 1971.

Michel Sivignon, le 18 mars 2021

23 March 2021
10:44
Start-up of the new ROSAS station for bi-directional reflectance measurements in Lamasquère
sur Séries temporelles (CESBIO)
=>

At last! We announced it in March 2020, and here it is, one year later! From lock-downs to constraints related to crops grow stages or soil wetness, we have been forced to postpone the operations several times. And finally, the ROSAS* Lamasquère (South-Western France) station sent its very first measurements on March 17, 2021.

Let us recall that the ROSAS protocol is based on the use of a multi-spectral photometer to carry out not only angular and spectral measurements of the incident radiation, but also of the radiation reflected by the surface. It is thus possible after processing to deduce the bi-directional reflectance (BRDF) of the surface of the measurement site. With the CNES ROSAS stations in La Crau (France) and the CNES/ESA station in Gobabeb (Namibia), the CESBIO Lamasquère station is the third site of its kind in the world, and the first to characterize an agricultural vegetated surface, with seasonal and inter-annual variations of the cover.

This station will allow us to validate the satellite surface reflectances (corrected for atmospheric effects) in difficult cases, since :
- when crops are very green and dense, the surfaces are dark and the atmospheric correction errors have a strong impact on the reflectance estimates;
- when the crops are mature or the plot is bare ground, the adjacency effects due to the nearby forest become strong.
Feel free to refer to our previous article to read the detailed motivations that led us to set up this new site.

In spite of not so promising weather forecast which were fortunately systematically denied by the facts (well ok, it was quite chilly and it rained on Friday), Hery and Mohamad from CIMEL were able to proceed with the installation and wiring of the instrumentation to the mast on the ground as early as Tuesday March 16. This includes: a masthead robot, a lightning rod, an inclinometer, a GSM antenna, a solar panel, a hygrometric probe, a GPS antenna and an acquisition box, as well as the multiple corresponding cables.

Once the mast was equipped, it was Jean-Philippe, from the Lamothe farm, who proceeded to lift the whole thing on Wednesday March 17. The maneuver caused us some cold sweat, but went well, causing only minor damage quickly repaired on the ground cable.

The sensor is installed on a tilting mast, which greatly facilitates the maintenance of the whole instrumentation. The last step, once the mast was in place, was to put the photometer on the robot, with its collimator, and to pre-set the alignment of the photometer.

The sunshine on Thursday allowed us to validate the alignment of the sensor and to check the good functioning of the data transmission to the CESBIO, and the rain on Friday allowed us to ~~fix~~ validate the proper functioning of the hygrometric sensor which stops the acquisitions in case of precipitations (who said we should avoid rainy days?).

The acquisitions started when the sun showed up on Saturday March 20. The data are automatically transmitted to CESBIO and CNES every hour via the cell phone network (GPRS). If the intermediate crop currently in place is not very interesting in terms of BRDF (especially because we trampled it quite a lot around the mast these days...), the period from the end of April to the end of August will cover a new maize crop cycle (the now famous 4-meter-high-maize from Lamasquère!). So we will for sure publish new interesting data very soon!

We wish to send a big THANK YOU to the CIMEL team for its efficiency and good mood, to Baptiste from CESBIO for the inclinometer device, to Cedric Hillembrand from OMP SI for the data server, as well as to Gervais and Jean-Philippe from Lamothe farm for their decisive help in lifting the mast and for hosting our station on their land!

(from right to left: Mohamad (CIMEL), Hery (CIMEL) and Jérôme (CESBIO), all three relieved to see the mast standing up)

*RObotic Station for Atmosphere and Surface characterization
10:43
Démarrage de la nouvelle station ROSAS de mesure de réflectance bi-directionnelle à Lamasquère
sur Séries temporelles (CESBIO)
=>

Enfin ! Nous vous l'avions annoncé en mars 2020, la voici opérationnelle un an plus tard. De confinements en contraintes liées à l'état des cultures et du sol, nous avons été obligé de repousser les opérations à de multiples reprises. Et finalement, la station ROSAS* de Lamasquère (Haute-Garonne, France) aura fait ses premières mesures le 17 mars 2021.

Rappelons que le protocole ROSAS repose sur l'utilisation d'un photomètre multi-spectral pour non seulement réaliser des mesures angulaires et spectrales du rayonnement incident, mais aussi du rayonnement réfléchi par la surface. Il est ainsi possible après traitement d'en déduire la réflectance bi-directionnelle (BRDF) de la surface du site de mesure. Avec les stations ROSAS du CNES à la Crau (France) et CNES/ESA à Gobabeb (Namibie), la station ROSAS du CESBIO est donc le 3ème site de ce type au niveau mondial, et le premier à caractériser une surface végétalisée agricole, avec des variations saisonnières et inter-annuelles du couvert. Cette station nous permettra de valider les réflectances de surface des satellites (corrigées des effets de l'atmosphère) dans des cas de figure difficiles. En effet :
- lorsque les cultures sont très vertes et denses, les surfaces sont sombres et les erreurs de correction atmosphérique ont un fort impact sur l'estimation des réflectances;
- lorsque les cultures sont mûres ou que la parcelle est en sol nu, ce sont les effets d'environnement dus à la forêt toute proche qui deviennent forts.
N'hésitez pas à vous reporter à notre précédent article pour lire le détail des motivations qui nous ont amené à mettre en place de ce nouveau site.

En dépit de prévisions météo peu prometteuses mais heureusement systématiquement démenties par les faits (enfin, il faisait assez frisquet et il a plu vendredi), Hery et Mohamad de CIMEL ont pu procéder à l'installation et au câblage de l'instrumentation sur le mât au sol dès le mardi 16 mars. Cela comprend : un robot en tête de mât, un paratonnerre, un inclinomètre, une antenne GSM, un panneau solaire, une sonde hygrométrique, une antenne GPS et un boîtier d'acquisition, ainsi que les multiples câbles correspondants.

Une fois le mât équipé, c'est Jean-Philippe, de la ferme de Lamothe, qui a procédé au levage de l'ensemble le mercredi 17 mars. La manœuvre nous a occasionné quelques sueurs froides, mais s'est bien passée, n’occasionnant que des dégâts mineurs vite réparés sur la tresse de terre.

Le mât utilisé est basculant, ce qui facilite la maintenance de l'instrumentation. La dernière étape, une fois le mât en place, a donc consisté à mettre le photomètre sur le robot, avec son collimateur, et à pré-régler l'alignement de l'ensemble.

L'ensoleillement du jeudi a permis de valider l'alignement du capteur et de vérifier le bon fonctionnement de la transmission des données jusqu'au CESBIO, et la pluie du vendredi nous a permis de ~~corriger~~ valider le fonctionnement de la sonde hygrométrique qui arrête les acquisitions en cas de précipitations (comme quoi, le mauvais temps a aussi du bon).

Les acquisitions ont donc débuté avec le retour du soleil le samedi 20 mars. Les données sont automatiquement transmises au CESBIO et au CNES toutes les heures via le réseau téléphonique mobile (GPRS). Si la culture intermédiaire actuellement en place ne présente pas beaucoup d'intérêt en terme de BRDF (notamment parce qu'on a beaucoup piétiné la féverole autour du mât...), la période de fin avril à fin août couvrira un nouveau cycle de culture de maïs (le désormais fameux maïs de 4 mètres de haut de Lamasquère !). Nous ne manquerons donc pas de publier bientôt de nouvelles données intéressantes !

Nous adressons un grand MERCI à l'équipe CIMEL pour son efficacité et sa bonne humeur, à Baptiste du CESBIO pour le dispositif de l'inclinomètre, à Cédric Hillembrand de la DSI OMP pour le serveur de réception des données, ainsi qu'à Gervais et Jean-Philippe de la ferme de Lamothe pour leur aide déterminante dans le levage du mât et l'accueil de notre station sur leur terrain ! L'achat de la station a été financé par le contrat de plan Etat Région, merci à ceux qui ont déposé le projet (Eric Ceschia, Valérie le Dantec...).

(de droite à gauche: Mohamad (CIMEL), Hery (CIMEL) et Jérôme (CESBIO), tous trois soulagés de voir le mât debout)

*RObotic Station for Atmosphere and Surface characterization

22 March 2021
23:43
L’usage de la cartographie pour lutter contre les bandes
sur Veille cartographie

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Un phénomène qui ne date pas d’hier Depuis la mise en place des zones urbaines sur le territoire français, les quartiers dits « sensibles » ont connu une ampleur importante dans les centres urbains, provoquant de nombreux problèmes sociétaux. Le début du millénaire est marqué par le développement de nouvelles formes de conflits urbains dans les cités. […]

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22:37
Une cartographie des zones océaniques à protéger
sur Veille cartographie

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Actuellement, seulement 7% de la totalité des océans est protégé et 2.7% est hautement protégé. Ce chiffre relativement bas est notamment dû à l’industrie de la pêche et à l’extraction d’autres produits marins. Une étude scientifique a été menée par 26 scientifiques. Les résultats de cette étude ont été publiés ce mois-ci. L’article témoigne notamment, […]

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22:06
La Chine cartographie le fond de l’océan Indien
sur Veille cartographie

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Les océans recouvrent près de 70% de la surface de la Terre. Avec la mondialisation les océans cumulent de plus en plus de flux tels que les flux touristiques, le transport de marchandises, etc. Ce sont également des zones qui sont malheureusement concernées par la pollution. C’est dans cette dynamique que l’océan a commencé à […]

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18 March 2021
10:55
On our way to quality
sur ReLucBlog

Lizmap is almost 10 years old. 10 years of new features, documentation, and numerous version release. Many software libraries updates, many contributors (31 if github is correct) and contributions later we've released version 3.4 at the end of 2020.

Whilst in the release cycle, we realized that our release process was lacking something. We were unsure of the quality of this release, and we were missing some tools to assess whether the release would contain regressions.

In order to avoid these issues in future releases and updates, we decided to implement a number of processes and changes in both how we release and build lizmap.

First : we have decided to not accept code patches without tests. Be these tests unit tests, integration tests or just some lines of text explaining how to test for the bug or regression being fixed by the patch. We are now maintaining a list of tests in our code repository.

Secondly we changed our release process to be able to test. We now have a dedicated time slot between the time when our code is ready and the time our code is released to the world. This will let us test internally and will let us gather feedback from users testing our release candidates.

Our third point is community centered. It's now quite easy to set up a lizmap stack or two using our Docker images. Using these instructions you'll have a docker running lizmap in no time on your computer. Add a project or two to it, test and see if you see anything that doesn't work like your production environment and let us know by opening a ticket. Our aim here is to have more user test our release candidates (we do these for major releases) so we can quickly fix regressions before we officially release.

Fourth we are setting up internal processes to make our code easier to test (docker is a good example of this) and easier to read. Hence, are growing use of linters. We also added a code analyzer for our backend: PHPstan.

Finally, we spent a good amount of time updating our demos (see demo.lizmap.com), making sure they work. This makes our demos a reference for most of our testing.

We had realized in June 2020 some of theses issues around quality. That's why we had an intern refactor lizmap. That refactor had two goals. One was to make it easier to add tests to its code and the second one was to add more tests. All these changes have made it to the 3.4 branch. They aren't in the 3.3 branch because it would have meant too much work. This means 3.3 is a bit less tested than 3.4 (hint upgrading from 3.3 is very easy).

Now that most of our backend is covered we are focusing our efforts on the front-end. This means we will update some of the libraries we use, we will refactor our code and will add as much test as possible. This is going to be the work of an intern. We have chosen Cypress to build end2end tests.

All of these automated tests (backend, front-end, end2end) are being run from our githubrepo through github actions.

All these changes have been made possible by the growth of 3liz during 2020.
10:39
Nos efforts qualité
sur ReLucBlog

Lizmap a près de 10 ans. 10 ans de code, d'ajout de nouvelles fonctionnalités, de rédaction de documentation, de sortie de nombreuses versions. Des montées de versions de librairies, de nombreux contributeurs (31 si j'en crois GitHub) et contributions plus tard, nous avons sorti la version 3.4 fin 2020.

Lors de ce cycle de release entre les differentes versions RC et la version finale, nous nous sommes rendu compte d'un manque dans notre processus de release. Nous n'étions pas sûrs de la qualité de lizmap au moment de cette sortie et nous n'avions pas assez de moyens pour évaluer le risque d'avoir une version qui contiendrait des régressions.

Afin de rendre le produit plus fiable lors de mise-à-jour et de pouvoir être plus serein lors de nos prochaines sorties de version, nous avons mis en place un certain nombre de points afin d'améliorer la qualité.

Le premier est de ne plus accepter de contributions sans tests. Des tests automatiques, c'est bien, mais des procédures manuelles de tests, c'est bien aussi. Nous avons donc maintenant une règle qui dit "pas de patch sans test". Nous préférons les tests automatiques qui seront joués lors de l'intégration continue. Mais nous avons aussi conscience que tout n'est pas testable de manière automatique. Et donc qu'un certain nombre de tests devront se jouer de manière manuelle. Nous maintenons donc une liste de tests à jouer. Ces projets de tests sont présents dans les branches 3.4 et pour la prochaine version 3.5 (aka master).

Le deuxième est de mettre en place un processus de release qui intègre une phase de test. Nous consacrons maintenant un jour ou deux afin de pouvoir jouer tous les tests et de valider qu'aucune régression n'est présente. Pour les versions majeures, nous avons alloué encore plus de temps afin de pouvoir intégrer le retour de nos utilisateurs.

Troisième point dans lequel nous avons investi, la participation communautaire aux tests. Il est désormais très simple d'avoir un Lizmap avec un ou plusieurs projets. Il suffit d'utiliser notre stack docker, d'ajouter votre projet et de voir si tout fonctionne comme prévu. Si un problème survient, il est alors possible d'ouvrir au plus vite un ticket avec le maximum d'information pour que nous puissions le corriger. Nous souhaiterions que plus de personnes participent aux tests de nos Release Candidates (RC), afin de détecter avant les sorties les régressions sur vos projets.

Quatrièmement, nous mettons en place des processus internes pour que notre code soit plus facile à tester (cf la stack docker), mais aussi plus lisible par l'utilisation de linters. Nous avons également ajouté un analyseur de code pour le backend, PHP Static Analyser afin de nous prévenir de possibles erreurs côté PHP.

Cinquièmement, nous venons de passer du temps à mettre à jour la plate-forme de démo [https:]] ; les projets ont été dépoussiérés et mis à jour. Ces mises à jour facilitent l'adoption de nos démos comme un référentiel de tests avec de vraies données.

Nous avions pris conscience en juin 2020 d'un déficit dans nos processus qualité. Nous avions donc dirigé un stage afin de refactoriser la librairie Lizmap pour qu'elle soit plus facile à tester de manière automatique. De nombreux tests ont été ajoutés lors de cette refactorisation. Ces changements ont été intégrés dans la future branche 3.5 de Lizmap. C'était trop de travail pour l'intégrer dans les branches 3.3 et 3.4 - elles seront donc légèrement moins bien testées de manière automatique par la CI.

La partie backend PHP étant mieux couverte et mieux testable, nos efforts dans les mois à venir vont se focaliser sur la partie front-end (Javascript, inteface Web...), avec des mises à jour de librairies, de la refactorisation de code et l'ajout de nombreux tests. Une stagiaire en fera le sujet de son stage, on ajoutera grâce à l'outil cypress des tests end2end automatiques.

Les tests backend PHP ainsi que frontend end2end Javascript, ainsi que les linters PHP et Javascript sont lancés sur le dépôt GitHub avec Actions.

Tous ces changements n'ont été possibles qu'en allouant plus de ressources au projet Lizmap au sein de 3liz, par l'arrivée de nouvelles personnes dans l'équipe.

17 March 2021
20:38
« Oiseaux des jardins », un site participatif pour l’observation des oiseaux communs
sur Veille cartographie

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Le site participatif appelé « Oiseaux des Jardins » est né de la collaboration entre la LPO (Ligue pour la Protection des Oiseaux) et le Muséum d’histoire naturelle. Ce site permet à tous les citoyens de compter les oiseaux observés dans son jardin, de son balcon ou dans un parc public, de les référencer ensuite sur ce […]

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16:37
La cohérence des univers par la carte : le cas des RPGs et des jeux à monde ouvert #2/3
sur Carnet (neo)cartographique

Enclosure: [download]
Suite de ce dossier, réalisé par Tony Hauck, consacré à la cartographie dans l’univers du jeu vidéo. Ce second billet fait un focus sur les jeux de rôles et les jeux à monde ouvert. (Lire le billet précédent #1/3) .

Nous allons aborder ici l’intégration des cartes dans les jeux de rôle (RPG ou role–playing game) et les jeux à monde ouvert (open world en anglais) !

La carte, pour donner vie et cohérence à un monde virtuel
Que ce soit dans The Witcher 3, Skyrim, la saga des Final Fantasy ou dans la multitude d’open world sortant chaque année, la carte, au-delà de la possibilité offerte par le joueur de pouvoir se repérer dans un environnement, cherche avant tout à donner vie et cohérence à un univers virtuel.

Tolkien, lui-même disait qu’une bonne histoire devait toujours commencer par une carte. C’est exactement ce chemin qu’empreinte ces genres de jeux. La topographie, le placement des villages, celui des cours d’eau, des plaines, l’ajout de populations définies par des codes sociaux uniques, des us et coutumes et des normes architecturales caractéristiques, etc… la carte est la synthèse du terrain de jeu s’offrant au joueur.
Tout prend sens et s’harmonise au sein de la dimension géographique.
Pendant un temps, la représentation cartographique est devenue un véritable atout marketing dans une industrie vidéoludique où les mètres étalons se résumaient sommairement à la richesse géographique d’un jeu et à l’immensité de ces environnements, synonymes de plusieurs dizaines d’heures de jeu en perspective… Malheureusement, cette vision tronquée de l’open world donne régulièrement naissance à des titres vides et sans âme, souvent comparés à des coquilles vides.

Les développeurs ont très bien compris l’importance de la carte dans les RPGs et les open world, d’où le soin apporté à celle-là. Et attention aux yeux ! Car, le moins que l’on puisse dire, c’est que certains studios de développement se sont fait plaisir !

On peut penser par exemple à Skyrim et à sa représentation en 3D isométrique de Bordeciel (le territoire fictif dans lequel prend place l’aventure).

Source : Nexusmods

Autre exemple avec ce patchwork de biomes dans le jeu Just Cause 4

Source : Reddit

La jolie carte composée par CD Projekt dans The Witcher 3 lorsque celle-ci n’est pas recouverte d’icônes en tous genres et de points d’interrogation, rendant la navigation sur la carte relativement pénible

Source : [https:]]

Constat similaire du côté de la carte d’Assassin’s Creed Odyssey : une belle carte du monde truffée d’icônes et autres marqueurs.

Source : sidequest.blog
La cartographie, un piège pour les développeurs de jeu
Les cartes de The Witcher 3 ou d’Assassin’s Creed Odyssey sont révélatrices de ce piège dans lequel tombent régulièrement les développeurs de jeu, à savoir réaliser une carte du monde surchargée d’icônes, créant une angoisse, lorsque l’on débute le jeu et de la lassitude au fur et à mesure de la progression du joueur. Les développeurs ont bien tenté de réduire cette surabondance d’informations par le biais de divers artifices (réduction de l’opacité des icônes lorsque le lieu a été visité, possibilité de filtrage des marqueurs par catégorie, etc.), malheureusement ce sont là des caches misères qui ne réduisent que très peu cette impression d’être noyé sous une palanquée de tâches et d’activités.

Cette surabondance de figurés sur la carte est un procédé régulièrement pointé du doigt par les communautés de joueurs dans les open-world et les RPGs. Les développeurs souhaitant garder le joueur actif et captif du jeu, lui propose toutes sortes d’activités – bien souvent inutiles – parfois synonymes de remplissage. Les quêtes dites FEDEX en sont un exemple :

« j’ai perdu mon marteau de forgeron dans une grotte remplie d’ennemis, pourrais-tu aller me le chercher ? ».

Néanmoins, certains jeux ont trouvé de l’inspiration du côté des cartographes et des géomaticiens pour proposer des cartes allégées et plus digestes.
Des cartes qui se complètent avec la progression du joueur
La carte de Red Dead Redemption 2 est un exemple de carte que je trouve à titre personnel bien construite.

Source : shacknews

Dans Red Dead Redemption 2, la carte épurée style papier se complète au fur et à mesure de l’exploration du joueur par des annotations et autres gribouillis, à la manière de la carte de The Last Of Us 2 ou de Silent Hill 2.

Silent Hill 2 (image de gauche) et The Last Of Us 2 (image de droite)
Sources : gamefaqs & pushsquare

Ainsi, nous ne sommes pas noyés sous un flot abrupt d’informations visuelles, les diverses couches d’informations s’affichant sur la carte au fur et à mesure de notre progression dans le jeu.
La réutilisation du fog of war
Le concept de fog of war que nous avions abordé lors de notre précédent billet (voir) est également très présent dans les RPGs et les open world. Dans une frange importante de jeux vidéo, le joueur doit trouver des tours ou des espaces surélevés préalablement positionnés sur la carte afin de révéler toutes les activités disponibles aux alentours. C’est un procédé popularisé par Ubisoft avec sa série des Assassin’s Creed et que nous retrouvons dans bon nombre de titres.

Les « tours Ubisoft » sont des mécaniques de jeu qui se sont démocratisées avec le temps.Source : primagames

Source : Reddit

Néanmoins, il est à noter qu’une partie des jeux actuels s’affranchit du système des « tours Ubisoft » et laisse plus de liberté aux joueurs, rendant l’exploration plus organique et moins redondante. L’un des exemples les plus aboutis est sans conteste The Legend of Zelda : Breath Of The Wild (Lire l’excellent thread Twitter de @TourbeTourbe qui donne toutes les clés pour comprendre comment le titre de Nintendo bouscule les codes de l’exploration).
Une information cartographique calibrée sur les niveaux de zoom
Une autre manière d’alléger une carte dans les RPGs et les open world est d’avoir une information cartographique qui évolue en fonction du niveau de zoom. Même si Cyberpunk 2077 souffre des mêmes lacunes cartographiques que son grand frère The Witcher 3 (comme la surabondance nauséeuse de marqueurs de localisation), le titre de CD Projekt propose tout de même une hiérarchisation de l’information géographique et un affichage scalé sur l’échelle de la carte :

Exemple avec la carte du jeu Cyberpunk 2077 :Source : [https:]]
- A petite échelle (image de gauche), la carte nous présente les différents quartiers et les localisations importantes liées à la mission principale du jeu.
- A moyenne échelle (en haut à droite), nous avons la localisation des missions secondaires et les lieux intéressants qui s’ajoutent sur la carte.
- A grande échelle (en bas à droite) … Fuyez.
Le scaling de l’information géographique sur les niveaux de zoom est un procédé que l’on peut également retrouver dans Red Dead Redemption 2.
[https:]]
Source : https://www.youtube.com/watch?v=nbG3d4_2Ocw
La carte, un élément incontournable des jeux vidéo ?
Dans Hollow Knight, un jeu de la Team Cherry, le joueur ne dispose au départ d’aucune indication sur sa localisation et son environnement.
Les cartes se méritent,
elles doivent être achetées auprès d’un cartographe, Cornifer, passionné par son métier :

Source : [https:]]

Cependant Cornifer est constamment sur le terrain, il faudra donc avancer à l’aveugle pour pouvoir le retrouver et lui acheter le fruit de son précieux travail !

Il est tout à fait possible de faire le jeu sans carte, mais cela compliquera grandement votre aventure et votre progression dans ces environnements étriqués. Ici, la Team Cherry propose de nous doter d’un support cartographique, mais à aucun moment on ne nous impose ce choix. Cette proposition vidéoludique est caractéristique du chemin emprunté par certains jeux vidéo ces derniers temps. Mais ça, nous le verrons dans un prochain billet …

Billet lié :

Tony Hauck (2021), La carte dans les jeux de stratégie #1/3

tonyhauck
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13:00
Générations futures propose une carte sur l’achat des pesticides en France
sur Veille cartographie

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Les débats sur l’usage des pesticides dans l’agriculture sont nombreux. Il y en a autant qu’il y a de pesticides. Dans la bataille, le site « générations futures » viens de mettre en ligne sa « Carte des tonnages d’achats de pesticides par départements en 2019 ». Cette carte basée sur les données du site « data.eaufrance.fr » montre les trois principaux produits phytosanitaires achetés et leurs tonnages par départements en France.

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9:00
La ville du quart d’heure en carte
sur Veille cartographie

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C’est quoi ? La « ville du quart d’heure » est avant tout connu grâce à son instrumentalisation politique par Anne Hidalgo, en course pour renouveler son mandat à la tête de Paris. C’est l’urbaniste Carlos Moreno qui a fait émerger cette notion (Directeur scientifique de la chaire Entrepreneuriat, territoire, innovation à l’IAE Paris, Sorbonne […]

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6:45
Le leader en géo-informatique, ARX iT, accompagne la métropole Aix-Marseille-Provence dans le développement de son service SIG
sur Veille cartographie

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Tout comme Lyon et plus récemment Paris en 2017, la métropole Aix Marseille Provence lance sa collaboration avec ARX iT. Expert en solution géospatiale, l’entreprise est leader dans le domaine de la géo-informatique depuis 20 ans. Ces derniers mois, l’entreprise a pris en main des projets d’envergure visant des problématiques variées telles que la mise […]

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6:22
Du plastique dans nos océans : mise en carte de la réalité
sur Veille cartographie

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Le plastique dans les océans : un fléau Selon le WWF (Fonds mondial pour la Nature), chaque année, 8 millions de tonnes de plastiques finissent dans nos océans. Ce plastique est une menace pour les écosystèmes marins et peut entrer dans les chaînes alimentaires mondiales. En effet, nous ingérons tous du plastique. Les microplastiques […]

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16 March 2021
21:07
MigrExploreR la migration mondiale
sur Carnet (neo)cartographique
« … des gens, des milliers de personnes, pas des méduses
ou des grappes d’algues jaunes mais des gens, petites grandes vieilles
toutes qualités de personnes, qui dépérissent et qui périssent,
et longtemps vont mourir dans des garrots de frontières,
en bordure des nations, des villes et des États de droit… »
(Patrick Chamoiseau, Frères migrants)

De tous temps les Hommes ont migré. Et ils ne sont d’ailleurs par les seuls. Les animaux, les plantes, les idées, les biens alimentaires ou les simples consommables ont eux aussi, toujours migré, pour notre consommation courante, nos loisirs. Les personnes que nous sommes aujourd’hui sont le résultat des migrations de celles qui nous ont précédées. Des migrations qui, par le brassage des populations qu’elles ont induit, ont justement permis notre évolution collective, ont forgé nos compétences, enrichi nos cultures, définit notre pluralité.

Cette application MigrExplorer, a fait l’objet d’un précédent billet présentant les modalités d’exploration des stocks (effectifs) de personnes étrangères appréhendées depuis un pays d’origine ou un pays de destination (voir).

Les migrations de tout le monde, dans le Monde
On souhaite à présent montrer que la migration internationale n’est pas le fait de quelques personnes fuyant leur pays, certains pays pour en envahir un ou quelques autres. Que si l’approche locale voire régionale d’analyse des migrations internationales est pertinente, elle n’en reflète que le petit bout de la lorgnette. Elle ne saurait révéler l’amplitude spatiale et temporelle d’un phénomène migratoire intrinsèque à la nature humaine, son ampleur en termes de nombre de pays concernés, d’hommes et de femmes. Qu’il s’agisse d’émigration ou d’immigration, tout le monde et pratiquement tous les pays du monde sont concernés.

« Homo sapiens est aussi et surtout un Homo migrator…
Sapiens l’Africain n’est pas né dans un lacis de frontières aiguisées,
mais dans des écosystèmes ouverts, rythmés par les climats, les pénuries,
les abondances, sécheresses et submersions… ».
(Patrick Chamoiseau – ibid.)

Le fait même de migrer, de partir vivre ou de s’installer ailleurs que sur son lieu de naissance est, typique, historique et mondial, indépendant du genre, de l’origine géographique et du niveau social, spatial etc. Dit autrement, on observe ce phénomène migratoire dans toutes les cultures, quel que soit le niveau d’observation : celui de l’immeuble, du quartier, de la ville, du pays et même du monde entier.
Se (géo)visualiser nos migrations mondiales
MigrExplorer ambitionne justement de permettre de se (géo)visualiser cette migration mondiale qui nous concerne toutes et tous à l’échelle des pays du monde qui nous accueillent, afin que nous tous puissions prendre, par nous-même, la mesure de ce phénomène.

Il est ainsi possible d’explorer la géographie mondiale de l’accueil ou de l’émission de populations étrangères (quel que soit le motif de leur migration qui n’est pas précisé dans les données mobilisées), leur évolution dans le temps soit pour l’ensemble de la population, soit par genre, sous la forme de cartes ou de tableau.

Comment ça marche ?

Pour MigrExplorer la migration mondiale simultanément pour l’ensemble des pays, il faut cliquer sur « All countries ».

Puis définir la catégorie sociale que l’on souhaite visualiser :
– le Total correspond à l’ensemble des personnes qui résident dans un autre pays que le leur ;
– le sous-ensemble des femmes ;
– le sous-ensemble des hommes.

Sélectionner aussi la temporalité. Les données sont disponibles pour les années 1990, 2000, 2005, 2010, 2015 et 2019.

La taille des cercles sur la carte peut également être paramétrée, en fonction de la vision de ces migrations que l’on souhaite obtenir.

La planche ci-dessous décrit le total de l’immigration et de l’émigration par pays en 1990, en 2015 (au moment de la crise des politiques migratoires européennes) et en 2019 (juste avant la pandémie). Les cartes formant cette petite collection sont strictement comparables.

Concernant l’émigration (cartes de gauche), en 1990, ce sont les ressortissants de la Fédération de Russie qui résident le plus à l’étranger, suivis de ceux de l’Afghanistan et de l’Inde. La situation diffère légèrement en 2015, avec l’Inde qui occupe la 1^er place, suivie du Mexique puis de la Fédération de Russie. En 2019, l’Inde (2019) et le Mexique sont toujours les deux premiers, mais ils sont suivis par la Chine, la Fédération de Russie et le Bangladesh, à la 5^e position. Viennent ensuite le Pakistan… le premier pays africain, l’Égypte, occupe la 19^e place mondiale, en termes d’émission de migrants.

Du point de vue de l’immigration (cartes de droite), les États-Unis d’Amérique occupent le premier rang de l’accueil de populations étrangères. Ils sont suivis par la Fédération de Russie en 1990 et en 2015. L’Allemagne apparaît en 2019 en seconde position, elle est suivie par l’Arabie Saoudite, la Fédération de Russie et le Royaume-Uni qui occupe la 5^e place. La France arrive est 6^e position mondial pour l’accueil des populations étrangères.

MigrExploreR appartient à une famille d’applications cartographiques développée en R et portée sur le web via le package Shiny [voir code source]. Elle permet de représenter, par des symboles proportionnels dont il est possible de faire varier la taille, le nombre de migrants (ou de migrantes) pour un pays donné ou pour l’ensemble des pays du monde, selon leur genre et à plusieurs dates.

Billets liés :
- Françoise Bahoken & Nicolas Lambert (2021), MigrExploreR la migration mondiale. [Accéder]
- Nicolas Lambert (2020), Avoir le bon flow
- Françoise Bahoken & Nicolas Lambert (2020) MigrExploreR (3) Géovisualiser le flux de populations étrangères [Accéder]
- Françoise Bahoken & Nicolas Lambert (2020) MigrExploreR (2) MigrTrends pour explorer la temporalité des migrations internationales. [Accéder]
- Françoise Bahoken & Nicolas Lambert (2020) MigrExploreR pour géovisualiser des migrations internationales. [Accéder]
Citation :
Françoise Bahoken & Nicolas Lambert (2021) MigrExploreR la migration mondiale, Carnet de recherches Néocartographiques, URL : https://neocarto.hypotheses.org/9872

Françoise Bahoken et Nicolas Lambert
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14:33
L’hydrogène vert de plus en plus populaire : France hydrogène publie une carte interactive sur sa plateforme Vig’hy
sur Veille cartographie

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L’utilisation de l’hydrogène dans le domaine des transports permet de lutter contre le changement climatique et d’améliorer la qualité de l’air. Aujourd’hui, le nombre d’infrastructures liées à l’hydrogène dans ce domaine est en constante augmentation dans le monde. La France n’y fait pas exception. Elle […]

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14 March 2021
21:11
Géo-graphie des circulations maritimes
sur Carnet (neo)cartographique

Supposons que l’on souhaite cartographier de manière cohérente les mouvements des transports maritimes.

Ce billet présente une communication à SAGEO’2016. Elle décrit une famille de solution apportée au problème général de l’effet spaghetti surgissant inévitablement lors de la cartographie de matrices de flux denses. Cette solution consiste à agir sur le fond de carte (maillage de la zone d’étude) afin de le rendre cohérent avec le fond de la carte (une circulation maritime) ; elle relève donc du traitement de l’information géographique sous-jacente à la cartographie de ces flux maritimes.
Trois types d’approches sont en effet envisageables pour cartographier un mouvement :
– une approche statistique ou mathématique ;
– une approche graphique ;
– une approche géographique – cartographique.

L’exploration empirique de cette solution liée à l’information géographique a été rendue possible grâce à une petite collaboration que j’ai eu la chance de réaliser avec Claire Lagesse, dans le cadre du groupe fmr (flux, matrices, réseaux) en lien avec le programme ERC Worldseastems, coordonné par César Ducruet.

L’examen d’une action sur la géographie pour servir de support à la cartographie d’un flux maritime a en effet mobilisé les Listes Lloyd’s (2008) compilées dans Worldseastems, en complément de fichiers NaturalEarth pour l’information géographique. Passons les nombreux traitements réalisés par plusieurs autres collègues sur ces listes pour obtenir une base de données générale décrivant in fine les trajectoires (Lij) de différents types de navires transportant de port en port (i) des conteneurs, par delà les mers du monde. Les trajectoires étant pondérées, nous les qualifions de flux OD (Fij), que l’on a symétrisé pour éviter de gérer les problèmes inhérents aux sens de circulation.

Cette base disposant également d’une épaisseur temporelle, seule l’année 2008 est considérée ici.

Ce qui est intéressant ici est de pouvoir disposer d’une très quantité importante de liens qui sont par ailleurs pondérés, de sorte que les solutions manuelles de cartographie des mouvements correspondants ne sont pas applicables. Cette situation est assez exceptionnelle car en pratique, les routes et leur sémantique ne sont pratiquement jamais connues simultanément : on accède généralement soit aux routes ou soit aux tableaux de déplacement ; l’une ou l’autre information pouvant être utilisée en complément éventuel de données décrivant les navires d’un côté et les ports de l’autre.

Si les cartes telles celles de Marine Traffic et consorts (voir ci-après) décrivent très précisément les routes empruntées par les navires, les lignes pourtant esthétiquement colorées mais à l’épaisseur identique ne signifient rien en termes de quantités transportées, ni sur les opérations de transport maritime. On ne sait absolument pas qui transporte quoi et qui passe par où depuis où. Les données AIS figurent quant à elles, très finement, les positions spatio temporelles des navires, elles ne décrivent pas précisément leurs routes.

On voit donc l’intérêt de l’exploration réalisée ici qui permet d’explorer de nombreuses routes caractérisées selon plusieurs variables.

La cartographie des données de trajectoires réalisée en première intention – selon une logique de flux consistant à tracer un lien droit pondéré entre les OD – sur l’espace transméditerranéen est celle-ci.

Carte 1. Volume de flux maritimes euro-méditerranéens

Au niveau théorique, on observe (avec satisfaction) que les liaisons présentant les tonnages les plus importants – les liens les plus larges – sont également les plus courts (i.e. s’expriment à courte distance) ; la couleur des liens étant fonction de leur densité. Inversement, les lignes qui sont les plus grandes transportent les quantités les moins importantes, en termes de tonnages ; elles s’expriment sur longue distance. Ce sont elles qui brouillent la carte, répondant alors à la définition de l’effet-spaghetti (Voir ici).

Cette carte soulève deux familles de problèmes :
– au niveau graphique : l’image est visuellement trop complexe pour pouvoir être lisible (effet-spaghetti), des informations permettant le repérage sont inexistantes, alors même que les données sont projetées ;
– au niveau thématique : la cartographie de ces flux de marchandises, réalisés par voie maritime, est absurde, car elle décrit des échanges impossibles dans la réalité. Ce transport conteneurisé n’est pas supposés franchir des continents comme le laisse supposer la carte 1.

Pourquoi on en arrive là ? A faire des cartes de flux à ce point absurdes ?
Parce que l’espace géographique concerné par ces échanges n’est pas pris en compte dans la cartographie.
Comment est-ce possible de faire une carte (géographique) sans considérer l’espace (géographique) ?

– Le problème général : les contraintes géographiques exercées sur l’expression de ces échanges, les caractéristiques de ce type de transport par des navires circulant sur les mers du globe, ne sont pas prises en compte dans la modélisation cartographique (quand bien même ils l’auraient été dans leur modélisation numérique). C’est pourquoi les flux franchissent les mers et les terres de manière indifférenciée.

Existe t-il des solutions ?
Plusieurs solutions sont en réalité envisageables, et elles sont plus ou moins opérantes.
L’une d’entre elles consiste à cartographier des flux maritimes … dans leur espace de définition, à savoir l’espace maritime. Bah oui.

Dis comme cela paraît très simple. Pourquoi ne pas l’avoir fait plus tôt ?
Parce que ce n’est justement pas si facile : les solutions automatisées / automatisables existantes (de type edge bundling) se sont révélées finalement peu opérantes sur ce type de flux.
Nous avons toutefois trouvé une solution, présentée ci-dessous.

– la solution : adopter une logique de mouvements, c’est-à-dire un raisonnement qui conduit à cartographier des mouvements maritimes et non des flux maritimes. Cela suppose dans ce cas particulier de considérer l’espace géographique d’expression de ces échanges (ici l’espace des océans) dans le processus cartographique, dans le dessin du flux, à le forcer à rester en mer.

On notera au passage que c’est cette posture qui consiste à ne pas considérer la géographie des échanges étudiés dans la fabrique cartographique qui rend les cartes de flux terrestres fausses, sinon peu intéressantes pour l’analyse thématique. Le même type de raisonnement pourrait ainsi être appliqué à des flux terrestres de type migratoire – la situation est différente pour les flux aériens.

L’approche géographique consiste à agir sur l’information géographique – cartographique qui va servir de support à la représentation, donc sur le maillage (territorial ou spatial). Précisons au passage que le volet cartographique de cette approche varie en fonction du support, il peut être mis en œuvre sur un support statique (comme ci-dessous) ou bien animé / interactif, pour une représentation active (ou animée) du mouvement.

Pour représenter des flux, rappelons que l’implantation spatiale est bi ponctuelle, alors qu’elle est linéaire dans la représentation d’un mouvement ; cette dernière éventualité ne pouvait être directement mise en place car la connaissance de la trajectoire (voir ci-dessous) n’est pas suffisamment précise, autrement dit, nous ne disposons par de nœuds suffisants pour pouvoir résoudre l’effet d’itinéraire posé par ce type de carte.

Mobiliser l’information géographique consiste donc ici à trouver une solution pour contraindre les trajectoires des navires à s’exprimer sur des routes d’un espace maritime (en rouge ci-après) niveau mondial et non librement (en bleu ci-dessous), le résultat apporté étant incohérent avec la thématique.

La méthode mise en œuvre (par Claire Lagesse entre autres) comporte trois étapes :
– une segmentation de l’espace maritime, en le reconstruisant sous la forme d’un maillage théorique, formellement un graphe sur lequel il serait possible de circuler ;
– sur ce graphe, une reconstitution des trajectoires de navires entre des nœuds donnés (des ports), en utilisant logiquement une métrique de plus court chemin ;
– une agrégation des trajectoires ainsi reconstituées pour former des routes maritimes théoriques et a peu près cohérentes.

Deux possibilités de représentation de ces mouvements maritimes, selon deux approches ont ensuite été examinées sur la sélection de trajectoires impliquant l’espace euro-méditerranéen. Ce qui m’intéressait en particulier à ce stade était de voir comment cette contrainte spatiale (de localisation à terre des ports et des routes en mer) pouvait influer sur le rendu cartographique de ces flux maritimes, en mode discret et continu.

L’approche discrète prenait pour support le maillage maritime reconstitué, pour une cartographie de la fréquence du trafic sur les routes maritimes calculées. Pour éviter de gérer les problèmes graphiques liés aux sens de circulation et à l’orientation des lignes (les flèches etc.), les données de traffic ont été transformées en volume bilatéral.

Carte 2. Volume de mouvements euro-méditerranéens – approche discrète

Cette carte (en bleu) des fréquences de navires met en évidence les grandes artères et corridors de ce trafic maritime – elle peut être considérée comme une variante des cartes précédente décrivant la densité du trafic maritime.
Elle a notamment permis de valider l’hypothèse selon laquelle 80% du trafic maritime mondial se concentre sur des arcs inter portuaires de moins 5 000 km. Une variante de cette carte consiste à représenter les tonnages transportés sur ces mêmes lignes (en rouge ci-dessus).

L’approche continue pour une cartographie des mêmes quantités pondérées par la fréquence de lignes maritimes est présentée ci-dessous (Carte 3).

Carte 3. Volume de mouvements euro-méditerranéens – approche continue

Cette carte des volumes transportés révèle les lignes de force de l’espace maritime euro-méditerranéen, elles sont caractérisées par une desserte inégale des ports, et une dépendance à l’Asie via le canal de Suez.

On montre ainsi que, à la différence de la représentation cartographique classique des flux (Carte 1), selon une logique de flux, la cartographie d’un mouvement s’inscrit nécessairement ces mêmes flux dans un territoire (maritime, ici).

En inscrivant l’analyse dans un environnement purement géomatique, pour explorer des solutions cartographiques, agissant sur l’information géographique sous-jacente, on montre d’une part, le rôle joué par l’espace, via le maillage géographique (le fond de carte) dans la représentation de ces déplacements, d’autre part, l’importance d’une réflexion théorique menée en amont sur le type de carte à réaliser au regard de la thématique (flux ou mouvement du transport maritime).

_______________

Références :
Bahoken F., Lagesse C., Ducruet C. (2016), L’approche cartographique de la représentation du mouvement spatial. L’exemple des flux commerciaux maritimes euro-méditerranéens, in Actes de la conférence internationale Spatial analysis and geomatics (SAGEO’2016), Nice, 6-9 Décembre, pp. 44-60.

Bahoken F., (2015), Éléments pour une représentation (carto)graphique des matrices de flux?», M@ppemonde, n°115, 16?p. Accéder

Françoise Bahoken
Géographe et cartographe, Chargée de recherches à l'IFSTTAR et membre-associée de l'UMR 8504 Géographie-Cités.
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DuckDuckMaps tente d’associer cartographie et vie privée
sur Veille cartographie

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Présentation de DuckDuckGo : DuckDuckGo est un moteur de recherche lancé en 2008 qui s’est peu à peu imposé aux concurrents et grands moteurs de recherches connus tel que Google, Bing ou encore Yahoo. La particularité de DuckDuckGo est d’avoir comme principal objectif de protéger la vie privée de ses utilisateurs. En effet, aucune donnée […]

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13 March 2021
13:22
Des lieux entre mémoire, géographie et imaginaire (Moka, Yémen)
sur Les cafés géographiques

Moka, un mot, deux noms. Celui d’un breuvage parfumé qu’on boit dans de petites tasses de porcelaine et celui d’un port situé sur la Mer Rouge au sud de la Péninsule arabique.

Avant d’arriver à Moka, sur la côte aride de la Tihama, le voyageur venu de l’intérieur aura traversé les monts Sarawat aux pentes raides découpées dans des roches volcaniques. Du haut de replats étroits il aura surplombé des terrasses verdoyantes accueillant arbres fruitiers, vignes et céréales. Il aura trouvé de l’ombre entre les hautes maisons des villages aux fenêtres cintrées, construites en gros moellons ou en argile séchée ; les femmes qui portent la clef autour du cou, en sont les gardiennes. Il sera entré dans des écoles où le maître aura désigné sur une carte son pays d’origine à des petits garçons portant à la ceinture un jambiya (poignard courbe) en carton. A la sortie d’un bourg, il aura longé un enclos étroit dans lequel un homme, accroché au grillage, cherchait à attirer son attention par des mimiques grotesques…prison rurale ou asile de fous, on ne sait pas.

Figure 1. Village du Djebel Haraz

On pénètre jusqu’au cœur de Moka par une longue voie rectiligne bordée d’acacias. De loin le regard est intrigué par les fruits qu’ils portent, roses et bleus, gonflés comme des bubons. Anomalie botanique ou mirage dû à la lumière intense ? De près, on ne voit que des sacs en plastique transportés par le vent depuis un marché voisin et arrêtés dans leur course par les épines.

De la poussière surgissent des édifices massifs, couleur de terre, grands comme des palais mais en ruines. Décor d’un film qui pourrait s’appeler « Les ravages de la guerre » ? Aucune trace pourtant de balles ou de bombes. Moka n’a pas été détruite, elle a été abandonnée. Les maisons s’affaissent, lentement, perdant l’ocre de leur crépi et le bois de leurs moucharabiehs. Pilastres à demi érodés, frises en cours d’effacement, ouvertures bouchées par le sable, tout témoigne d’une prospérité passée, d’un temps où de riches négociants organisaient le commerce du café entre Arabie, Europe et Insulinde, aux XVIIe et XVIIIe siècles.

Originaires du Yémen ou d’Éthiopie, les plants de café fournissaient alors l’ « or noir » de l‘époque. Cette boisson qu’un médecin allemand, Léonard Rauwolf, décrit comme « …aussi noire que l’encre, utile contre de nombreux maux, en particulier les maux d’estomac », fait des adeptes dans tout le Moyen-Orient dès le XVe siècle malgré les interdits ponctuels d’imams orthodoxes. Quatre siècles plus tard, les cafés sud-américains et indonésiens ont peu à peu concurrencé le café d’Arabie dont la culture était très sensible aux maladies. Abandon des plantations et ruine des marchands transforment Moka en « belle endormie ».

Figure 2. Maison de Moka

Autour du port, peu d’animation. Quelques clapotis sur la coque des boutres à voile ou à moteur. En début d’après-midi, les hommes trouvent refuge dans les arrière-salles obscures des tavernes. Assis sur des poufs autour de tables basses, ils mâchent avec application le khat que de grosses jeeps ont descendu, le matin, de la montagne. L’esprit embrumé par les effets de la chaleur et de l’herbe « magique », ils peuvent alors entendre les bruits d’une agitation portuaire aujourd’hui disparue…les cris des marins, le grincement des mâts des lourds vaisseaux bataves abritant dans leur cale les précieuses coques qui seraient négociées au prix fort dans les Bourses d’Amsterdam et de Londres.

C’était à Moka…avant la guerre, il y a vingt ans, à une époque où on pouvait encore parler d’Arabia Felix.

Michèle Vignaux, mars 2021

NB : les photographies ont été prises par l’auteur.
13:15
Nouveaux territoires, nouveaux noms de la France
sur Les cafés géographiques

Roger Brunet, Nouveaux territoires, nouveaux noms de la France, Hermann, 2021, 238 p., 32 €.

Poursuivant son ambitieuse entreprise toponymique commencée en 2016 avec Trésor du terroir. Les noms de lieux de la France (CNRS Editions), Roger Brunet consacre son dernier ouvrage à la néotoponymie française, c’est-à-dire aux milliers de nouveaux noms créés durant la dernière décennie pour désigner les nouveaux territoires administratifs (communes nouvelles et intercommunalités, nouveaux cantons, nouvelles régions, métropoles…), les nombreux territoires correspondant aux divers dispositifs d’intervention (zones, bassins, pôles, quartiers urbains, nouveaux espaces d’activités, parcs et sites…) et les schémas et périmètres de toutes sortes qui forment un véritable maquis particulièrement complexe. Comme Roger Brunet le souligne d’entrée, « le choix de ces noms n’est pas anodin. Il en apprend beaucoup sur leurs inventeurs, un peu sur les lieux, et il contribue même à éclairer la toponymie traditionnelle. » A l’aide de très nombreuses illustrations (80 cartes et croquis à différentes échelles), l’auteur conduit son étude selon un plan géographique bien adapté à ses objectifs pour conclure sans ambiguïté sur « l’illusion nominaliste » qui l’a trop emporté sur l’action. Tout compte fait, la toponymie est pour Roger Brunet un excellent moyen de réfléchir, parfois avec malice, aux difficultés de l’organisation et de la gestion des territoires français.

Réformer et nommer

Dans le premier chapitre de son livre, l’auteur n’esquive pas la nécessaire synthèse des mutations territoriales que la France a connues, en insistant bien évidemment sur les dernières décennies, tout en évoquant les formes successives prises par les politiques mises en place depuis les années 1960 pour agir sur le territoire. Cela nous vaut un savoureux développement sur ce que sont devenus récemment « les territoires », à savoir un nouveau mantra politico-médiatique, autrement dit « un leitmotiv de l’action politique et des discours associés » dont l’objectif affiché est de « libérer et réarmer les territoires » …alors que l’analyse et la connaissance de ces derniers laissent beaucoup à désirer !

En tout cas il a bien fallu nommer tous les nouveaux territoires créés par les nombreuses réformes de la dernière décennie. Et pour cela, nommer, ou renommer, des lieux (déjà nommés), soit en tirant parti des noms présents, soit en les effaçant et en inventant. Si la diversité des choix est grande, partout s’impose le refus de tout terme jugé dévalorisant comme mal ou mau, bas, voire nord. La néotoponymie devient un art médiatique : les Haut, les Grand, les Belle et Beau, les Cœur, les Opale, Nacre ou Émeraude…fleurissent. Quant aux multiples bio, éco, euro, ils sont légion dans les noms des sites d’activités, sans compter les effets de la mode angliciste du monde des affaires. Roger Brunet rappelle que « nommer est se distinguer dans les deux sens du mot : se différencier et paraître ». C’est pourquoi certains noms nouveaux vont jusqu’à ne rien dire du lieu qu’ils désignent pour seulement tenter de séduire en cédant bien souvent aux effets de mode.

L’exemple des communes fusionnées

L’apparition et la promotion des nouveaux noms sont « inséparables de l’évolution même des formes et des fonctions des territoires, et donc de leurs réformes et de leurs innovations ». Pour cette raison l’auteur a choisi de les analyser conjointement. D’où l’organisation impeccablement logique du plan de l’ouvrage qui étudie successivement les communes nouvelles, les nouveaux cantons, les intercommunalités, les nouvelles régions, les métropoles, les pays, etc.

Choisissons l’exemple des communes nouvelles pour donner un bref aperçu de la richesse du travail de R. Brunet. Depuis 1790 les communes françaises ont connu plusieurs phases de fusion qui ont rarement fait apparaître des noms nouveaux. Mais la phase active de fusions des années 1970 change la donne avec une première création significative de noms nouveaux. C’est à partir de 2011, et surtout de 2016 à 2019, que de nouvelles attitudes sont adoptées : « on fusionne plus volontiers et l’on en profite pour inventer de nouveaux noms ». La loi de réforme des collectivités territoriales (RCT) de 2010 a créé la catégorie des « communes nouvelles ». La France des 40 000 communes (40 200 en 1802) est devenue la France des 35 000 communes (34 841 en métropole en 2019 auxquelles il faut ajouter les 129 communes des départements d’outre-mer). S’ensuit une série de constats sur le nombre des communes qui fusionnent, les différences régionales, les conséquences financières et administratives, avant l’étude fine et souvent passionnante des noms choisis par les communes nouvelles (des choix faits par les municipalités, puis approuvés ou modifiés par les préfets).

Comment s’identifier, c’est-à-dire comment se distinguer et se faire reconnaître ? Les voies de la distinction privilégient souvent la promotion, la publicité, la parade. Certaines communes nouvelles décident de ne conserver que le nom de la commune principale, quitte à lui accoler un augmentatif (comme grand ou villages) ou le nom du pays ou même de la région avec de très nombreuses nuances. Ainsi Mézidon commune nouvelle se nomme désormais Mézidon-Vallée-d’Auge. Une autre solution à la fusion consiste à additionner les noms des associés mais la difficulté commence lorsqu’il s’agit de regrouper trois ou quatre communes, donc d’additionner trois ou quatre noms. C’est pourquoi une troisième solution préfère démanteler les noms des anciennes communes pour n’en retenir qu’une partie avec parfois des manipulations plus ou moins radicales (on est allé jusqu’aux acronymes !). Une autre façon de ne favoriser ou défavoriser aucune commune fusionnée consiste à choisir un nom existant, mais considéré comme neutre : Les Hauts d’Anjou, Monts-sur-Orne, Val-de-Fier (succès manifeste du mot Val). En s’appuyant sur des noms existants, on a pu se contenter de ceux des rivières ou des étangs, des lacs ou des marais. Les rives, les bords et les portes sont également sollicités, tout comme les bois et bocages, les villes neuves et châteaux, etc. « De nombreux noms n’ont de sens que par leur recherche d’originalité ». Dans ce cas, tout en citant de nombreux exemples, l’auteur ne peut s’empêcher de pointer des « platitudes anonymes » et même des outrages à la langue française qui toutefois sont « peu de chose par rapport aux lourdes fantaisies des noms d’intercommunalités » ! (voir chapitre IV de l’ouvrage).

Enclaves, queues et bizarreries des contours des territoires

Un chapitre particulièrement savoureux (chapitre VI : Enclaves et embrouilles) souligne les grossiers artifices appliqués au respect formel de l’obligation légale de continuité territoriale des communes et intercommunalités dans un pays où l’on n’a pas su régler les contradictions avec le joyeux désordre des limites anciennes et même nouvelles. On recense un peu plus de 120 enclaves en France qui appartiennent à plusieurs catégories : « soit des parties d’un département ou même de région dans un ou une autre, ou entre deux autres ; soit une partie d’intercommunalité dans une autre ou entre deux autres ; soit une commune entière à l’intérieur d’une autre ; soit une fraction de commune dans une autre ou entre d’autres ».

R. Brunet propose une étude passionnante de la création de ces enclaves, évoquant notamment les pacages réservés, les appropriations forestières, le jeu entrecroisé des possessions seigneuriales et des biens d’Eglise, le rôle des modifications de l’environnement, celui de la présence d’anciennes places fortes ou encore de la croissance de certaines villes, etc. Il faudrait citer les nombreux exemples étudiés avec le concours fréquent de cartes en couleur particulièrement éclairantes. « Les récentes fusions ont pu faire apparaître des enclaves nouvelles en dépit des lois », ce qui occasionne parfois « des formes étranglées et imbriquées ».

Quant aux « queues et ficelles », elles rendent, elles aussi, difficile la gestion de certains territoires. Les récentes réformes territoriales sont à l’origine de nouvelles distorsions et étrangetés, avec « des formes territoriales distordues, éloignant certains villages de leur centre de services ». La figure des coteaux nord-pyrénéens forme à cet égard un cas emblématique d’enchevêtrement et d’interpénétrations.

Feu l’aménagement du territoire, jeux de mots et réalités des territoires

Roger Brunet a joué un rôle actif et ancien dans l’aménagement du territoire, il a été membre du Comité national de l’aménagement du territoire et du Comité scientifique de la DATAR. Son dernier ouvrage marque le point d’orgue d’une carrière qui a su conjuguer l’enseignement et la recherche ainsi que ce qu’on appelait en d’autres temps la « géographie appliquée » en matière d’aménagement du territoire. Derrière l’étude toponymique, riche et rigoureuse, des « nouveaux noms de la France » se lit une réflexion stimulante sur l’évolution des réformes successives que l’Etat a conduites depuis plus de sept décennies pour gérer son territoire : « de l’aménagement aux soins palliatifs » (titre de la dernière partie du chapitre IX). Surtout depuis dix ans, les incohérences et contradictions apparentes de ces réformes sont telles que l’auteur s’estime en droit de « se poser des questions sur la solidité et la clarté de l’ordre républicain appliqué au territoire ». Après le rappel de diagnostics parfois cruels (notamment sur la taille des régions, sur la réalité du ruissellement et des coopérations), R. Brunet dénonce le récent « prétendu droit à la différence », les formules publicitaires creuses (comme la « fin des territoires ») et la vacuité des figures de style construites avec le mot « territoire » (« réinventer notre territoire », « libérer les territoires », « réarmer les territoires »). Il rappelle qu’il est malheureux de réserver le mot « territoires » aux seules « portions mineures de la nation, pauvres, rurales et appauvries » car « les villes et les métropoles, comme les campagnes prospères, sont aussi des territoires ». S’ensuit une définition des territoires qui mérite d’être citée in extenso :

« Tout lieu, toute personne appartient à plusieurs territoires : commune, quartier, intercommunalité, département, région, pôle, zone, bassin d’emploi ou « de vie », parc, réserve, etc. Certains sont dotés d’organes de gestion et de décision. Ils changent, évoluent, se peuplent ou se dépeuplent, s’équipent ou perdent des services et des emplois, mais il y a toujours des lieux et des espaces organisés, vécus et ressentis comme territoires et patrimoines partagés, dont il faut préserver et souvent améliorer l’écologie, servir et soutenir les habitants, tout en leur confiant une part étendue de responsabilité. » (dernières lignes du livre, pages 224-225).

L’étude toponymique a servi de révélateur à la réflexion géographique qui a redonné tout son sens au territoire, notion centrale de la discipline.

Daniel Oster, mars 2021

12 March 2021
18:20
Revue de presse du 12 mars 2021
sur Geotribu

GeoRDP du 12 mars 2021 : la revue de presse de la géomatique libre et open source.

11 March 2021
16:19
Several issues found in recent papers on cloud detection published in MDPI remote sensing
sur Séries temporelles (CESBIO)
In the last few months, several papers on Sentinel-2 cloud detection have been published by MDPI remote sensing journal. We found large errors or shortcomings on two of these papers, that should not have been allowed by the reviewers or editors. The third one is much better, even if we disagree with one of its conclusions.
Introduction
Before analyzing the papers, let's review a few points that someone interested in the performances of Sentinel-2 cloud masks should know.
1- False cloud negatives (cloud omissions) are worse than false cloud positives:
- given that Sentinel-2 observes the same pixel every fifth day, false cloud positives only reduce the number of available data for the processing, but one can expect the same pixel will be available and clear -and classified as such- 5 or 10 days before or after. Of course, systematic false positives, like, for instance, the classification of bright pixels as clouds, should be avoided as they would mean such a pixel would never be available during the long period in which it is bright;
- false cloud negatives can degrade the analysis of a whole time series of surface reflectance, yielding a wrong estimate of bio-physical variables or of land cover classification for instance.
Due to the difference of observation angles between bands, the edges of the cloud have a different color 2 - Cloud masks should be dilated, for at least three reasons:
- all Sentinel-2 spectral bands do not observe the surface in the exact same direction. As the cloud mask is made using a limited number of bands, it is necessary to add a buffer around it so that the clouds are asked in all the bands;
CLouds have fuzzy edges which can be hard to detect, hence the interest of dilation
- cloud edges are often fuzzy, and the pixels in the cloud neighborhood can be affected by the limbos of the cloud;
- clouds scatter light around them, and the measurement of surface reflectances is disturbed by this effect, named "adjacency effect" in remote sensing jargon.
For these reasons, in our software MAJA, we recommend to use a parameter which dilates the cloud mask by 240 meters. This dilation is a parameter, and different cloud masks should be compared using the same value of this parameter. Dilating the cloud mask will lower the false negatives, and increase the false positives, and overall, it will reduce the noise due to clouds in time series of surface reflectance.
3- Cloud shadows or clouds are both invalid pixels:
- clouds and cloud shadows disturb surface reflectance time series. These pixels are therefore invalid for most analyses. we do not know of any user who really needs to know if an invalid pixel is in fact a shadow or a cloud. And moreover, a pixel can very often be both a cloud and a shadow, as some clouds partly cover their shadows. It is therefore not very useful to separate both classes in the validation, as it can bring differences if the hypotheses are different between the reference and the cloud detection method.
We have followed these guidelines in our own cloud mask validation paper, also published in remote sensing, and provided more details about their justification. This being said, we can now analyze the three papers.
Sanchez et al: Comparison of Cloud cover detection algorithms on sentinel–2 images of the amazon tropical forest A typical image in over the Amazon (here, Surinam), with lots of broken clouds.
This paper compares the quality of FMask, Sen2cor and MAJA cloud masks over the Amazon forest, which has an excessively high cloud cover. Such a cloud cover is not favorable to MAJA, which is a multitemporal method that works better when the surface is seen cloud free once per month. We are therefore not surprised that MAJA is not at its best in this comparison. The paper relies on a careful elaboration of reference fully classified images. It is a serious work, but which still includes at least 4 shortcomings concerning MAJA's evaluation:
- MAJA cloud mask was improperly decoded, and the authors wrongly concluded that MAJA could not detect cloud shadows. This error has been admitted by the authors. The Joined image shows that, for the images used by Sanchez et al, the cloud shadows are indeed detected.
  One of the images for which Sanchez et al wrote that MAJA could not detect shadows.
- MAJA dilates the clouds, but the authors compared the dilated cloud masks to non-dilated "reference cloud masks". In the Amazon region, where the clouds are often large fields of small cumulus, this approximation can lead to very large differences. MAJA's dilation parameter could have been tuned to use the same hypothesis as in the reference (no dilation), but it wasn't. The differences are therefore counted as false positives for MAJA, which inequitably degrades its performances;
- The authors considered shadows and clouds as two different categories. As explained in the introduction, differences in hypotheses on the classification of pixels with clouds above shadows can bring errors in the evaluation of the performance of the method, which is of no interest for the users;
- Moreover, the Sentinel-2 mission started to be operational (5 days revisit on all lands) only after November 2017. Before that, the revisit in Amazonia was 20 days until July 2017, and 10 days after Sentinel-B entered in operations. Two thirds of the images used in the paper from Sanchez et al were obtained before July 2017. In these conditions, the average frequency of cloud free observations was lower than one every three months, or 4 per years, quite far from the cloud-free observations per month required for MAJA to work optimally. Of course it is not representative of MAJA's performance for the rest of the life of Sentinel-2 (for at least 15 years).
We asked MDPI for a correction, but while it seems that MDPI tries to be fast in the review process, it is not as fast to recognize errors and publish corrections. We signaled the errors in September, asking how to correct it. We received an answer end of October, submitted our comment in November, which was finally published in March, after a minor revision in January which requested us to change only one single word. With our comment, MDPI also published an answer from the authors, who acknowledge the error on the decoding, but did not bother to show the results after separating the results obtained with a revisit of 20 days, and those with a revisit of five days. MDPI did not insist, which we found -to say the least- disappointing. Meanwhile, this paper with false results has been quoted 9 times.

EDIT : as this blog post has had some success, I have received some feedback, and one of the actual reviewers of the paper told me he had submitted comments close to ours, and these comments where disregarded by the authors and the paper was accepted by MDPI, while the reviewer still recommended Major revisions.
Zekoll et al: Comparison of Masking Algorithms for Sentinel-2 Imagery Comparison of cloud masks over Naples, for MAJA, left, and Sen2cor, right. The detected clouds are circled in green.
This paper compares three cloud detection codes, FMask, ATCOR and Sen2cor, by comparing the cloud masks generated by the automatic methods to reference data taken manually:

"Classification results are compared to the assessment of an expert human interpreter using at least 50 polygons per class randomly selected for each image".

The method by Sanchez et al used fully classified images, and so did our method, but the one used in Zekoll et al is based on selected polygons, which might be less accurate, because it is highly dependent on the choice of the samples. For instance, with such a method, you tend not to select samples near the cloud edges, because it is hard to do so manually. But the issue is that the cloud edges are one of the most difficult cases, while the center of a cloud is usually easier to classify automatically. Cloud edges are also one of the cases where Sen2cor classification is often wrong, avoiding to sample them is a convenient way to obtain good results. The paper does not show any example of reference classification, which is described in one sentence and a graph, so the reader can just hope that the work was done properly.

The paper contains also a sentence that should have shocked a good reviewer:

"However, dilation of Sen2Cor cloud mask is not recommended with the used processor version because it is a known issue that it misclassifies many bright objects as clouds in urban area, which leads to commission of clouds and even more if dilation is applied."

It could be translated by, "let's avoid the dilation or it would reveal the real value of Sen2cor". How can a review accept such a statement ? Yes, the disclaimer is present in the paper, but the performance quoted in the abstract and conclusion does not take it into account. It is therefore misleading.

And finally, the most beautiful construction in the paper is in the abstract:

"The most important part of the comparison is done for the difference area of the three classifications considered. This is the part of the classification images where the results of Fmask, ATCOR and Sen2Cor disagree. Results on difference area have the advantage to show more clearly the strengths and weaknesses of a classification than results on the complete image. The overall accuracy of Fmask, ATCOR, and Sen2Cor for difference areas of the selected scenes is 45%, 56%, and 62%, respectively. User and producer accuracies are strongly class and scene-dependent, typically varying between 30% and 90%. Comparison of the difference area is complemented by looking for the results in the area where all three classifications give the same result. Overall accuracy for that “same area” is 97% resulting in the complete classification in overall accuracy of 89%, 91% and 92% for Fmask, ATCOR and Sen2Cor respectively."

Instead of giving in the abstract the Overall Accuracy for all reference data sets, which is not good (despite using non dilated reference cloud masks), the authors have found a way to show the fast reader that the "overall accuracy is 92% for Sen2cor". You need to carefully read between the lines to understand that it is only for the pixels on which the three methods agree, ie. for the pixels which are easy to classify. The real performance for cloud detection is available but lost in the results :

Fmask performs best for the classification of cloud pixels (84.5%), while ATCOR and Sen2Cor have a recognition rate of 62.7% and 65.7%, respectively

The corresponding User Accuracy of FMask is low, but most of the Cloud commision errors are due to the dilation.

To conlude, here is one element which explains the low quality of the paper :

Received: 1 December 2020 / Revised: 25 December 2020 / Accepted: 27 December 2020 / Published: 4 January 2021

Congratulations to the MDPI review process, who accepted this paper in less than one month, in a period that includes the Christmas and New Year break . Let me recall that our negotiation with MDPI for adding a comment to Sanchez et al took seven months.

I have to add that I just saw a presentation at the S2 Validation Team meeting from by the first author, V. Zekoll, a PhD student. The presentation was much better than the paper, and which only focused on the comparison of the three methods she studied, and did not even show any comparison with the reference. This blog post does not aim at blaming her, but rather the editing process.
Cilli et al: Machine Learning for Cloud Detection of Globally Distributed Sentinel-2 Images
The last paper by Cilli et al avoids most of the traps in which the other papers fell. It takes the necessary dilation into account, even though the reference mask was not dilated. The reference validation data set was a good one based on fully classified images. In fact it was the data set we generated three years ago and made available to the public. We are happy it was useful and well used. But finally, the paper missed the necessity to detect cloud shadows, i just suppose it is a work in progress.

The paper compares machine learning approaches and more classical threshold based methods including MAJA, Sen2cor and FMask. The machine learning method uses a database by Hollstein et al as training data set, and evaluates all methods against CESBIO's data set.

The conclusions correspond to how we designed MAJA. MAJA is the most sensitive, but has some false positive clouds, which mostly correspond to the dilation in the products generated by MAJA. The authors also note that MAJA does not have false positives on bright pixels, while the other methods have.

The conclusion of the paper for the threshold based method is as follows :

"In general, MAJA resulted in the most sensitive (95.3%) method and FMask resulted in the most precise (98.0%) and specific (99.5%); however, it is worth noting that according to specificity the difference with Sen2Cor is negligible (99.4%)."

The SVM method developed by Cilli et al is less sensitive than MAJA but more precise (probably as the dilation is thinner).

However, I am puzzled by the following sentence:

"These findings should be taken into consideration as the main purpose of cloud detection is avoiding false positives, especially for change detection or land cover applications."

I had an email interaction with some of the authors, who come from the machine learning domain and are rather new to remote sensing, and they recognize that as Sentinel-2 provides time series, it is more relevant to avoid false negatives than false positives. The authors concede that they did not take into consideration that Sentinel-2 data are not single images, but time series of images. This is again a questionnable position that passed through the MDPI review process.
Conclusion Number of special issues per MDPI journal, source : [https:]
Validating cloud masks it not as easy as it seems. It includes numerous pitfalls, and requires both a good understanding of cloud mask processors strategies and tuning, and a robust methodology. Falling into one of these traps is not shocking in itself and can fuel scientific discussions. But the fact that the cited articles go into publication with such shortcomings despite the usual revision process is surprising. This questions both the very fast review process of MDPI and the multiplication of guest editors who may not be specialists.

To finish, I have to say that I have published several papers in MDPI, and I appreciated that the review process wasquick and the reviews not too severe, my critics can apply to my own papers. Moreover, I have been a guest editor for 4 special issues of MDPI over the years :
My feedback in these special issues, is the easyness to open one, but also the pressure from MDPI to have a fast processing. This pressure results in only one member of the guest editing board handling all the papers, because it takes a long time to coordinate on who will be handling the paper. For the SPOT(Take5) paper, I handled most papers, except those of which I was a co-author. For the other special issues, the main guest editors does most of the work, except for the few papers that fall exactly in my field of expertise.

Written by O.Hagolle and J.Colin

8:39
Peters vs Mercator ?
sur Carnet (neo)cartographique

Article original à retrouver en français ici et en anglais (avec les code sources) là.

Camarades cartographes, vous connaissez peut-être la série « À la Maison-Blanche » (The West Wing), cette série américaine créée par Aaron Sorkin et diffusée aux États-Unis sur le réseau NBC de 1999 à 2006 et en France à partir de 2001. Cette série récompensée à de nombreuses reprises, met en scène la vie d’un Président des États-Unis démocrate incarné par Martin Sheen et de ses collaborateurs, installés dans la fameuse aile Ouest de la Maison-Blanche, The West Wing en anglais.

Quel rapport avec la cartographie ? Le fait est que dans l’épisode 16 de la deuxième saison, une journée porte ouverte est organisée à la maison blanche pour recevoir « tous ceux qui veulent discuter de choses dont on se fiche éperdument ». C’est ainsi que débarquent trois universitaires membres de l’organisation des cartographes pour l’égalité sociale (sic). Ils sont là pour réclamer une législation visant à rendre obligatoire dans toutes les écoles publiques, l’utilisation par les professeurs de géographie de la projection de Peters au lieu de la traditionnelle Mercator.

« La Terre est bleue comme une orange » (Paul Eluard)
Depuis l’antiquité, tous les cartographes ont du faire face à une épineuse question : comment dessiner en deux dimensions sur une feuille de papier ou un écran un Monde en trois dimensions. En d’autres termes, comment passer de la sphère au plan ? Faites l’expérience avec une orange, épluchez-là et essayez de disposer son écorce à plat sur la table devant vous. Un constat s’impose, il y a mille et une façons de procéder et quelle que soit votre technique, il y aura des cassures et des déformations. Au final, l’image de l’orange mise à plat sur la table ne pourra être autre chose qu’une orange déformée, bien loin de l’objet sphérique initial. Alors comment s’y prennent les cartographes pour se jouer de cette difficulté ?
Le Monde de Mercator
Au 16e siècle, le cartographe Mercator proposa une projection très astucieuse qui avait l’avantage de reproduire assez fidèlement la forme des différents pays et continents. Autre avantage, sa carte qui était destinée aux marins européens comme outil de navigation, leur permettait de suivre le cap en traçant simplement une ligne droite sur la carte. Par contre, pour rendre cela possible, cette projection cartographique avait l’inconvénient d’exagérer fortement les surfaces des pays au fur et à mesure que l’on se rapproche des pôles. Par exemple, sur cette carte, le Groenland semble 15 fois plus grand que le Mexique alors qu’en réalité les deux pays font à peu près la même taille. L’Afrique semble plus petite que l’Amérique du Nord alors qu’en réalité, avec 1/5e des terres émergées de la planète, c’est le plus grand continent après l’Asie. Autre écueil, l’Allemagne est située au milieu de la carte alors qu’en réalité elle est bien plus au Nord. Au final, la carte de Mercator surreprésente très largement les pays du Nord au détriment de ceux du Sud. Pour les fameux experts cartographes de la série télé, la projection de Mercator encourage ainsi « une attitude européenne impérialiste depuis des siècles et a créé des préjugés ethniques contre le tiers monde ». Pourtant, d’autres façons de dessiner le Monde sont possible.
La projection Gall-Peters
Dans une volonté de combattre ce discours cartographique dominant, un cartographe Allemand du nom d’Arno Peters donne son nom au début des années 1970 à une projection qu’il présente alors comme supérieure à celle de Mercator. Même s’il ne s’agit pas vraiment d’une invention puisque cette façon de représenter le Monde avait déjà été décrite en 1855 par James Gall (on parlera alors plutôt de projection Gall-Peters), Peters la sort de sa dimension purement technique pour l’inscrire dans une démarche altermondialiste et militante. Car cette carte a en effet de nombreux atouts. Contrairement à la carte de Mercator, elle dessine un monde où la surface de tous les pays sont scrupuleusement respectés. Sur cette carte, l’Afrique paraît massive tout simplement parce que l’Afrique est gigantesque dans la réalité. Plus de 30 millions de km². A contrario, l’Europe semble toute petite et ratatinée en haut de la carte car dans la réalité, c’est le plus petit continent après l’Australie. Au final, cette projection redonne aux pays du Sud l’importance qu’ils méritent. Car toujours selon les experts de la maison blanche, « tant que la représentation des pays du tiers monde sera erronée, ils seront sous estimés ».
Perdre le Nord
Aussi, pourquoi ne pas questionner aussi la position des différents pays sur la carte ? Qui mettre au centre ? Qui mettre en haut ? Qui mettre en bas ? Si en Europe on a l’habitude de représenter le monde centré sur l’Europe, sachez que les américains et les japonnais en font de même. Leurs planisphères sont bien souvent centrés sur leur pays. Par ailleurs, puisque la terre est ronde, pourquoi ne pas remettre en cause également notre façon de toujours représenter le Nord en haut de la carte ? Une sphère n’a ni haut, ni bas. Et cela c’est justement ce qu’a essayé de rappeler en 1979 le géographe australien Stuart McArthur en proposant une carte « à l’envers » où l’Australie règne triomphalement en haut de la carte. Rappelons au passage qu’au cours de l’Histoire, l’orientation des cartes au Nord n’a pas toujours été une évidence. Au moyen âge par exemple, les cartes européennes étaient tournées vers l’est, vers l’orient. C’est d’ailleurs de là que provient le mot « orienter » qu’on utilise souvent en cartographie pour parler du nord. Un contre sens, donc… Au final, retourner la carte est un moyen d’en changer le message. Car comme le disent les membres de l’organisation des cartographes pour l’égalité sociale, « tant que la projection de Mercator exagérera l’importance des pays occidentaux, et tant que l’hémisphère nord se trouvera en haut, et que l’hémisphère sur sera en bas, malheureusement les gens tendront a adopter une attitude allant du haut vers le bas ».
Mille et une façons de dessiner le Monde
En résumé, les projections cartographiques sont un moyen d’expression pour les cartographes leur permettant de raconter le Monde dans lequel nous vivons. Déformer, à la manière d’une caricature, permet de « grossir le trait » pour attirer le regard vers ce qui est important (en le plaçant au haut et au centre) et minimiser ce qui l’est moins (en le reléguant sur les bords voir au-delà des limites de la carte). Un simple fond de carte porte donc en lui des idées, des choix sous-jacents pour exprimer une vision du Monde. Celle-ci peut être porteuse de valeurs égalitaires comme la projection polaire ou simplement d’une vision géopolitique comme celle inventée par Xao Xiaoguang en 2002. Choisir telle ou telle façon de dessiner le Monde c’est toujours prendre parti. Rien n’est anodin en cartographie. Tenez-vous le pour dit !

Nicolas Lambert
Ingénieur de recherche CNRS en sciences de l'information géographique. Membre de l'UMS RIATE et du réseau MIGREUROP / CNRS research engineer in geographical information sciences. Member of UMS RIATE and the MIGREUROP network.
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10 March 2021
21:40
[Le blog SIG & URBA] Les 3 accès à DVF
sur Géoblogs (GeoRezo.net)

En mai 2019, je saluais sur ce blog l'ouverture en opendata et donc en accès libre des données "DVF" c'est à dire les données sur les transactions immobilières et foncières.Entretemps j'ai pu découvrir dans ma propre pratique professionnelle que ces données en opendata n'étaient pas complètes par rapport aux données d'origine. En particulier, elles ne fournissent pas ce que j’appellerais ici la clé foncière, par analogie avec la clé parcellaire, qui permet de structurer ces données. C'est toute la difficulté de l'opendata entre volonté d'ouverture et protection des données personnelles !En effet, les données de valeurs foncières "DVF" ne <a href=" [www.groupe-dvf.fr] être utilisées "telles quelles"</a> ou "à plat", sinon les traitements font ressortir des données fausses et des répétitions. En faisant simple : comme les données cadastrales, les données foncières en brut présentent <a href=" [www.groupe-dvf.fr] de lignes répétées</a> que de locaux principaux et secondaires et de parcelles faisant l'objet d'une même disposition. Grace au Groupe National DVF, constitué depuis 2012 dans la lignée des travaux précédemment engagés dans le cadre de l'ADEF, cette difficulté peut être oubliée. Ces travaux ont permis d'organiser le traitement des données au travers d'une version améliorée de DVF appelée DVF+ portée par le CEREMA.   <h2>DVF+</h2> La version opendata de DVF+ reprend l'ensemble des champs présents dans la donnée source "DVF version opendata "et permet : <ul> <li>de géolocaliser les transactions à la parcelle</li> <li>de structurer DVF selon un modèle de données partagé en 12 tables principales et de caractériser les biens, ce qui est indispensable pour procéder à des analyses foncières et immobilières pertinentes : il s'agit de ne pas mélanger indistinctement des choux et des carottes, et plus globalement le neuf et l'ancien car les volumes et les prix ne sont pas comparables, ...</li> </ul> Du fait de la disparition des champs d'identification de la mutation et du local dans la donnée open-data, des identifiants fictifs ont été reconstitués à la place des identifiants réels. DVF+ open-data est <a href=" [https:] target="_blank">téléchargeable gratuitement</a> sous différents formats : <ul> <li>Fichiers SQL pour intégration de l’ensemble des données DVF dans une base de données PostgreSQL/Postgis structurée dans le modèle DVF+ (17 tables + données brutes DVF). L’intégration dans la base postgres se fait à l’aide de l’application <a href=" [https:] mise à disposition elle aussi gratuitement</li> <li>Fichiers simples 1 ligne – 1 mutation, directement utilisables en format SIG Geopackage (.gpkg), ou en format tableur (.csv). Dans ces 2 formats, chaque ligne correspond aux informations d’une vente, avec une géométrie associée dans la version SIG.</li> </ul>   Le modèle DVF+ est donc constitué de 12 tables et de 5 tables annexes : <ul> <li>Parmi elles, la table « mutation » est centrale car elle contient les éléments de prix (la fameuse « valeur foncière ») et synthétise en une ligne les éléments caractéristiques de la vente (champs calculés par le Cerema).</li> <li>Pour une analyse plus fine, il conviendra de requêter sur les autres tables du modèle renseignant sur le détail des dispositions. Deux tables détaillent notamment le ou les locaux au sens fiscal du terme, et la ou les parcelles concernées par la transaction.</li> </ul>   <h2>DV3F</h2> La donnée DVF ou DVF+ reste cependant insuffisante pour analyser la complexité du marché foncier et immobilier. La valeur d’un bien se construit en effet en grande partie sur ses caractéristiques propres (nombre de pièces, année de construction, nature détaillée des locaux…) et sur le contexte de la vente (informations sur l’acquéreur et le vendeur, informations sur la destination du bien après la vente…). Pour pallier à ce constat, le Cerema expérimente depuis 2015 un nouveau modèle de données : DV3F, qui croise la donnée DVF et les Fichiers Fonciers (retraitement des données MAJIC qu’il produit annuellement). Reprenant la même structure que DVF+, le modèle DV3F est plus riche (13 tables principales et 7 tables annexes dans le format v4 actuel) et concentre lui aussi sur les informations essentielles d’une vente sur la table mutation (130 variables + géolocalisation à la parcelle). Par ses nombreuses variables, il permet d’affiner la description physique des biens objets de la vente (année de construction notamment), propose une typologie de ces biens (celle du GnDVF) et apporte des informations sur le type de propriétaire avant/après (typologie, raison sociale des personnes morales…). Pour cette base enrichie la donnée n’est pas ouverte à tous. Ce format est disponible depuis 2020 à l’ensemble des ayants-droits des Fichiers Fonciers (essentiellement les collectivités publiques).   <blockquote> <h2>En résumé :</h2> [DGFiP] DVF opendata, 07/2015 à 06/2020, 1 fichier texte France entière par année, mise à jour semestrielle (avril/octobre) : une version « brute » et volumineuse difficile à utiliser ; <a href=" [https:] [Etalab] DVF géolocalisé et normalisé, 01/2014 à 06/2020, 1 fichier csv par année et par commune, mise à jour semestrielle : géolocalisation (lat/lon) des parcelles mais toujours présence de doublons : <a href=" [https:] [Cerema] DVF+ opendata, 01/2014 à 06/2020, 1 fichier par département, mise à jour semestrielle : une version structurée en format SQL ou « à plat » aux formats csv et shp : <a href=" [https:] [Cerema] DV3F format v4, janvier 2010 à décembre 2019 : une donnée structurée et enrichie à intégrer dans une base postgres/postgis, accessible aux ayants-droits : <a href=" [https:] Et, en bonus, clé en main pour des recherches ponctuelles, la carte proposée par Etalab, s’appuyant sur la version DVF géolocalisée : <a href=" [https:]   Ces apports en données et en méthode sont complétés par toute une série de guides et tuto. En effet, l’accès apparemment facile à ces données ne doit pas faire oublier un certain nombre de principes à respecter : <ul> <li>Celui du secret statistique avec des analyses à baser en toute logique sur au moins 11 valeurs.</li> <li>Extraire les ventes particulières. En l'occurrence un filtre a été créé pour repérer et exclure les biens rares ou des conditions de vente spécifique.</li> <li>Baser ses analyses sur des biens simples plutôt que sur des mutations complexes, mélangeant plusieurs logements ou plusieurs types de locaux.</li> <li>Et tenir compte des indications données dans la mutation sur la qualité de l'information : les terrains à bâtir sont potentiellement sous estimés et la construction neuve est également difficile à caractériser, en particulier les VEFA.</li> </ul>   <h2>Pour aller + loin :</h2> Le site du Groupe national DVF, présentant la donnée DVF et ses usages : <a href=" [https:] Le tuto complet en version web : <a href=" [doc-datafoncier.cerema.fr] Toutes les ressources Dv3F : <a href=" [https:]   <h3>Et encore :</h3> <a href=" [https:] <a href=" [https:] https://georezo.net/forum/viewtopic.php?id=98688&p=2</a> <a href=" [https:] https://www.oramaritima.fr/wp-content/uploads/2019/11/3-DV3F_Cerema_27sept2019.pdf</a> Débat sur le modèle : <a href=" [https:] GeoRezo / DVF : l’intégration facile proposée par le Cerema</a> Discussion sur l’accès aux données et la version opendata : <a href=" [https:] GeoRezo / DVF (Données de Valeurs Foncières) publiées en Opendata</a>   Article rédigé avec les enrichissements de Julien Place et la lecture attentive d'Antoine et Bruno, merci à eux.

21:18
La cartographie au service de la recherche d’emploi – Europe 1
sur Veille cartographie

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Le contexte sanitaire actuel impacte notre économie et indéniablement nos relations sociales. Celle-ci peut également avoir des répercussions sur l’insertion professionnelle (recrutement, trouver un travail). Au cœur de cette crise sanitaire, les étudiants sont particulièrement touchés (seul, difficulté pour se nourrir / trouver un emploi/stage…). Les étudiants touchés par la crise sanitaire Sensible aux difficultés […]

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19:46
Un planisphère de nouveau genre en forme de vinyle : la carte du monde la plus réaliste
sur Veille cartographie

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Les cartes du monde que l’on représente depuis des siècles ne sont pas très réalistes. En effet, représenter notre planète, une sphère, à plat en 2D se révèle, depuis des siècles, difficile. L’objectif premier est de représenter notre planète dans sa rondeur, et aujourd’hui, la meilleure manière de la représenter le plus fidèlement possible est […]

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8:00
La solution UrbanThink® : évaluer l’aménagement d’un territoire selon 60 indicateurs..
sur Veille cartographie

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Esri France et SETUR ont signé un partenariat autour de la solution UrbanThink®. Il s’agit d’un outil permettant de simuler et d'évaluer l'aménagement d'un territoire selon 60 indicateurs. Découvrez cette solution et réinventez votre manière de travailler !

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7:06
Jeux vidéo : la cartographie au service d’expériences immersives
sur Carnet (neo)cartographique
Aujourd’hui, dans Néocarto, nous sommes ravis d’accueillir deux personnes : Eve Ben-Haïm, Inspirational Content Advisor et Julien Laurent, chef de projet Web, tous deux cartographes en immersion dans l’imaginaire du jeu vidéo.

Néocarto : Bonjour et bienvenue à vous deux. Quels sont vos parcours respectifs ?

Eve : Bonjour Néocarto ! je vous remercie de nous recevoir. Je m’appelle Eve BEN-HAÏM et je suis Responsable des Recherches de Terrain – Inspirational Content Advisor à Ubisoft. Je suis issue d’une formation à l’Université Paris-Sorbonne : j’y ai réalisé une Licence en Géographie et Aménagement, suivi d’un Master de Géographie, Aménagement, Environnement et Logistique des échanges, spécialité Culture, Politique Patrimoine. Je me suis consacrée à de nombreux projets de terrains, et j’ai développé des connaissances et des expertises en géographie humaine et environnementale. J’y ai également appris la cartographie, entre autres auprès de vous, Françoise Bahoken. J’ai conclu mon mémoire en Juin 2019, et j’ai rejoint la Research Unit d’Ubisoft depuis Novembre 2019.

Julien : Bonjour, je m’appelle Julien LAURENT, et ça fait cette année 10 ans, que je travaille chez Ubisoft. Originellement formé aux métiers du web, J’ai officié en tant que Web designer en agence avant d’entrer chez Ubi où j’ai occupé divers postes, finalement toujours en lien avec le partage d’expertise et plus généralement des connaissances auprès de nos studios de production. Je suis aujourd’hui chef de projet Web dans la Research Unit.

Source : Cartograph, Time zones (Julien Laurent)

Néocarto : En quoi consistent vos métiers aujourd’hui ?

Eve : Ubisoft est un des leaders mondiaux de la création et de l’édition de jeux vidéo. La Research Unit est une équipe transdisciplinaire dans laquelle nous mettons en commun nos différentes expertises en sciences humaines pour apporter du soutien aux studios d’Ubisoft dans leurs processus de création et de production. Ce système internalisé contribue à la fabrication d’univers immersifs, authentiques, et plus ou moins inspirés par la réalité. Notre objectif est de fournir aux équipes les informations scientifiques nécessaires pour s’assurer de la cohérence des univers qu’ils créent, tout en les nourrissant de contenus inspirationnels pour étoffer leurs perspectives créatives.

Jeux de rôle au quotidien

Au quotidien, cela se traduit par plusieurs rôles que nous occupons :
- Nous mettons en place et alimentons des encyclopédies en interne, dédiées aux différents projets de jeux ou transversaux. Nous y écrivons des articles multimédia et interactifs, qui ont l’avantage d’être plus précis et orientés pour les besoins de nos équipes que les wikis « grand public » que l’on retrouve en ligne.
- Nous contribuons à l’écriture de livres internes qui accompagnent les différents projets.
- Nous sommes sollicités pour réviser les contenus envisagés pour les jeux (personnages, quêtes, environnements…) afin d’y apporter notre point de vue.
- Nous emmenons certains membres de l’équipe sur le terrain afin de les aider à prendre la pleine mesure des facteurs sociaux, environnementaux, et des activités qui font l’essence d’une région, d’une ville.
Julien : Quant à moi, mon cas est un peu spécifique dans l’équipe Recherche vu que je m’occupe de créer et de faire évoluer les outils web nous permettant de mener à bien notre mandat inspirationnel. Nous étoffons ces outils au jour le jour pour continuer à enrichir notre palette d’action. Concrètement, je m’occupe de définir les besoins et de porter la vision produit. Je travaille au long cours avec une petite équipe de webdesigners et développeurs au quotidien pour implémenter tout ça.

Néocarto : Depuis quand vous intéressez-vous aux jeux vidéos ? Certains vous ont-il plus marqué que d’autres ?

Eve : Je m’intéresse aux jeux vidéo depuis ma toute jeune enfance, car à ma naissance, ma grande sœur avait déjà une PlayStation 1. Je me prends tout particulièrement de passion pour les jeux qui me font découvrir des univers remplis de mystères. J’ai pris beaucoup de plaisir à découvrir un monde à travers les âges transformé par des singes dans Ape Escape. Foncer à toute allure dans les merveilleux paysages de Rayman Origins est très satisfaisant pour moi, autant que de planifier une stratégie d’attaque et de défense au cours d’une partie tendue de Rainbow 6 Siege.

Julien : J’ai commencé avec la Game boy et la NES il y a fort longtemps, et la liste des jeux qui m’ont retourné, fait vibrer et émerveillé est bien trop longue pour être énoncée ici. Mon dernier coup de cœur est Outer Wilds, un savant mélange d’exploration spatiale et d’énigmes dont la fin, profonde, m’a mis les larmes aux yeux. Vous avez 22 minutes avant l’explosion du soleil en supernova et beaucoup de choses à découvrir

Néocarto : Eve, arrivez-vous à faire le lien entre la cartographie académique et la cartographie imaginaire ou virtuelle des jeux vidéos ?

Eve : La cartographie est omniprésente dans les jeux vidéo : de l’écran de pause aux « mini-maps » à même l’écran de jeu, les joueurs et les joueuses ont accès à des cartes dans la grande majorité de leurs expériences. La cartographie imaginaire est une chance de mobiliser ce qui pourrait être un outil informatif de prime abord comme un vecteur d’immersion, d’histoires, d’émotions. Les cartes d’univers sont l’héritage d’une véritable tradition de la fiction en littérature, et les jeux vidéo peuvent s’en inspirer pour inviter les joueurs et les joueuses à découvrir leurs univers. De très nombreux romans de fiction s’ouvrent sur une carte pour faire exister empiriquement leur univers, à l’instar du Seigneur des Anneaux. De la même manière, nos cartes de jeux vidéo visent à transmettre des informations, mais également un sentiment d’univers propre, qui existe, aux joueurs et aux joueuses.

Cartographier pour « conscientiser » l’architecture d’une carte

D’un point de vue technique, croiser des compétences de cartographie académique aux forces créatives des jeux est un bon moyen de conscientiser l’architecture d’une carte. En somme, d’affirmer les intentions des équipes de création en matière de cartographie, de cerner ce que l’on souhaite créer à travers notre carte.

« A quoi sert notre carte ?
Que veut-on transmettre aux publics ?
Avec quel niveau d’intensité ? »

La GIS [SIG, ndlr] est également un outil utile pour nos équipes, pour deux raisons principales. Dans un premier temps, la vision « par layers » induite par la pratique des GIS est d’une grande aide lorsqu’il s’agit de trier et de hiérarchiser les très nombreux niveaux d’information que nous essayons de faire coexister au sein d’une carte de jeu. D’autre part, l’utilisation de cartes interactives fabriquées à l’aide de l’outil Cartograph de Julien, est un atout majeur pour transmettre des informations claires et lisibles à l’aide du langage quasi-universel qu’est la cartographie.

Cartograph, c’est l’outil de Julien. Cette carte sur les invasions perses est un exemple de carte qui peut accompagner les équipes sur un projet historique…

Source : Cartograph, Persian invasion (Julien Laurent)

… un projet historique comme Assassins Creed Odyssey, qui se déroule pendant les guerres du Péloponnèse.

La cartographie pour créer du contenu, le mettre en perspective, …

Néocarto : Eve, vos compétences (méthodes et outils de l’analyse cartographique) acquises à l’Université vous sont-elles utiles ? En quoi vous permettent-elles de spécifier votre poste actuel, de l’enrichir ?

Eve : Les compétences universitaires me servent au quotidien dans la mesure où notre équipe s’attache à l’authenticité scientifique et historique. Elles permettent de compléter les forces créatives et artistiques des équipes pour que, de concert, nous puissions bâtir des univers imaginaires cohérents, denses et inspirés.

De manière très directe, les compétences dédiées à la recherche, telles que la recherche de documents et la création de contenus pédagogiques constituent le cœur de mon métier.

Mes compétences cartographiques sont mobilisées dans deux contextes au quotidien :
- D’une part, lorsqu’il s’agit de créer du contenu de support aux équipes de création. C’est-à-dire qu’à l’aide de l’outil de Julien, nous allons créer des cartes interactives pour permettre aux membres des équipes de création et de productions des jeux de s’informer et d’accéder à des informations scientifiques par ce biais. Un studio de jeu est constitué de nombreuses personnes qui travaillent à des tâches différentes les unes des autres : imaginez arriver dans un studio en tant que [développeur], et apprendre que vous allez travailler sur un jeu dédié à la culture viking. Il est bon d’avoir accès à des moyens rapides et efficaces pour s’informer sur la période, afin d’être au même « niveau de connaissances » sur le sujet que le reste de ses collègues. Par ailleurs, nous essayons d’approfondir nos contenus, afin que tout le monde puisse s’inspirer et profiter de ces connaissances.
- D’autre part, lorsque les équipes travaillent directement sur la cartographie d’un jeu, je peux être mobilisée pour apporter mes perspectives. En règle générale, la cartographie est confiée à des designers et des artistes, qui réalisent un excellent travail. Mon objectif dans ce contexte va être, non pas de concevoir et de dessiner moi-même la carte du jeu, mais plutôt d’apporter des éclairages, de souligner quels éléments sont particulièrement réussis et à l’inverse lesquels pourraient être améliorés. J’essaie de poser les questions qui permettront de pousser la carte un cran plus loin, dans l’objectif de favoriser l’immersion et la rétention d’information du côté du public de nos jeux.
Néocarto : Julien, pourriez-vous nous présenter l’un des outils de cartographie que vous avez développés ?

Julien : Pour délivrer des contenus inspirationnels à des équipes ayant des questionnements extrêmement divers, il nous fallait un éditeur agile et suffisamment flexible pour pouvoir construire plusieurs types de cartes. Nous voulons pouvoir partager des cartes géopolitiques, des cartes historiques, des cartes choroplèthes, de la dataviz ou encore associer de manière interactive graphiques, media et autres informations additionnelles à n’importe quel point, polygone ou texte ajouté sur nos cartes.

Nous voulons être capables de créer des cartes illustratives très simples comme des cartes structurées avec des dizaines de layers et de sections. Ces dernières peuvent présenter une image globale d’un sujet, d’un contexte spatio-temporel qui intéresse les studios. Elles regroupent, par exemple, des informations sur les infrastructures d’une ville, leurs points d’intérêt, des flux, des indicateurs socio-économiques, etc.

… apporter un sentiment d’authenticité

Cette carte qui décrit le parcours de Helena est un exemple de support aux équipes lié au sentiment d’authenticité dans nos projets contemporains …

Source : Cartograph, Field Trip (Julien Laurent)

… à l’instar de Far Cry 5 qui se passe dans le Montana.

Il existe énormément d’applications GIS commerciales ou open source de qualité mais aucune ne nous permettait de répondre à tous nos besoins clé en main. Nous avions en plus besoin d’interfacer ces cartes avec nos autres outils. Nous avons donc conçu notre propre éditeur de cartes interactives [d’où sont extraites l’ensemble des images de ce billet] nous permettant de partager à n’importe quelle équipe d’Ubisoft ces contenus, qui peuvent les éclairer sur des éléments spécifiques concernant leurs projets. L’éditeur s’appuie sur une API et des fonds de carte bien connus puisqu’il s’agit de l’API Google Maps.

Source : US unemployment choropleth map, Ubisoft.

Le développement de cet outil est loin d’être terminé et il y a encore de nombreuses fonctionnalités qui nous manquent. Quelques exemples :
- A date, ce qui nous intéresse sont les cartes du monde réel, mais nous voulons pouvoir charger nos propres fonds de carte, ce qui va considérablement ouvrir le champ du possible.
- Continuer à développer l’intégration et la manipulation des fichiers GeoJSON (que nous gérons déjà) afin de faciliter le travail plus lourd sur des gros jeux de données.
- Nous allons mettre en place des outils de comparaison de cartes (typiquement une timeline pour comparer l’évolution d’un phénomène).
- Nous allons permettre la co-construction d’une carte entre plusieurs éditeurs.
J’en passe bien d’autres, mais c’est pour vous donner une idée.

De l’utilité des applications cartographiques dans le milieu du jeu vidéo

Néocarto : En quoi ce type d’application cartographique est-il utile dans l’univers du jeu vidéo ?

Julien : Par rapport au mandat inspirationnel de notre équipe, la capacité de partager des cartes taillées sur mesure est un atout absolument essentiel qui prolonge nos moyens d’actions. C’est un langage graphique familier, synthétique, qui nous permettra de creuser et d’accompagner notre propos.

Néocarto : Pour finir, quel message souhaitez-vous envoyer aux étudiant.e.s géographes, potentiellement futur.e.s cartographes ?

Eve : La géographie est une porte d’entrée pluridisciplinaire qui présente l’avantage d’être particulièrement professionnalisante, à l’échelle des sciences humaines. Je vous recommande de vous investir dans les projets qui vous passionnent et vous intéressent, d’en tirer le fil pour les développer. Une fois que ces projets sont réalisés, surtout : parlez-en. Si certains sujets attirent votre attention, c’est sans doute qu’ils intéressent également d’autres personnes. Communiquez autour de vos réalisations : la géographie et la cartographie sont des terrains de jeu très vastes. A vous de vous en approprier les outils pour tester, créer et apporter de nouvelles perspectives à vos projets !

Néocarto : merci à vous deux.

Françoise Bahoken
Géographe et cartographe, Chargée de recherches à l'IFSTTAR et membre-associée de l'UMR 8504 Géographie-Cités.
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09 March 2021
20:05
SISelune : la banque de données partagée de l’Observatoire Sélune
sur Veille cartographie

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L’Observatoire Sélune L’Observatoire Sélune s’insère dans un programme de recherche ayant débuté en 2012 : le Programme Sélune. Il a été mis en place suite à la décision d’effacer les barrages de la Sélune. En effet, deux barrages hydro-électriques se situaient en travers de ce fleuve qui coule sur le département de la Manche (Normandie), pour […]

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12:41
A propos de Saisons du voyage de Cédric Gras : éloge du piétinement géographique
sur Les cafés géographiques

Cédric Gras a reçu une formation de géographe. Il figure dans la petite cohorte des géographes de sa génération qui se sont « évadés » vers la littérature, avec Sylvain Tesson et Emmanuel Ruben. « Évader » n’est pas le terme propre qui suppose une géographie ceinte de murs malaisés à franchir. A coup sûr, en tout cas, Cédric Gras s’est évadé du langage géographique et du ton académique, dès les premières phrases de son livre. Un des grands mérites de C. Gras réside dans la qualité de son écriture.

Ce livre est une réflexion sur l’expérience du dépaysement plutôt que du voyage. Il comporte des chapitres très autobiographiques, mais il dépasse sans cesse cette dimension personnelle.

Le chapitre initial s’intitule « Anthropologie ». L’auteur ne peut se défaire de regrets que partagent ceux qui mettent dans une perspective historique le développement des voyages dans le monde occidental.

Le premier thème traité dans ce livre peut se placer sous l’égide de Musset : « Je suis venu trop tard dans un monde trop vieux » (Rolla, 1833). Cédric Gras est habité par le sentiment très vif qu’il n’est plus possible de découvrir du nouveau par le voyage et il n’est pas le premier à insister sur ce point. Il y a là un thème bien connu. « Nous sommes toujours arrivés après les réjouissances, dans les débris de bouteilles et de gueules de bois, sur les décombres des fêtes. Nos pères ont brûlé la chandelle par tous les bouts de la Terre ».

C. Gras ne se contente pas de de constat désabusé. Il s’efforce de définir le voyage des jeunes d’aujourd’hui par un biais anthropologique : « Qu’est ce alors que cette grande affaire qu’on appelle le voyage ? Rien de plus sans doute que le grand cérémonial initiatique des jeunesses d’Occident ». « J’ai obéi aveuglement à une coutume qui n’est inscrite nulle part : chacun valide ses semestres à l’école du voyage, jusque dans les curriculum vitae normalisés : les séjours altruistes au Mali, les travaux des champs en Australie, la Panaméricaine le pouce levé ».

Cédric Gras ajoute : « Un anthropologue de l’Occident aurait ri aux éclats ».

On trouvera dans ce livre de belles formules qui témoignent de cette insatisfaction : désormais, on ne peut parcourir le monde que « sur les traces de… ». Un monde où tout est répertorié, où le moindre lieu-dit a un nom reconnu, inscrit sur une carte officielle : « Découvrir ne signifie plus que dépoussiérer la vieille malle d’un héros oublié ».

Alexandra David-Néel a été la première femme à rejoindre Lhassa, déguisée en homme, et les suivants ont le sentiment de ne trouver qu’un pâle reflet de ce voyage initial. Heureusement, Cédric Gras ne sacrifie pas trop à l’obligation de différencier le voyageur du touriste. Il ne s’en tient pas à une ironie facile sur le tourisme de masse.

On pourrait ici remonter plus loin dans le temps, pour se situer dans une histoire vieille d‘environ deux siècles. En somme substituer le souci historique à la nostalgie, ce qui, je le précise, n’est pas dans la démarche de C. Gras.

Rappelons dans cette perspective historique la définition du touriste dans le dictionnaire Littré du XIXe siècle « Se dit des voyageurs qui ne parcourent les pays étrangers que par curiosité ou désœuvrement ». On a alors qualifié le touriste avant le tourisme, ce dernier terme ne figurant pas dans le même dictionnaire. Il y a eu des touristes étiquetés comme tels avant que le tourisme ne soit reconnu comme une forme spécifique du voyage. Ce tourisme qui nous paraît aller de soi, le voyageur des temps plus anciens avait du mal à l’expliquer à ceux qu’il rencontrait sur son lieu de destination. D’où incompréhension et quiproquos. Ce qui amène à une interrogation : comment les sociétés locales d’aujourd’hui voient-elles ces jeunes occidentaux qui parcourent le monde dans des conditions si peu confortables ? Comment expliquer leurs motifs ?

Passons à un chapitre beaucoup moins pessimiste que son chapitre introductif : un vrai récit de voyage à l’ancienne intitulé « Derniers instants d’éternité ». On y découvre que les émotions fortes sont encore possibles.

Cédric Gras avait alors 19 ans et il part avec une camarade en Mongolie dans le but de pénétrer au Tibet. Voyage difficile dans des conditions aventureuses : ils achètent des chevaux qu’ils se font ensuite voler. Ils doivent continuer à pied. Bon exemple de l’intérêt et des limites de ce qu’on apprend au jour le jour, sur ces plateaux glacés, sans jamais savoir où l’on dormira. On y trouve des signes d’une rare lucidité : « nous avions ramassé…les miettes du grand festin de l’exploration. Une exploration d’apothicaire, les lambeaux d’aventure qui échoyaient à notre génération ».

Il y a quelque coquetterie dans ces lignes : beaucoup d’entre nous se contenteraient de ces miettes. Il ne faut pas toujours croire C. Gras sur parole et son récit ne manque pas de contradictions où chacun peut trouver son profit : « Je n’oublierai jamais ces nuits-là où les hommes se serraient dans l’obscurité étoilée. Le vent ne hurlait plus que derrière des murs. Enfin un toit qui soit plus bas que le ciel, enfin un monde plus intime que l’univers ! »
Ou encore : « le monde était sauvage et la vie somptueuse. »

Et puis voici un hommage inattendu : « C’est la géographie qui m’a sauvé, la description de la terre, comme le susurre l’étymologie grecque. Il faut lire son époque dans les lignes du monde, en ravalant ses envies d’hier. Au chant du cygne il faut opposer la saveur, amère parfois, des métamorphoses… C’est la géographie qui m’a obligé à regarder les choses bien en face, pour faire parler les paysages les moins romantiques dans des clichés sans art… bannir l’abstraction, ne pas abuser ses pupilles. C’est la géographie qui m’a appris à prendre acte de la réalité et non à la fantasmer dans un anachronisme ambulant. C’est elle aussi qui m’a donné des raisons d’aller partout, vers des destinations élues comme les territoires qu’on suppose les plus fades. »

Ce qui nous introduit à une question que C. Gras se pose et qui n’est pas la moins intéressante. Pourquoi laisser de côté les plages à cocotiers et passer des jours dans des trains bondés qui traversent la Sibérie, contraint de dormir dans le filet à bagages ? Comment peut-on apprécier la poésie de ces reliefs monotones, où le train se traîne dans des paysages jamais renouvelés et s’arrête quelques instants dans des gares quasi désertes ? Comment se contenter de conversations insignifiantes avec des commensaux qui tuent leur ennui grâce à la vodka et vous repoussent dans un coin du compartiment ? « Combien j’ai aimé ces endroits, sans pouvoir vraiment m’expliquer l’effrayant pourquoi. Peut-être ne me suis-je jamais lassé de la monotonie et de l’ordinaire, de contempler la fadeur de ces existences, au-delà du pittoresque. Dans des villes pauvres de toute curiosité dite touristique, j’ai fait sécher mon linge avec langueur. Façon de parler car je portais mes habits jusqu’à ce qu’ils deviennent loques. » Quelque part on voit poindre le philosophe du voyage.

Et puis, C. Gras, dans des développements qui me ravissent, parce que je m’y retrouve, chante le dépaysement par la langue : « Posséder une langue fait sauter toutes les barrières. On passe de l’autre côté du miroir des apparences… L’essentiel devient banalement campé par n’importe quel passant, les altercations, la moindre relation que l’on tisse, non plus par les monuments ou les paysages. Langue, odyssée majeure où l’endroit le plus anodin se fait conteur.
Avec le verbe, on déboussole ses points cardinaux. On appréhende des points de vue tranchant violemment avec ses évidences… La langue russe et non pas seulement la Russie, a été mon initiation à un monde absent de nos écrans, de nos ondes radios, du creux de nos assiettes. »

Finalement, C. Gras, enraciné dans la langue russe, ne veut plus bouger : « Il faut un jour concentrer ses allées et venues sur une terre d’élection. Voyage ô combien plus profond que celui de la sédentarité dans l’altérité. L’immobilité studieuse, les relations qu’on noue dans des rencontres répétées, débarrassées du vernis de l’instant. Ce soudain piétinement géographique qui introduit avec le temps derrière les portes closes au passant, qui ancre dans une société. »

L’ouvrage de C. Gras peut être ouvert à n’importe quelle page. Chacun y trouve son miel.

Michel Sivignon, le 5 mars 2021

11:20
Afficher facilement l'aide de son plugin QGIS
sur Geotribu

Petite astuce dans le développement de plugins QGIS : rediriger facilement l'utilisateur final vers la documentation en ligne.

08 March 2021
18:25
La carte dans les jeux de stratégie #1/3
sur Carnet (neo)cartographique

Pour poursuivre sur la cartographie dans l’univers du jeu vidéo, nous accueillons aujourd’hui Tony Hauck, un géomaticien – data designer freelance et féru de jeux vidéos ! Tony nous parle du support cartographique dans le jeu vidéo dans une série de 3 billets, à commencer par celui-ci. Nous lui laissons la parole.
Le support cartographique dans le paysage vidéoludique
“I wisely started with a map and made the story fit”
Tolkien

Que ce soit dans des œuvres de fiction ou fantastique, les cartes ont toujours eu un rôle crucial.

Croquis de la Terre du Milieu par J.R.R Tolkien

Les jeux vidéo n’échappent pas à cette règle. En effet, que vous jouiez à un FPS (first-person-shooter), un RPG (jeu de rôle ou role playing game), un jeu d’aventure ou de stratégie, elles ont depuis longtemps été présentes et poursuivent des objectifs bien précis, objectifs qui diffèreront suivant les genres de jeu.

Daggerfall, sorti en 1996, est un jeu disposant d’une des cartes les plus étendues dans l’histoire du jeu vidéo (230 000 kilomètres² d’espace de jeu !).

Source : Daggerfall Forums

La carte n’est pas uniquement un support informatif sur sa localisation dans un monde virtuel, les destinations possibles s’offrant à nous et les différents chemins nous permettant d’y accéder.

La cartographie, dans les jeux vidéo, sert à donner corps à un univers imaginaire. Elle participe à la construction d’un monde fictif, à la création d’un tout crédible et cohérent et contribue grandement à la suspension consentie de l’incrédulité[1] du joueur.

Il existe autant de manières d’êtres de la carte
qu’il existe de genres de jeu vidéo.

Il existe une grande variété d’utilisation de la carte dans le médium vidéoludique. J’irai même jusqu’à dire qu’il existe autant de manières d’êtres de la carte qu’il existe de genres de jeu vidéo.

Le bijou de Konstantinos Dimopoulos, Virtual Cities, propose une longue sélection de cartes de jeux vidéo. Son œuvre est surtout une preuve de l’exhaustivité de ce sujet et de la manière dont l’industrie vidéoludique s’est appropriée les codes de la cartographie au sein de son écosystème. L’importance de l’élément cartographique va différer suivant le genre du jeu auquel nous jouons.
La carte dans les jeux de stratégie
Dans le cas des jeux de stratégie ou des wargames[2], la carte va être le support principal de l’expérience de jeu et une grande partie des mécaniques de gameplay[3] auront pour dénominateur commun cette dernière. En effet, dans ces jeux que l’on nomme généralement jeu 4X (eXploration, eXpansion, eXploitation et eXtermination), le joueur évolue sur une carte et son objectif est de tirer profit des ressources éparpillées autour de lui pour développer son territoire ou accroître son influence. Les jeux tels que Europa Universalis, Civilization ou bien la saga des Total War, sont des cas bien concrets où la carte se révèle être le médium principal du système de jeu.

En bref : Sans carte, pas de jeu !

Les jeux de l’éditeur Paradox Interactive et leur saga Europa Universalis sont connus pour l’austérité graphique de leur interface : une carte du monde et des graphiques. Néanmoins ce visuel (pouvant en rebuter plus d’un) laisse rapidement place à une expérience de jeu des plus chronophages, où nous sommes invité à réécrire l’histoire de la nation de notre choix sur une période s’étalant sur une de trois siècles !

Source: Europa Universalis.

Ce point de vue omniscient de la carte adopté dans les jeux de stratégie pourrait rapidement faire perdre l’intérêt et l’attention du joueur. En effet, ce dernier a une vue globale et il surplombe l’action, cela pourrait donc rendre les heures de jeu ennuyeuses et sans saveur dans la mesure où il sait tout, il voit tout et où il pourrait par conséquent prévoir les moindres mouvements de ces adversaires.

Néanmoins, c’est sans compter sur l’ingéniosité des développeurs, qui ont réussi à rendre l’expérience de jeu addictive et palpitante grâce à une astuce de game design[4] : le brouillard de guerre ou fog war.

Le fog war est un élément de jeu dissimulant les belligérants, les ressources et les reliefs présents sur le terrain sous un brouillard épais qui ne sera rendu visible que lorsque le joueur se déplacera sur ces zones. Le brouillard de guerre oblige ainsi le joueur à partir à la découverte de l’univers du jeu… Sous peine d’avoir de mauvaise surprise en se rendant compte un peu tard que nous sommes entourés d’un voisinage belliqueux et bien plus développé que vous ! Par cette mécanique de gameplay, l’intérêt du joueur est constamment relancé, son envie de découverte et d’exploration venant nourrir son expérience vidéoludique.

Exemple de brouillard de guerre dans les jeux Total War Shogun 2 et le mythique Age Of Empire 2 :

Source : Steam

Source : Reddit

Un article paru sur Canadian Geographic nous permet d’en apprendre plus sur le processus de création cartographique, un processus empruntant énormément à la communauté des géomaticiens et des cartographes. L’inspiration n’est pas à pas à sens unique, bien au contraire ! Par exemple, certains cartographes, adorateurs de jeux de stratégie, se sont à leur tour réappropriés ce concept de fog war dans leur production cartographique.

Robin Hawkes a développé une carte sous Mapbox dévoilant en temps réel uniquement les lieux visités ou traversés, le reste de la carte étant drapé sous un épais voile aux motifs hexagonaux :

Source : @robhawkes

Ce style de jeu démontre parfaitement comment les développeurs de jeu vidéo se sont appropriés les codes de la cartographie.

Dans les jeux de stratégie, la carte est l’acteur principal de ces types de jeu, celui au travers duquel le jeu est rendu possible. Au travers de ce billet, nous n’avons effleuré qu’une infime partie de ce sujet.

Nous aborderons dans un prochain billet les usages de la carte dans un autre style de jeu vidéo… Lequel ?! Surprise !

_________________________

Notes :

[1] « Le mécanisme psychologique qui va permettre au lecteur/joueur/spectateur de se laisser embarquer dans des aventures pourtant totalement irréalistes, parfois dès leur postulat de départ » (https://writingsfff.wordpress.com/2016/08/21/la-suspension-consentie-de-lincredulite/)

[2] Jeux de stratégie simulant des situations de conflit.

[3] Ensemble des éléments liés à l’interaction entre le joueur et le jeu, dont les règles et les possibilités d’actions, qui sont définis et intégrés au jeu lors de la création d’un jeu vidéo, et qui contribuent au plaisir de jouer, découlant de l’interactivité, ressenti pendant le jeu.

[gdt.oqlf.gouv.qc.ca]

[4] Système de règles, une structure imposée au joueur pour l’amener vers une situation ludique (Genvo, 2006)

tonyhauck
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13:04
[Appli] Openflight Air Travel | Naresh Suglani
sur Carnet (neo)cartographique

Très jolie application web de Naresh Suglani réalisée (avec Tableau) à partir des données Openflightdata (mars 2018 à février 2019) déjà mobilisées ici dans un registre similaire.

L’intérêt de cette exploration cartographique des routes aériennes proposées par Openflightdata est son approche historique (1991-2020) qui permet de visualiser directement l’effet de la crise sanitaire de la Covid-19 sur la circulation aérienne globale : ses répercussions en termes d’ouvertures de lignes, d’effectifs de passages et, bien sûr, leurs conséquences financières.

L’application se présente sous la forme d’un poster interactif. Très riche, elle mobilise l’ensemble des données du site (et des données complémentaires de sources non précisées – je ne les ai pas trouvées, mais j’ai peut-être mal cherché. Elle présenter une carte globale (ou régionale) ainsi qu’une série de graphiques.

La carte mondiale décrit par des lignes, l’ensemble des routes et par des cercles proportionnels les degrés des aéroports, à savoir le nombre de routes par aéroport – il ne s’agit pas du trafic de passagers.

Les tableaux proposés, très visuels et agréablement stylisés, présentent de leur côté des indicateurs classiques tels le Top 10 des routes ou encore des toutes, mais cela, sans lien avec la cartographie proposée – ils ne sont hélas pas mis à jour avec une éventuelle sélection géographique, pourtant rendue possible (voir infra).

Sur l’évolution des lignes ouvertes et l’effectif correspondant de passagers, leur baisse est logiquement importante vu le lockdown imposé au Monde dans son ensemble. La situation en 2020 à 1 795 milliards de US$ se situe dans le même ordre de grandeur qu’en 2003, ce que ce graphique illustre.

Il en résulte une baisse drastique de rentrées financières pour le secteur du transport aérien en 2020, avec 1328 milliards de US$.

La richesse des informations embarquées limite quelque peu la réactivité lors de l’exploration. Il est toutefois possible de (géo)visualiser la situation en sélectionnant un continent en particulier, en fonction de sa teinte.

Deux modalités de filtrage des continents sont en effet proposées, pour :
– en exclure un ;
– en garder un exclusivement (voir ci-dessous, l’Afrique)

Pour des possibilités de filtrage sur les liens de ces mêmes données, voir ici ou encore ici.

[ Accéder ] à l’application.

Billets liés :

Exploration cartographique de relations mondiales
~~~ Billet #2 liens majeurs
~~~ Billet #3 liens distants
~~~ Billet #4 anamorphose

Bahoken F. (2018), Cartographie du réseau Openflight de relations mondiales, Carnet du groupe fmr (flux, matrices, réseaux).

Françoise Bahoken
Géographe et cartographe, Chargée de recherches à l'IFSTTAR et membre-associée de l'UMR 8504 Géographie-Cités.
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06 March 2021
21:04
Fish & Click : une application pour lutter contre les déchets maritimes
sur Veille cartographie

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L’Institut Français de Recherche pour l’Exploitation de la Mer (IFREMER) a été fondé en 1984 et est un des premiers instituts en sciences et technologies marines. Cet institut a pour double objectif de conduire recherches et expertises afin de protéger et restaurer l’océan tout en exploitant ces ressources de manière responsable. Le projet INdiGO […]

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12:04
Projet DANUBIUS
sur Veille cartographie

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LE PROJET Le projet DANUBIUS, projet ayant pour but la représentation de l’organisation ecclésiastique et de la topographie chrétienne du Bas-Danube est un projet en cours piloté par l’ANR (Agence Nationale de la Recherche). Ce projet se base sur des données issues de sources sur l’Antiquité tardive (du IIIème au VIIIème siècles). LOCALISATION Le Bas-Danube […]

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05 March 2021
16:28
Pause Lecture Cartographique
sur Veille cartographie

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Le webmapping OpenSource Par une matinée brumeuse d’hiver, une réflexion prit place dans mon esprit. C’est intéressant de savoir utiliser les outils de géomatique mais comment fonctionnent-ils ? Étant donné que la curiosité est une qualité du géomaticien (source : self-made), il fallait trouver un élément qui étancherait ma soif passagère sur ce sujet. Puisque selon Victor Hugo […]

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15:00
Présentation de Geotribu sur les Reclus aux Confins
sur Geotribu

Les Reclus aux Confins : Découvrir ou redécouvrir la présentation de GeoTribu - Contributions ouvertes à tous

11:35
Un point c’est tout !
sur Carnet (neo)cartographique

Saviez-vous que la cartographie en densités de points a été justement mise au point par un chirurgien militaire français en 1830 ? La particularité de cette méthode est de représenter la distribution d’une quantité pourtant agrégée en zones sous la forme de pointillés évoquant visuellement le peuplement dont il est question.

La carte philosophique de la population de la France de Montizon représente en effet la population française par départements, sous la forme d’un semis de points, avec une relation de 1-à-plusieurs où 1 point sur la carte symbolise 10 000 personnes.

Et si on géo visualisait comme cela la densité du « peuplement » mondial ?

Cette méthode à été portée sur [R] et [d3.js] par Nicolas Lambert, pour permettre de cartographier, par exemple, la population mondiale à l’échelle des pays, à partir des données du Gridded Population of the World (GPW) (édition 2018) proposées par le CISIEN.

La carte ci-dessous décrit ainsi la population mondiale par point-équivalent 3 millions de personnes – une version interactive et paramétrable est accessible ici.

Le maillage territorial de référence étant celui des pays, il est par définition hétérogène. L’utiliser comme fond cartographique de référence conduit à une vision étatique du peuplement : elle est dépendante de contingences politico administratives nationales, ce qui est logique.

Et si on testait la méthode sur un maillage régulier ?

Pour se défaire de cette vision étatique du peuplement, il faudrait pouvoir cartographier la population mondiale sans être contraints par ces limites nationales. C’est cette éventualité qui a conduit au développement d’une variante de la méthode, mobilisant un maillage régulier.

La carte ci-dessous représente la même information que précédemment, mais à partir d’une distribution carroyée de la population mondiale.

Cette carte est également disponible sous une forme interactive. Sa version paramétrable est proposée ci-dessous. Il est possible de changer la taille de l’ensemble des points (Dot size) et la valeur de chaque point (Dot value). De même que la grille de référence initiale peut être affichée comme ci-dessus (See Reference Grid) et modifiée (Initial Resolution in degrees) : plus fine est la maille et plus précise est la carte.

A vous de jouer !

Le code source et les explications techniques sont disponibles ici.

Voir aussi :
[R] Transformer des quantités aréales en densité de points
DotDensity Map (regular grid)
DotDensity Map from countries)

Françoise Bahoken et Nicolas Lambert
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03 March 2021
19:04
Qui est Jacques Bertin ?
sur Cartographie – Icem7
Lorsque l’on s’intéresse, comme nous à icem7, à la sémiologie graphique, il est incontournable de s’interroger à propos de Jacques Bertin. Afin de dresser son portrait, j’ai entrepris quelques recherches à son sujet. Aujourd’hui, Internet rend cela plus facile (à condition de ne pas se laisser noyer par la quantité d’informations).
Jacques Bertin, celles et ceux qui s’intéressent à la cartographie thématique le savent, est le père de la sémiologie graphique. Il est l’auteur de l’ouvrage de référence à ce propos, Sémiologie graphique : les diagrammes, les réseaux, les cartes, paru pour la première fois en 1967, réédité en 1973, puis en 1999, toujours considéré aujourd’hui comme un fondamental de cette approche interdisciplinaire, à l’intersection entre la géographie, la cartographie, la statistique.
Jacques Bertin est cartographe. Il convient de le préciser dans son moteur de recherche, pour éviter toute confusion avec un homonyme encore plus illustre, Jacques Bertin, chanteur [1]. Wikipédia compte une notice pour chacun des deux hommes.
Les principes énoncés par Bertin sont toujours inspirants
Revenons au cartographe qui, décédé en 2010, aurait eu 100 ans en 2018. En 2017, pour célébrer le 50^e anniversaire de la première publication de son œuvre principale, une rétrospective lui a été consacrée. Gilles Palsky lui a rendu hommage en expliquant en quoi « le traité de Jacques Bertin s’est imposé comme une sorte de doxa cartographique et a modelé la pratique de générations de cartographes depuis les années 1970. »

Jacques Bertin a passé l’essentiel de sa vie professionnelle à la tête de l’Atelier de cartographie, renommé ensuite Atelier de graphique, au sein de l’École des Hautes Études en Sciences Sociales (EHESS). Outre le considérable pavé de 430 pages déjà cité, il a publié en 1977 La graphique et le traitement graphique de l’information, ainsi qu’un Atlas historique de l’humanité.

En tant que cartographe, il est aussi l’auteur, en 1953, d’une projection de la carte du monde tout à fait singulière. Cette représentation, outre ses qualités esthétiques (Jacques Bertin, fils d’un peintre, était très attaché à ces questions), a pour caractéristique de ne pas trop modifier la forme des continents (sauf celle de l’Amérique du Nord).

Généralement, les ouvrages signés par des universitaires sont truffés de références bibliographiques. Ce n’est pas le cas des livres de Jacques Bertin, puisque ce dernier a consacré sa carrière à défricher un domaine entièrement nouveau à cette époque. En revanche, ses écrits sont cités en références dans d’innombrables publications scientifiques. Une requête dans Google Scholar, moteur de recherche académique, renvoie plus de 3 000 résultats à partir de « Jacques Bertin ».

La Sémiologie graphique a marqué les esprits en France, non seulement à l’université, mais aussi à l’Insee, la Datar, l’IGN, Sciences Po… Ce fut aussi le cas aux États-Unis, mais plus de 15 ans après, avec la première traduction en anglais, Semiology of Graphics (University of Wisconsin, 1983). Jacques Bertin est tout autant, voire plus populaire outre-atlantique qu’en France. Il a influencé les plus grands chercheurs en visualisation : Edward Tufte, Leland Wilkinson, puis la nouvelle génération des Hadley Wickham (R), Mike Bostock (D3), Jeffrey Heer (Vega), qui le citent comme une référence majeure.
L’image d’un homme modeste
Cependant, il n’y a que peu de traces laissées sur l’homme qu’il était. Il faut bien chercher pour trouver des images qui montrent son visage. Je n’en ai trouvées que 4 ou 5, toutes de petite taille, souvent en noir et blanc. Elles montrent un homme d’allure débonnaire, avec un visage rond, un crâne largement dégarni, un regard vif derrière de grandes lunettes, souvent la pipe à la main. On imagine quelqu’un de calme, modeste et néanmoins solide et déterminé.
Il a conduit ses travaux à une époque où l’informatique n’était pas aussi puissante et accessible qu’aujourd’hui et a mené ses recherches à partir d’observations empiriques.
Entourant Jacques Bertin, l'équipe du Laboratoire de cartographie de l'EHESS, en 1964.
Il a mis au point une méthode manuelle astucieuse pour trier et ordonner un tableau croisé, connue sous le nom de « matrice de Bertin ». Cette méthode a été automatisée et est accessible en ligne sous le nom de « bertifier ». Cela n’est pas donné à tout le monde de voir son patronyme transformé en nom commun !
Ce que voient nos yeux et ce que comprend notre cerveau
Si Jacques Bertin poursuivait ses travaux de nos jours, je suis sûre qu’il se passionnerait pour les neurosciences, qui cherchent à comprendre le fonctionnement de notre système nerveux. Il se pencherait sans nul doute sur la question de comment notre cerveau interprète ce que nos yeux perçoivent, à la lumière de ce que montrent les nouvelles techniques d’imagerie médicale par résonance magnétique.
Un élément central de ses travaux porte sur les perceptions visuelles. Il a décrit et théorisé la notion de variables visuelles en partant du constat que nos yeux cherchent d’abord à reconnaître des similitudes ou repérer des différences.
Comparer, trier, classer, ordonner : à chaque instant, notre cerveau analyse chaque image qui nous tombe sous les yeux.

Tableau des niveaux des variables rétiniennes, extrait de l'ouvrage Sémiologie Graphique, (vectorisé par Laurent Jégou)
Jacques Bertin a identifié 6 variables rétiniennes qu’il convient de savoir utiliser à bon escient pour construire une représentation graphique : taille, valeur, grain, couleur, orientation et forme. Aujourd’hui, des outils graphiques aussi populaires que Tableau, GGplot2, Vega utilisent explicitement le concept d’encodage d’indicateurs en variables visuelles élémentaires.
Une idée forte de la « pensée bertinienne » est que nos yeux appréhendent d’abord une image comme un tout. Il convient par conséquent que l’image délivre son message directement, dès que le regard se pose sur elle. Pour qu’une image délivre son message, il ne doit pas être brouillé par des éléments parasites. Pour obtenir in fine une représentation graphique claire et efficace, le travail de préparation et de construction en amont peut s’avérer complexe.
Quelques références
Image extraite de l'ouvrage Sémiologie graphique pour illustrer l'effet vibratoire du grain. On dirait de l'art moderne !
[1] Jacques Bertin, le chanteur, plus jeune que le cartographe, est toujours de ce monde. À près de 75 ans, il continue de mener une carrière discrète dans la chanson française « à textes », loin des paillettes du show business. La célébrité est une notion relative… Parmi les quelques 20 000 personnes portant le patronyme Bertin, un certain nombre doit se prénommer Jacques… Le réseau professionnel LinkedIn en compte 52 (mais une seule page icem7 ).

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02 March 2021
11:20
Développement QGIS : utiliser les documentations hors-ligne avec Zeal
sur Geotribu

Blog-note de développement sur QGIS : présentation de Zeal qui permet de disposer d'un naviguer hors-ligne dans les documentations techniques de QGIS et PyQGIS.
26 February 2021
15:20
Revue de presse du 26 février 2021
sur Geotribu

GeoRDP du 26 février 2021 : cette édition de la revue de presse de la géomatique open-source a été co-rédigée à 16 mains. Cette dimension collaborative se retrouve dans la diversité des sujets évoqués : artificialisation des sols, MOOC Adresse, Géovélo, nuages de poussière et les traditionnelles évolutions d'outils dont QGIS 3.16 LTR et QGIS 3.18 et bien d'autres choses encore.

0:21
Les cartes d’état-major
sur Veille cartographie

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La cartographie à l’échelle française a connu 2 entreprises majeures, reflet aujourd’hui de l’histoire de la France. Il s’agit là de la carte de Cassini et celle d’état-major. Il est intéressant de constater que toutes 2 sont présentes sur le Géoportail, accessible donc au grand public. Si la carte de Cassini a déjà été traité […]

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25 February 2021
16:32
Densité urbaine et propagation du coronavirus
sur Veille cartographie

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L’arrivée de la pandémie de Covid-19 a eu un impact majeur sur tous les domaines et en particulier celui des sciences humaines et sociales. En effet, depuis le début de 2020 nos pratiques sociales ont fortement changé. Ce changement a suscité de nombreux débats et a remis en question certains concepts et notions. L’un des plus importants débats suscités est celui autour de la densité urbaine. Celle-ci est considérée comme étant la principale cause de la forte propagation du virus au regard du fait que les plus forts taux de contamination sont dans les grandes métropoles. La question se pose donc avec acuité, est-ce que la densité urbaine représente réellement le facteur principal de la propagation de la Covid-19 ?

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16:18
Changement climatique : illustration du déplacement forcé des animaux grâce à une carte interactive
sur Veille cartographie

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Les changements climatiques sont la question déterminante de notre époque. L’évolution des conditions météorologiques, les effets sur la production agricole et alimentaire, l’élévation du niveau des mers qui augmente les risques d’inondations … sont des conséquences évidentes de ce changement climatique. Mais les sociétés humaines et leurs activités ne sont pas les seules à être […]

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16:17
A l’aide de Blaxtair connect, Suez cartographie les zones à risques
sur Veille cartographie

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Le groupe Suez s’occupe de la gestion d’eau et de déchets. Il est également le premier fournisseur d’eau privé dans le monde. L’entreprise compte plus de 80 000 salariés et est réputée pour l’attention qu’elle apporte à ses derniers. En effet, en 2021, et pour la neuvième fois Suez a été certifié “Top employeur”. Cette […]

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16:03
Situation de l’Open Data pour l’aménagement cyclable en France
sur Veille cartographie

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En France le vélo connait un fort développement depuis un certain nombre d’années. En effet, 40 % des français de plus de 15 ans ont une pratique régulière, au moins annuelle du vélo et ce chiffre ne cesse d’augmenter. Cela représente presque 22 millions de personnes. De plus, le vélo, en vue du contexte sanitaire […]

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